寶黛愛情夭折之后，賈寶玉和薛寶釵結(jié)婚，金玉良姻修成正果。讓小編帶大家撥開歷史的迷霧，回到那刀光劍影的年代。

大觀園建立海棠詩(shī)社，吟詠白海棠詩(shī)，薛寶釵技高一籌獲得冠軍。雖然更多人喜歡林黛玉的詩(shī)，但從借事喻人的角度，薛寶釵的詩(shī)立意更高，更有警示意義，她能拔得頭籌也是實(shí)至名歸。

海棠詩(shī)社引來史湘云，證明“海棠花簽”的史湘云，才是海棠詩(shī)之主。如果結(jié)合眾人海棠詩(shī)的隱喻，頗有祭奠湘云出嫁之意。不提。

史湘云豪爽個(gè)性，想要做主邀請(qǐng)一社與大家同樂。不想當(dāng)晚住在蘅蕪苑籌謀一陣皆不中用。于是薛寶釵提議不如借她家鋪?zhàn)永锘镉?jì)家中自產(chǎn)的螃蟹，大辦一個(gè)酒宴將賈母和王夫人一并都請(qǐng)了，他們?cè)僮髟?shī)也就更從容。

湘云本就沒主意，又沒錢。薛寶釵的提議雖然有違她的初衷卻也是最好的方案。

實(shí)話實(shí)說，薛寶釵借史湘云請(qǐng)客是有目的的。首先，王夫人之前曾說要請(qǐng)賈母賞桂花，薛寶釵等于替王夫人分憂。

其次，螃蟹宴可以解了史湘云的眼前之急難，讓她感激，幾斤螃蟹能一舉兩得，何樂而不為?

最后，利益最大化是商人本色，螃蟹宴背后代表的是薛家的精于算計(jì)和老于世故。不能說錯(cuò)，到底失于誠(chéng)摯。

薛寶釵也怕史湘云心里不痛快，還提前找補(bǔ)了。

(第三十七回)“我是一片真心為你的話。你千萬別多心，想著我小看了你，咱們兩個(gè)就白好了。你若不多心，我就好叫他們辦去的?！?/p>

薛寶釵代史湘云張羅螃蟹宴，就像后文給林黛玉燕窩一樣，發(fā)自肺腑沒有壞心。但問題是真心不耽誤功利，薛家想要的結(jié)果到底無法單純，并不只是簡(jiǎn)單地學(xué)“雷鋒”。

賈母何等睿智，一看就知道薛家心思，便借講述枕霞閣陳年往事，一語(yǔ)雙關(guān)替史湘云撐了場(chǎng)面，免她被人小看。不多贅述。

這邊賈母吃了螃蟹很快散了，眾人開始各領(lǐng)詩(shī)題作起“菊花詩(shī)”來。前面兩文分別講了史湘云和林黛玉的各三首菊花詩(shī)的背后隱喻，本文就講一下薛寶釵的菊花詩(shī)，看看其中薛寶釵表達(dá)了什么含義。還是那句話，本人不懂詩(shī)，只分析故事情節(jié)，望周知。

憶菊 蘅蕪君

悵望西風(fēng)抱悶思，蓼紅葦白斷腸時(shí)。

空籬舊圃秋無跡，瘦月清霜夢(mèng)有知。

念念心隨歸雁遠(yuǎn)，寥寥坐聽晚砧癡。

誰憐為我黃花病，慰語(yǔ)重陽(yáng)會(huì)有期。

《憶菊》是菊花詩(shī)的第一首，就像詩(shī)文起首一樣，需要個(gè)穩(wěn)重之人壓住開篇。薛寶釵最適合這個(gè)任務(wù)。而寶釵也很好地完成了任務(wù)。將“憶”字說盡。

“悵望西風(fēng)抱悶思，蓼紅葦白斷腸時(shí)?！鄙钋锏奈黠L(fēng)里，于寂寥中陷入回憶，紅色的蓼花，白色的葦絮隨風(fēng)起伏，更添斷腸的悲苦。

“空籬舊圃秋無跡，瘦月清霜夢(mèng)有知?！敝窕h圈圍的空曠菊圃中，沒有曾經(jīng)盛放的菊花，只能回憶于夢(mèng)中。

“念念心隨歸雁遠(yuǎn)，寥寥坐聽晚砧癡?！本拖衽瓮h(yuǎn)走的大雁能準(zhǔn)時(shí)歸來一般，家中人還在癡癡等待著離人早歸。

“歸雁遠(yuǎn)”呼應(yīng)前文“斷腸”之意，曹丕《燕歌行》有:" 念君客游思斷腸，慊慊思?xì)w戀故鄉(xiāng)。"

“晚砧癡”呼應(yīng)“夢(mèng)有知”，李白《子夜吳歌·秋歌》：“長(zhǎng)安一片月，萬戶搗衣聲?！?/p>

“誰憐為我黃花病，慰語(yǔ)重陽(yáng)會(huì)有期?！闭l可憐這相思成疾之人，能滿足她重陽(yáng)時(shí)一定能夠相會(huì)團(tuán)聚的愿望。

