賈惜春是金陵十二釵之一，她是賈府四春中年紀(jì)最小的。下面小編就為大家?guī)?lái)詳細(xì)的介紹，一起來(lái)看看吧!

《紅樓夢(mèng)》之賈家三艷中，惜春的筆墨是最少的，因?yàn)樗挲g最小，包括曹公重點(diǎn)刻畫的第3回“林黛玉進(jìn)賈府”，對(duì)惜春的描寫也只不過是簡(jiǎn)單的一句：身量尚小，形容未足。

而對(duì)于讀者而言，對(duì)惜春的印象更是微乎其微，她貌似永遠(yuǎn)存在于“眾姊妹”這個(gè)稱呼中，充當(dāng)著背景墻，讀書讀至末尾，突然才發(fā)現(xiàn)這位惜春姑娘居然選擇了出家，但她為何要出家?她的心理上究竟經(jīng)歷了什么?這是值得我們細(xì)細(xì)分析的。

惜春的身世、生長(zhǎng)環(huán)境等方面，之前已有諸多論者分析過了，筆者謹(jǐn)以“惜春畫年畫”為切入點(diǎn)，來(lái)窺探惜春的心理成長(zhǎng)。

《紅樓夢(mèng)》第40回“史太君兩宴大觀園，金鴛鴦三宣牙牌令”，彼時(shí)劉姥姥二進(jìn)榮國(guó)府，受到賈母的優(yōu)待，并攜眾姊妹陪著劉姥姥暢游大觀園。

期間劉姥姥見大觀園景色壯美，那景兒跟過年貼的年畫似的，于是禁不住感慨“我今兒也到畫兒上逛了一遭”，賈母心血來(lái)潮，素知惜春會(huì)畫畫，便提出讓惜春以大觀園為原形，畫一張年畫：

賈母聽說(shuō)，便指著惜春笑道：“你瞧我這個(gè)小孫女兒，她就會(huì)畫。等明兒叫她畫一張，如何?”劉姥姥聽了，喜的忙跑過來(lái)，拉著惜春，說(shuō)道：“我的姑娘!你這么大年紀(jì)兒，又這么個(gè)好模樣，還有這個(gè)能干，別是個(gè)神仙托生的罷?！薄?0回

賈母為何要讓惜春畫年畫，說(shuō)得直白些，其實(shí)就是為了顯擺一番。事實(shí)上，賈母根本沒有詢問惜春愿不愿意畫，能不能畫，她老人家在完全不知道惜春繪畫實(shí)力的情況下，就強(qiáng)行給她接了這么個(gè)大活兒!

而面對(duì)當(dāng)時(shí)劉姥姥、賈母以及眾姊妹都在場(chǎng)的情況，惜春無(wú)法說(shuō)出自己的真實(shí)想法，而一到了后來(lái)真的要作畫的時(shí)候，問題就一個(gè)個(gè)接踵而至，譬如第42回，惜春就曾直言以自己的繪畫技術(shù)根本畫不了這幅大觀園行樂圖：

惜春道：“原說(shuō)只畫這園子的，昨兒老太太又說(shuō)，‘單畫了園子，成個(gè)房樣子了?！羞B人也畫上，‘就像行樂似的才好?！矣植粫?huì)這工細(xì)樓臺(tái)，又不會(huì)畫人物，又不好駁回，正為這個(gè)為難呢!”——第42回

緊接著到了第50回“蘆雪廣爭(zhēng)聯(lián)即景詩(shī)，暖香塢創(chuàng)制春燈謎”，賈母親自前來(lái)暖香塢，催促惜春快點(diǎn)畫畫：

大家進(jìn)入房中，賈母并不歸坐，只問：“畫兒在哪里?”惜春因笑道：“天氣寒冷了，膠性皆凝澀不潤(rùn)，畫了恐不好看，故此收起來(lái)了?！辟Z母笑道：“我年下就要的，你別托懶兒，快拿出來(lái)給我畫?！薄?0回

其后，賈母返回路上，因見薛寶琴雪下捧梅甚是好看，第二天便又給惜春添加了新的繪畫任務(wù)，惜春雖覺得為難，但又無(wú)法拒絕：

次日雪晴。飯后，賈母又親囑惜春，“不管冷暖，你只畫去，趕到年下，十分不能便罷了。第一要緊，把昨日琴兒和丫頭、梅花照模照樣，一筆別錯(cuò)，快快添上?！毕Т郝犃?，雖是為難，只得應(yīng)了。一時(shí)眾人都來(lái)看她如何畫，惜春只是出神?！?0回

賈母對(duì)惜春、黛玉的態(tài)度形成了鮮明的對(duì)比，對(duì)林黛玉，賈母生怕勞累到她，甚至連最基本的針線活都不讓她做，連最為溫厚的襲人都忍不住說(shuō)了閑話：饒這么著，老太太還怕她(黛玉)勞碌著了，舊年好一年的工夫，做了個(gè)香袋，今年半年，還沒見拿針線呢。(第32回)

