觀后感，就是看了一部影片，連續(xù)劇或參觀展覽等后，把具體感受和得到的啟示寫成的文章。這時候最關(guān)鍵的觀后感不能忘了。那要怎么寫好觀后感呢？下面我就給大家講一講優(yōu)秀的觀后感文章怎么寫，我們一起來了解一下吧。

大學(xué)生電影芳華觀后感500字篇一文工團的生活顯然我是沒有經(jīng)歷過的，身邊也沒有人有過類似的生活經(jīng)歷，只是，在其他的一些小說或話題中偶有聽說。所以，我不知道這樣大背景的一步片子是否能給我?guī)砗軓姷拇敫?。故事的?jīng)過我不一一贅述，只想就著劇中的人物來說說我自己的觀后感。

一開始，何小萍“自己就像一個笑話一樣”的開始了自己的文工團的生活。片子沒有啰里啰嗦的背景介紹，也沒有虛頭巴腦玄幻式的讓觀眾去悟，幾個同舍女孩對何小萍的各種看不起讓人心里起恨，可惡的高高在上的“高干的子女”把圈層劃分的很明確，同是一個宿舍的姐妹，除了穗子，你感受不到接納和包容。相反，那個時候已經(jīng)存在了“鄙視鏈”，而何小萍就是這個鄙視鏈的最低端。她隱忍著，因為她有一個有“身份”的爸爸，而這個爸爸從六歲已經(jīng)離開他了，何小萍想念她的父親，又因為爸爸的“特殊身份”而選擇在被別人惡語消費時候保持了沉默。在我的價值觀里，我不能夠接受對別人撒謊，而當(dāng)林丁丁質(zhì)問何小萍是不是穿了她的軍裝去拍張時，當(dāng)何小萍說出“沒有”的那一刻，我接受了她的撒謊，也替她開始揪心起來，不知道后面還有什么樣更糟的結(jié)果等著她。

劇中另外一個主角，劉峰，別人跟他貼的有標(biāo)簽——“活雷鋒”。一樣的，劉峰也被消費著，只是別人消費的不是他的痛，而是他的“活雷鋒”的名號。影片進行到這里，我的心里有點痛，也有點恨，這是我最真實的感受。因為，在我的眼中，劉峰配得上所有這些榮譽，他是個骨子里的好人、善良的人、不求回報的“活雷鋒”式的人物。而別人呢，經(jīng)常在戲謔著他頭上頂著的“活雷鋒”的招牌，關(guān)鍵，不是一個人，是一個群體在做著同樣的事情。在現(xiàn)在的這個社會里，不一樣嗎，你的善意和禮貌，你的群體性的規(guī)則意識，這些道德的基礎(chǔ)性的東西，不也經(jīng)常被人嘲笑和嫌棄嗎?你開車想禮讓行人能夠優(yōu)雅的過去，后面車上不耐煩的喇叭聲立馬響個沒完;你想按規(guī)則辦事，讓整體或者社會更有秩序，馬上會有人說你迂腐。痛，痛的是關(guān)乎道德的悲涼;恨，恨的是聰明的無恥者的自我感覺良好。

在那樣一個年代，愛不像現(xiàn)在這樣說的那么隨便，它會藏得很深，深的可能錯過。劉峰心里就藏著林丁丁的愛，只是，他沒有錯過表白，然而這個沒有錯過的表白卻是個荒唐的錯誤。林丁丁說劉峰耍流氓，盡管穗子在回憶中說過后來她理解了林丁丁，理解了她對“偶像”幻滅的失落、惡心。但是，我沒有理解，我的理解就像何小萍后來讓穗子轉(zhuǎn)告林丁丁的那樣，她根本配不上劉峰的愛。因為這件事，劉峰被審查，審查官和陪審員的嘴臉可能被惡意刻畫，但是劉峰的反抗看的我痛快淋漓，是的，他們才是流氓!他們不懂真愛!他們在拿真愛耍流氓!

