《紅樓夢》里的詩文往往平鋪直敘，精華則多在典故，那么薛寶釵為什么不喜薛寶琴的柳絮詞?下面小編就為大家?guī)碓敿?xì)解讀，一起來看看吧!

林黛玉的“唐多令”后，就是薛寶琴的“西江月”。這首詞比較特別，在于薛寶琴其人并非代表她自己，而是更多影射薛寶釵。之前的《詠紅梅花得花字》就已經(jīng)是寶釵的心聲。如今再作《西江月·柳絮》，同樣是一詞雙關(guān)，為寶琴和寶釵雙唱，也是對賈寶玉和林黛玉的“回復(fù)”。至于薛寶釵的“臨江仙”，也是自詡而非回應(yīng)。

(第七十回)因又看寶琴的是《西江月》：漢苑零星有限，隋堤點綴無窮。三春事業(yè)付東風(fēng)，明月梅花一夢。幾處落紅庭院，誰家香雪簾櫳?江南江北一般同，偏是離人恨重!眾人都笑說：“到底是他的聲調(diào)壯?！畮滋帯l家’兩句最妙?！睂氣O笑道：“終不免過于喪敗。

西江月，唐教坊曲名，后用為詞牌名，又名“白蘋香”“步虛詞”“江月令”等。唐五代詞本為平仄韻異部間協(xié)，宋以后詞則上下闋各用兩平韻，末轉(zhuǎn)仄韻，例須同部。以柳永詞《西江月·鳳額繡簾高卷》為正體，雙調(diào)五十字，前后段各四句兩平韻一葉韻。

《西江月·柳絮》里薛寶琴的起點很高，被人贊譽(yù)為“聲壯”，就源于她行萬里路的胸懷與眾不同。

薛寶琴從“漢苑”到“隋堤”，由“三春”到“明月”，“幾處、誰家”切換“江南、江北”，從歷史的厚重之中插入空間的置換，最終是個人的感慨……要知道一個小小的柳絮，如此“大”的描寫代表出一種寬廣的胸懷，就像李白、蘇軾那般，是薛寶琴所特有的立意。

賈寶玉說薛寶琴寫不出林黛玉的《桃花行》，林黛玉其實也寫不出薛寶琴的《西江月》。

“漢苑零星有限，隋堤點綴無窮。三春事業(yè)付東風(fēng)，明月梅花一夢?！?/p>

漢長安城的曲江池邊雖然遍植楊柳，終究數(shù)量有限。不如隋煬帝沿著大運(yùn)河修建的隋堤之柳由北到南為大運(yùn)河增色無窮。

春天美好的景色隨著東風(fēng)消逝，驀然有一天就像《龍城錄》中的趙師雄從梅花樹下一覺醒來時，但見“月落參橫，但惆悵而已”。

薛寶琴的《西江月》與林黛玉的《桃花行》一樣，講得都是夢醒后的惆悵和哀婉。

不同之處是林黛玉夢醒則命終，是人生絕筆。

薛寶琴的夢醒則是失落和遺憾，其實代表了賈寶玉離去之后的薛寶釵。

“漢苑”和“隋堤”仿佛往日的美好與快樂，對應(yīng)當(dāng)下大觀園姐妹相聚的“樂趣無窮”。

只可惜隨著三春過后，春天終究隨東風(fēng)而逝。如今夢醒后，只仿佛在梅花樹下睡了一覺，只見明月星漢，悵然若失。

若是看“明月梅花一夢”，仿佛說的是薛寶琴自己的故事。是她對未來嫁給梅翰林之子的忐忑，與史湘云說得“且住、且住，莫使春光別去”是一個意思。

但薛寶琴終究是薛寶釵的影，當(dāng)她提到“三春”時，就暴露了這首詞寫薛寶釵的本質(zhì)。

“三春”出現(xiàn)很多次，元春判詞“三春怎及初春景”，秦可卿死后托夢“三春去后諸芳盡”，“三春”實際都是指賈探春。

賈探春出身、起點都不如賈元春，結(jié)果卻是福壽綿長。賈元春的判詞，需要全部倒裝反義去理解。

賈探春遠(yuǎn)嫁離開后群芳凋敝，賈家抄家，是秦可卿給出的抄家信號。

薛寶琴再提“三春事業(yè)付東風(fēng)”，其實指出了對薛寶釵至關(guān)重要的兩件事。

一，賈探春與林黛玉二女同嫁海外異國為王妃，薛寶釵才等到嫁給賈寶玉的機(jī)會。

賈雨村[玉在櫝中求善價，釵于奩內(nèi)待時飛]，就是說林黛玉遠(yuǎn)嫁與他和賈元春有關(guān)。

妙玉給薛寶釵喝茶的“(分瓜bān)瓟斝”茶具，后有一行小真字是“晉王愷珍玩”，又有“宋元豐五年四月眉山蘇軾見于秘府”，暗示金玉良姻距離當(dāng)初還有三年，幕后推手是王家。就在賈探春和林黛玉離去之后。

劉姥姥講述“雪下抽柴”故事后馬棚失火和茗玉小姐的故事，也暗示林黛玉死于十七、八歲。薛寶釵以續(xù)弦之禮嫁給賈寶玉，給因黛玉、探春遠(yuǎn)嫁而病入膏肓的賈母沖喜，不久賈家大禍臨頭被抄家。

