眾所周知王棨是晚唐寫律賦最多的一個人，那么王棨的《涼風(fēng)至賦》寫的是什么內(nèi)容?怎么翻譯?其實這篇賦在內(nèi)容上相當(dāng)集中，主要是寫秋風(fēng)以及秋風(fēng)帶給萬物和人的影響變化。

原文

龍火西流，涼風(fēng)報秋。屆肅殺而金方氣勁，奪赫曦而朱夏威收。五夜?jié)撋?，聞桂枝而騷屑;千門溥至，覺玉宇以飗。于時北斗杓移，西郊禮畢。蓐收行少昊之令，夷則代林鐘之律。颯爾斯風(fēng)，生乎是日。俄而徹郁蒸，揚憀栗。減庭草以芳靡，掠林梢而聲疾。由是淅瀝晴景，浸淫暮天，起蘋葉而有準(zhǔn)，應(yīng)葭灰而罔。

無近無遠(yuǎn)，凄然凜然。倏搖曳于紅梁，潛催歸燕;乍披離于碧樹，漸息鳴蟬。然后掃蕩千山，蕭條萬里。飄爽氣以極目，厲秋聲而盈耳。恨添壯士，朝晴而易水寒生;愁殺騷人，落日而洞庭波起。但遠(yuǎn)戍煙薄，遙村杵頻。磨玉蟾而月色初瑩，泛瑤瑟而商弦乍新。虛檻清冷，頗愜開襟之子;衡門凄緊，偏驚無褐之人。北牖閑眠，西園夜宴。紅蕖將碧蕙香減，珍簟與纖絺色變。張翰庭前暗度，正憶鱸魚;班姬帳下爰來，已悲紈扇。故得苦霧晨卷，蒸云晝銷。悄絲管于上官，陳娥翠斂;飐檐楹于華省，潘鬢霜凋。既而冷遍中原，陰生兌位。幾人離避暑之所，何處軫悲秋之思。雖令蛩響東壁，鴻辭邊地，又安得吹賦客而促征車，自是功名之不遂。

翻譯

龍宿的大火星向西流，涼風(fēng)吹來報秋。到了蕭條萬物時候西風(fēng)強勁，奪去炎熱使夏日之威斂收。五夜里暗地生成，可以聽到桂枝搖動;遍至萬戶千門，使人覺得天地間都是風(fēng)聲。此時北斗柄西移，西郊迎氣禮已畢。蓐收施行少昊的節(jié)令，夷則律代替了林鐘律。颯颯秋風(fēng)，生成于這樣的日子。很快就除去郁熱蒸騰，引起人們凄愴之情。由此風(fēng)聲淅瀝晴景，浸淫暮天。發(fā)自蘋葉之間而有準(zhǔn)信，感應(yīng)律管中的葭灰而無差錯。無論近無論遠(yuǎn)，都凄凄然凜凜然。倏然在紅梁中搖曳，暗中催促歸燕;猝然在碧樹中散亂，漸使鳴蟬聲息。然后掃蕩千山，蕭條萬里。飄揚爽氣使人可極目，凄厲秋聲已盈人之耳。使壯士添恨，朝日晴朗易水生寒;使騷人愁煞，暮天落日洞庭起波。但見遠(yuǎn)處烽火臺烽煙淡薄，但聞遠(yuǎn)村中杵聲頻送。磨蕩月亮使月亮開始晶瑩，普泛瑤瑟令商弦乍傳新聲?？仗摰臋跈懬謇?，頗使披襟的王孫公子愜意;簡陋的衡門凄緊，偏令粗布短衣之人恐驚?；蛟诒贝跋麻e眠，或在西園中夜宴。紅荷帶著碧蕙芳香減損，珍簟與同纖絺顏色生變。暗地里吹過張翰庭前，他正憶起鱸魚;才來到班姬帳下，她已悲傷于紈扇。故得清晨卷走苦霧，白日盡銷蒸云。望去林梢輕輕搖動，夢后窗外風(fēng)聲蕭蕭。在深宮中使絲管聲寂，陳娥翠眉攢斂;在華省中亂飐檐楹，潘岳鬢發(fā)霜凋。很快就冷遍中原，陰氣生于兌位。幾人離開了避暑的處所，何處顧憐悲秋的情思。雖然使蟋蟀在東墻下鳴叫，使鴻雁離開了邊地，卻怎能吹動貢士催促他的征車?自然功名之念就不能實現(xiàn)了。