可對(duì)于惜春，賈母卻今天安排個(gè)年畫，明天又安排個(gè)“雪下捧梅圖”，并近乎用命令式的口氣叮囑她：你別托懶，我年下就要，趕緊給我畫。

單就賈母此做法，儼然沒有做到“一碗水端平”，黛、惜兩人皆為孫女，但老太太“愛恨分明”，對(duì)黛玉寵溺有加，對(duì)惜春卻多了幾分嚴(yán)格，從某種意義上來(lái)說(shuō)，賈家內(nèi)部的部分矛盾，跟老太太的偏心是有一定關(guān)聯(lián)的。

而賈母恐怕也沒有想到，自己給惜春安排畫年畫的任務(wù)，反而把惜春往“遁入空門”的路上越推越遠(yuǎn)，正如曹立波先生對(duì)惜春的評(píng)價(jià)：描畫大觀園是惜春因色見空，看破紅塵的重要契機(jī)。

正如王熒熒之文《攆走入畫，惜春其實(shí)有苦衷》(2020年2月載《東方藝術(shù)》)中對(duì)惜春所做年畫的詳細(xì)闡述：

調(diào)和顏料，度量方寸，構(gòu)思畫面，然后一筆一劃，將景、物、人鋪陳。精致的筆觸。絢麗的色彩，或能引來(lái)觀者的贊嘆。而畫者自己心下明白，這一切皆是苦心經(jīng)營(yíng)。于白紙上，無(wú)中生有。色相再美麗，也不是真的，筆筆刻畫的，是機(jī)心、人力。可以說(shuō)，繪畫這種藝術(shù)活動(dòng)，天然便于參禪悟道。在“四春”中，讓信佛的惜春長(zhǎng)于繪畫，曹公應(yīng)是有整體構(gòu)思的。

對(duì)惜春而言，畫這幅年畫最大的障礙不是技術(shù)因素，而是心理因素，她參禪頓悟，早已對(duì)世間“一切終究是白茫茫一片真干凈”的真相了然于心，她知道色相再美，終究成空，而一旦有了這樣的心理，下筆便難了，因?yàn)樗呀?jīng)打心底不認(rèn)同筆下的風(fēng)景。

《紅樓夢(mèng)》第5回，賈寶玉夢(mèng)游太虛幻境，亦看到了惜春的判詞，上寫道：勘破三春景不長(zhǎng)，緇衣頓改昔年裝。可憐繡戶侯門女，獨(dú)臥青燈古佛傍。

首句“勘破三春景不長(zhǎng)”亦可看作“看破三春景不長(zhǎng)”，惜春是賈家四春中，思維最為冷靜理性，眼光最為冷酷精準(zhǔn)之人，《紅樓夢(mèng)》全書中，元、迎、探三春都曾有流淚的描寫，唯獨(dú)惜春沒有。

第18回“元妃省親”，元春從少女時(shí)期便被送進(jìn)宮中，雖被冊(cè)封賢德妃，但終究不能享天倫之樂，故而省親時(shí)，一見到賈母、王夫人等人，眼淚簌簌而下;

第80回“迎春誤嫁中山狼”，二姐姐迎春回家之后，便哭訴孫紹祖的荒淫無(wú)道，將家中丫環(huán)媳婦悉數(shù)淫遍，并動(dòng)輒打罵迎春，將其攆到下房睡覺;

第74回“抄檢大觀園”，探春眼看著賈府搖搖欲墜，可在這種情況下，王夫人居然發(fā)動(dòng)抄檢大觀園，抄起自家人來(lái)了，探春流淚嘆道：我們這樣的士族大家，只有從內(nèi)部抄起，才會(huì)真的會(huì)一敗涂地;

這三位姐姐的最終結(jié)局：元春死于政治角斗，迎春被孫紹祖折磨致死，探春被當(dāng)做和親的工具，遠(yuǎn)嫁他鄉(xiāng)，當(dāng)輪到惜春自己的時(shí)候，她的命運(yùn)難道能有所改寫?

惜春的冷眼旁觀，幫助她看清了這一切，這也是她最終遁入空門的重要契機(jī)。但不可否認(rèn)的是，那副年畫，對(duì)惜春的頓悟心理具有很重要的催化作用：畫作畫得再好，它的前身終究是一張白紙，縱然苦心造詣畫出一幅絕世之畫，也禁不起一根火柴的摧殘，就像赫赫寧榮兩府，一朝被抄家，真似樹倒猢猻散，一切皆成空。

所以很有意思的是，惜春的這幅年畫一直沒有畫完，直到前80回結(jié)束，再也沒有提及這幅年畫的蹤影。

亦有論者指出，這幅年畫可能已經(jīng)被畫完，到了后40回結(jié)局，賈家被抄，惜春、賈寶玉等人于乞食中重新見到這幅年畫，心中百感交集，最終懸崖撒手，亦未可知。但這些，終究只有曹雪芹自己才知道了。

免責(zé)聲明：以上內(nèi)容源自網(wǎng)絡(luò)，版權(quán)歸原作者所有，如有侵犯您的原創(chuàng)版權(quán)請(qǐng)告知，我們將盡快刪除相關(guān)內(nèi)容。