因為此事，劉峰和何小萍的人生開始第一次重大的改變。劉峰因為林丁丁事件被調(diào)出文工團前往“伐木連”。臨走收拾行李，他要扔掉所有關(guān)于“榮譽”的那些東西，不再留戀，也許，他根本不曾留戀。影片中沒有情緒化的表達(dá)，很平靜，但這平靜的背后是失望，是幻滅，是心涼?？吹竭@里，我也感覺悲涼，我擔(dān)心這個善良人會開始選擇不善。當(dāng)然，劉峰沒有這樣選擇，他選擇了平靜的接受和離開，營隊門口，送別的背景音樂響起，讓人唏噓。

也因此事，因為劉峰這樣的離開，何小萍徹底心涼。她怎么能夠理解，這樣一個善良的人，這個無非表達(dá)出真愛的人，怎們能夠被拋棄。她選擇了沉默，選擇了對自己前途的放棄，她的心里在激烈的反抗著這個群體。高原上的a角機會，不管如何，也許來自于政委的激勵，也許來自于她對戰(zhàn)友們的熱情所感染，她終于完美的演繹了這個a角。作為時常作為備胎使用的何小萍，盡管圓滿的完成了臨時到來的表演機會，但是，她要面對的也是離開，只是，她的離開應(yīng)該也是一種解脫。

劉峰再次出現(xiàn)，已經(jīng)是在對越自衛(wèi)反擊戰(zhàn)的戰(zhàn)場上，當(dāng)他決定帶傷獨自留下來看護兄弟們的尸體時，那段旁白的猜測不知道是否準(zhǔn)確，但是卻異常諷刺。是的，他如果死在了戰(zhàn)場上，也許才會被人記住，才會像英雄一樣被人記住，甚至，還可能被寫進一首歌里，填好了詞，被曾經(jīng)傷害過他的文工團的一名女主唱來不斷演唱。這段旁白臆測的是劉峰個人的想法，而我們感受到的確實在現(xiàn)實社會中的一種暗喻或諷刺。的確，你不覺得嗎，很多真正的英雄們，更值得全國人民給與關(guān)注和致敬的人，卻連一個沒有多少文化底蘊的娛樂人物而霸屏。英雄，大多戰(zhàn)死沙場，他們保家衛(wèi)國，舍小家而保了大家，但是，他們會被迅速的忘記。

何小萍在戰(zhàn)地醫(yī)院表現(xiàn)出色成為英模，可是她卻荒謬的瘋了。也許，像影片中說的那樣，他被這場戰(zhàn)爭的殘酷沖擊著，也許她長久以來被人看低，突然被評為“英?！狈床钐蠖艽碳?，瘋掉了。我不知道是不是在她被評為英雄模范的`那一刻，她想到了劉峰，她想到了劉峰的離開，她想到了讓自己心都涼了的人和地方。

時代的變遷，影響著這個時代里的每一個人，影響著劉峰、何小萍還有她的戰(zhàn)友們。

只是，影片直到最后，用現(xiàn)實的價值來評判，劉峰和何小萍活的很難。就像何小萍在墓地問劉峰日子過的好不好那樣，劉峰說：和躺在這里的戰(zhàn)友相比，我敢說過的不好嗎?我在猜測，他對這個變遷的時代有怨氣嗎?不可以有嗎?那個曾經(jīng)直接褻瀆了他的真愛，說他耍流氓的林丁丁，早早的、務(wù)實的追隨一個華僑而去，你能說她過的不好嗎?或者，她算過的好嗎?那個北京的高干女兒郝淑雯最終和西南軍區(qū)高干的子弟陳燦“門當(dāng)戶對”的結(jié)婚了，可是，他們真的算是過的好嗎?是的，他們的生意做得很好，但是，他們的精神世界呢，好嗎?也許，他們真的覺得很好!他們是“識時務(wù)”的人，是走在時代浪尖上的人，他們自然應(yīng)該被人認(rèn)為過的好。

最后，劉峰和何小萍走在了一起，沒有一紙證書，一對善良的人生活在了一起，過著平和而安靜的日子，像影片中說的那樣，“他們話雖不多，卻顯得非常溫和“。畫面雖好，但是，影片看到這里又添幾分悲涼。劉峰當(dāng)年全能，何小萍練功刻苦，他們這對善良的人應(yīng)該過上更好的生活，而不應(yīng)該被時代忘記，甚至被拋棄。