賞析

賦中言“恨添壯士，朝晴而易水寒生;愁殺騷人，落日而洞庭波起”，用了荊軻和屈原的故事，這除了寫秋風(fēng)之外，似乎還有些個人的感受寓在里面?！妒酚洝ご炭土袀鳌穼懬G軻受燕太子丹之命，與秦舞陽西去秦國刺秦王政，燕太子丹在他們出發(fā)之前于易水旁為他們餞行，席間高漸離擊筑，荊軻唱了“風(fēng)蕭蕭兮易水寒，壯士一去兮不復(fù)還”的歌，慷慨悲壯，天地為之變色。又《史記·屈原列傳》寫屈原被楚王放逐，憂愁郁思，行吟澤畔，顏色枯槁，對于楚王聽信黨人的讒言、不察自己的忠心貞正萬分痛苦，終于無可告溯，懷憤而自投淚羅。賦中用了這兩個典故，表面上是通過荊軻、屈原的遭遇以及他們的慷慨悲愁寫秋風(fēng)，寫秋風(fēng)引起的人的情感變化，在深層，隱藏著作者憂世之情，表達了作者對于晚唐政治局面的擔(dān)憂，對那些驕橫跋扈的藩鎮(zhèn)軍閥的倒行逆施的憤慨，流露出了作者在王朝末世產(chǎn)生的哀愁。至于“虛檻清冷，頗愜開襟之子;衡門凄緊，偏驚無褐之人”，將上層王孫公子與下層士人對比著寫，表現(xiàn)他們在秋風(fēng)中的不同感受，則傳達出作者對下層士人困苦的關(guān)注與同情，雖然這很微弱，但似乎不能抹煞。這些對王朝前途的擔(dān)憂、對藩鎮(zhèn)跋扈的憤慨、對下層士人的同情的情感，是可貴的，使賦的內(nèi)容顯得深厚了些。

賦在藝術(shù)表現(xiàn)上也頗有特點。風(fēng)是無形而難以把握的東西，想描摹它并使它給人以具體生動的感受，比較困難。但讀了這篇賦之后，你似乎可以說基本上把握了對秋風(fēng)的感受，加深了對秋風(fēng)的認(rèn)知。為什么呢?因為王棨在賦中把秋風(fēng)寫得較為具體生動。能把無形而難以把握的秋風(fēng)寫到如此，秘訣在哪里呢?前已說過，中國最早在文學(xué)中表現(xiàn)風(fēng)的是宋玉，他在《風(fēng)賦》中開創(chuàng)了表現(xiàn)風(fēng)這種無形事物的不二法門，那就是除了以較少的筆墨對風(fēng)本身加以揭示以外，以主要的精神、大量的筆墨去寫風(fēng)產(chǎn)生的影響，從而給人以具體感受。這是借彼以言此。王棨這篇賦寫秋風(fēng)，便是學(xué)習(xí)了宋玉的方法并且有所發(fā)展。宋玉運用這種方法因為是首次，是開創(chuàng)性的，所以還不那么圓熟出色，顯得描寫上比較簡略粗率。例如他寫庶人之風(fēng)，云“塕然起于窮巷之間，堀堁揚塵，勃郁煩冤，沖孔襲門，動沙堁，吹死灰，駭溷濁，揚腐余，邪薄入甕牖，至于室廬。”應(yīng)該說是比較簡略的。王棨就不同了，他的描摹具體、細(xì)膩、全面多了。在他筆下，秋風(fēng)帶來的變表現(xiàn)在一切事物上，從“減庭草以芳靡”到“潘鬢霜凋”，王棨把秋風(fēng)所能涉及的各類事物都選取有代表性的個體給以了表現(xiàn)，從而使人感到秋風(fēng)無處不在，它帶來的是蕭條肅殺，給人的影響是深沉的，以之比較宋玉《風(fēng)賦》的描寫，無疑見出了進步和成熟。

這篇賦的律賦形式，決定了它講求對偶，多用典故。在對偶中，我們可以看到，王棨具有很高的運用文字的能力，賦中對偶相當(dāng)工巧，但工巧而不傷于纖弱，文脈貫穿，文氣流動，在對偶中很講究平仄諧和，讀來富有音樂性，抑揚頓挫，高下相須。用典上切合情境，不流于艱深生硬，非常自然流暢，這是使賦的文氣流動一個重要原因。此外，賦中賦寫秋風(fēng)層次分明，逐步展開，循序漸進的結(jié)構(gòu)，多方面的映襯，也是非常清楚的，這里不多說它，讀者可以自己體會。

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