“杏子蔭假鳳虛凰”，梨香院三官故事指出黛死釵嫁、賈寶玉以續(xù)弦之禮娶薛寶釵。

二，薛寶釵嫁給賈寶玉后，賈家先是被抄家，夫妻困難。隨后賈寶玉在中秋時節(jié)感知到林黛玉去世，踐行“你死了，我做和尚去”的誓言，不久后離家出家為僧，不知所蹤。

薛寶琴的這首《西江月》就是回復(fù)賈探春與賈寶玉合作的《南柯子》。

“落去君休惜，飛來我自知”，賈寶玉告知將會在林黛玉死后，出家尋到妹妹賈探春和林黛玉的墳?zāi)?，再踐行第二十三回“馱碑一輩子(守墓余生)”的誓言。

賈寶玉離去后，留下薛寶釵在家苦等丈夫不歸，只得“明月梅花一夢”。

當(dāng)日菊花詩的《憶菊》：“念念心隨歸雁遠(yuǎn)，寥寥坐聽晚砧癡。”薛寶釵和賈探春“射覆”，“雞窗”“雞人”“雞棲于塒”等，都是她在賈寶玉離開后苦候丈夫歸來的寫照。

此處還需要注意《西江月》詞牌正體，薛寶琴之所以代薛寶釵寫了“西江月”，還在于柳永的《西江月·鳳額繡簾高卷》，同樣是借一個夢，寫出渴望覓得如意郎君幸福余生的感情。其中“渴盼丈夫”之離喪苦，分明就是薛寶釵的心路歷程。

薛寶釵在“三春去后”得償所愿嫁給賈寶玉，所以叫“三春事業(yè)”。可惜“付東風(fēng)”卻是竹籃打水一場空的意思，終究得到后失去，只留下夢醒后的悵然若失。

此處失望的是薛寶釵而不是薛寶琴。寶琴只有待嫁新娘之忐忑。“三春”則點出“喪敗”屬于薛寶釵。

“幾處落紅庭院，誰家香雪簾櫳?江南江北一般同，偏是離人恨重!”

春盡時多少人家庭院里百花凋謝，誰人家里門簾、窗簾上沾滿帶著清香如雪一般的柳絮?江南江北的“隋堤路”都是相同的晚春殘景，讓經(jīng)歷過離愁痛苦的傷心人更添傷情惱恨。

薛寶琴當(dāng)日在《廣陵懷古》中就借了隋堤影射過秦可卿，這里偶提一句。

閑言少敘，上半首詞提到漢苑和隋堤的柳，卻沒有寫到柳絮，反講了沒有“梅花”的梅樹，烘托出形單影只的孤寂。

下半首的“幾處”“誰家”，借疑問又表明詞人自己沒有“陪伴”的遺憾。

落花墜落庭院，柳絮粘掛簾櫳這種事，與她都沒有關(guān)系。她問“誰家，幾處”其實就是羨慕人家的擁有。反觀薛寶釵沒有。豈非就是賈寶玉離去后“雪洞”一般的孤獨和寂寞?

落花和柳絮都是“重復(fù)”得到，奈何薛寶釵已經(jīng)失去。

賈寶玉離家出走后，薛寶釵成為丈夫失蹤的生妻，不能嫁人也等不回丈夫，一切思念和回憶的美好，都結(jié)束在賈探春與林黛玉遠(yuǎn)嫁離去之后。

薛寶琴用落花和柳絮表達(dá)出對春盡的惋惜，但又說天下的春天都是一樣的，年年復(fù)年年，只是對離喪之人太不友好。那么，誰離喪誰心痛?

薛寶琴進(jìn)京出嫁，本是母親病入膏肓不得已的“沖喜”行為。她若不嫁，萬一母親去世再守孝三年就是大姑娘了，也不好讓梅家等太久。

所以，薛家自行決定出嫁，并不一定不知道梅家外放為官沒回來。

薛寶琴從南京進(jìn)京，走的就是大運(yùn)河。從江南到江北，與母親生離死別，如今待嫁之人終究有著相思離喪之意。也是她對未來姻緣的質(zhì)疑。

整首詞，以薛寶琴的角度有對未來婚姻的忐忑，有對親情的不舍，正是她待嫁新娘的復(fù)雜心情。與史湘云的《如夢令》類似。

但是，更多的是被薛寶釵稱之為“喪敗”的隱喻則與薛寶琴無關(guān)。完全是林黛玉出嫁之后，薛寶釵雖然得以嫁給賈寶玉，卻又很快被拋棄”成為生妻的悲涼寫照，是薛寶釵的痛苦。

還記得之前說賈寶玉作不出《蝶戀花》，要回看第二十七回的“寶釵撲蝶”情節(jié)。薛寶釵終究只能看著賈寶玉和林黛玉生前死后“雙宿雙飛”，這就是寶黛釵三人的[終身誤]。

薛寶琴的《西江月》是替薛寶釵回應(yīng)林黛玉的《唐多令》和賈寶玉的半首《南柯子》。他們雙宿雙飛，她則苦守在家里。

當(dāng)然，薛寶琴提到的“明月梅花一夢”，引導(dǎo)出那首《詠紅梅花得花字》?！伴e庭曲檻無余雪，流水空山有落霞”暗示薛寶釵日后與史湘云姐妹扶持終老。林黛玉的《折足雁》酒令“落霞與孤鶩齊飛”也是印證。

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