《芳華》結(jié)束，劇中人芳華已逝。

大學(xué)生電影芳華觀后感500字篇二時常都感到馮小剛的誠惶誠恐與自相矛盾。就像他經(jīng)常語出驚人，但又常常很快認(rèn)慫，內(nèi)里其實異常謹(jǐn)小慎微，膽怯又不安。

《芳華》如是。

相比王朔坦然揭露自己青春的狼狽，姜文在《陽光燦爛的日子》中用vo點明回憶總有自我欺騙與自我美化的嫌疑，馮小剛的膽怯，是在于不太愿意承認(rèn)過往的不堪，希望用感性、曖昧來消解一切，留下“歲月靜好”的樣子。

《芳華》說是要懷緬青春，但馮小剛真正要懷緬的只是那些青春靚麗的女性，這是他當(dāng)年可望而不可及的美好。所以這部電影中的女性幾乎沒有什么壞人，但凡有一些遭人詬病的行為，比如林丁丁對劉峰的傷害，便馬上以穗子這個第三者角度的旁白補充道：“后來，我終于理解(明白)了……”。一切行為都被理解、原諒了，剩下的只有泳池和舞蹈室中搖曳生姿的曼妙身影，風(fēng)華正茂自不待言。

馮小剛擅于隱藏這種人性的“狼狽”，一如隱匿自己的不堪，就像那個塞了海綿的胸罩，雖然原著中說明了胸罩屬于何小萍，但在戲中這段卻被曖昧處理了。馮小剛坦言是因為怕令何小萍這個角色顯得“負(fù)面”，遭到傷害，但其實何小萍在胸罩里塞了海綿，才顯現(xiàn)出了她在整個大環(huán)境中的自卑和不安，這遠(yuǎn)比三番四次嘲笑她的體味要有力得多。但馮小剛害怕將這種“狼狽”公之于眾，反而何小萍偷了軍裝去拍照他就大書特書，因為事件的背后有何小萍與父親的感情線——只要感性上取得共鳴，便令他不再害怕行為本身的“問題”，這是馮小剛電影里一直以來的邏輯，所以他向來熱衷用煽情的通俗技巧來營造共鳴，而從不是揭露人性。在感性上獲得認(rèn)同，是他致勝的武器，也是令他感受到安全的砝碼。

戲中的男性角色們其實也一樣。穗子愛慕的陳燦接受了穗子的金項鏈做金牙，最后卻還是選擇了門當(dāng)戶對的郝淑雯，這個可能是“渣男”的紅二代角色在電影中被處理得相當(dāng)模糊和面目不清，幾乎沒有什么深入討論的空間，剩下的只是他爬上坦克舉起小號吹響的優(yōu)美身姿;原著中寫劉峰的手摸到了林丁丁的胸罩扣子，林丁丁大喊了“救命”，但在馮小剛的電影中，這段也被隱匿改寫了，劉峰這種人性化的舉動在馮看來是又一種“不堪”，劉峰在電影中是遭人誣陷的老好人，他太好太善良了，一切都只是打落門牙和血吞，導(dǎo)演冀希望令觀眾對其產(chǎn)生同情，這是另一種馮氏通俗劇的情感認(rèn)同。所以到最后，劉峰的一切悲劇似乎只是時代的無奈，其只能選擇默默接受，一切都云淡風(fēng)輕。

我并不懷疑馮小剛緬懷青春的真切，甚至乎他這種對于青春的過分美化我也覺得無可厚非，因為他一直是一個通俗劇導(dǎo)演(雖然他覺得自己是在拍一部個人作品或藝術(shù)電影)，從未是一個銳利的批評家、觀察者或作者，他習(xí)慣于逃避復(fù)雜或負(fù)面的人性，他崇尚的是“賣慘”“溫情”式的商業(yè)邏輯，許是他長期以來的創(chuàng)作習(xí)慣和性格使然，就像到了結(jié)尾處他一如既往地開始了過猶不及的渲染悲情和大段大段配樂襯底的用力煽情，雖然我十分抗拒這種《唐山大地震》式的催淚方式，但這無疑是是馮在處理電影高潮時最相信的金科玉律。