薛寶釵開篇就是痛徹心脾的愁緒，要說愁緒林黛玉最擅長(zhǎng)，薛寶釵如此不多見。

但觀《憶菊》整首詩(shī)，菊相當(dāng)于丈夫，憶菊之人則是家中的妻子。

丈夫遠(yuǎn)征遲遲不歸，妻子在家苦苦等待。每每帶著希望，一定會(huì)回來，每每失望……

“憶”字透出濃濃的失去后的失落感。菊花圃中已經(jīng)無花，家中也沒有了丈夫。菊花不在，人也不歸，“憶”字給了薛寶釵最苦的結(jié)局，就是賈寶玉離家出走后的枯寂和落寞。

畫菊 蘅蕪君

詩(shī)余戲筆不知狂，豈是丹青費(fèi)較量。

聚葉潑成千點(diǎn)墨，攢花染出幾霜痕。

淡濃神會(huì)風(fēng)前影，跳脫秋生腕底香。

莫認(rèn)東籬閑采掇，粘屏聊以慰重陽(yáng)。

《畫菊》可以和后文薛寶釵長(zhǎng)篇大套講述繪畫一節(jié)對(duì)照，就知道她對(duì)繪畫的態(tài)度，遠(yuǎn)比作詩(shī)認(rèn)真。

但無論是詩(shī)還是畫，都非薛寶釵認(rèn)同的女兒本職，“究竟這也算不得什么，還是紡績(jī)針黹是你我的本等。一時(shí)閑了，倒是于你我深有益的書看幾章是正經(jīng)?！?/p>

所以，《畫菊》一反《憶菊》的苦悶，反倒活潑跳脫起來。

“詩(shī)余戲筆不知狂，豈是丹青費(fèi)較量?！弊髟?shī)人不自量力，非要將畫家畫中菊與現(xiàn)實(shí)菊一較高下。

聚葉潑成千點(diǎn)墨，攢花染出幾霜痕。畫上的菊花，潑墨成葉，渲染成花，寥寥幾筆就那么傳神。

“淡濃神會(huì)風(fēng)前影，跳脫秋生腕底香?！碑嫾疑窈跗浼?，讓菊花得了精神仿佛活了一般，隨風(fēng)而動(dòng)，嗅而有香。

“莫認(rèn)東籬閑采掇，粘屏聊以慰重陽(yáng)?！辈灰欢ǚ且安删諙|籬下”，畫中的菊花，也可以讓人知秋賞菊。

整首《畫菊》，薛寶釵給了“畫中菊”極高的評(píng)價(jià)，認(rèn)為不比現(xiàn)實(shí)中的菊花差，甚至得畫中菊就足慰平生。但言外之意是否“畫梅止渴”呢?

后文賈母帶著劉姥姥去到蘅蕪苑做客，看到那雪洞一般的房間，一個(gè)土定屏中插著幾束菊花，豈非就是一幅畫。那畫再美，也透出的是無比的寂寥。

如果《憶菊》結(jié)合《畫菊》，突出的是薛寶釵在賈寶玉離家出走后的人生。開始她還一年又一年地盼著賈寶玉能夠回來，想著曾經(jīng)過往的美好?？僧?dāng)年年失望最終絕望后，賈寶玉已經(jīng)成了她人生之中的一幅畫，看著很美，卻分不清是真、是假，似夢(mèng)似幻。

《憶菊》是水中月，《畫菊》是鏡中花。代表了金玉良姻終究如大夢(mèng)一場(chǎng)的虛幻。無論是“憶”還是“畫”，其實(shí)都是空，也是“夢(mèng)”。

薛寶釵選擇這兩首詩(shī)作她人生寫照，是極為貼切的。不過薛寶釵的詩(shī)從她的婚后寫起，說的是余生故事。不像林黛玉和史湘云，寫的是整個(gè)人生。

之所以會(huì)有這個(gè)差別，在于薛寶釵“沒有”青春。前文在解讀薛寶釵和林黛玉的關(guān)系時(shí)，我們就說過曹雪芹“釵黛合一”的設(shè)定，就是讓林黛玉負(fù)責(zé)前半生，以“愛人”之名;薛寶釵負(fù)責(zé)后半生，以“妻子”之名。二人合起來才是賈寶玉姻緣對(duì)象的完整一生，也是寶黛釵三人的[終身誤]。釵黛二人都是絳珠仙子轉(zhuǎn)世。 這就不贅述了。

薛寶釵的兩首詩(shī)，《憶菊》太苦，《畫菊》太空，只是女子被動(dòng)的情緒和命運(yùn)。沒有史湘云的波瀾，也沒有林黛玉的不屈，反而是認(rèn)命的無奈，注定無法“高分”。

所以李紈評(píng)定時(shí)，“惱不得要推瀟湘妃子為魁了;然后《簪菊》《對(duì)菊》《供菊》《畫菊》《憶菊》次之?！?/p>

除了賈寶玉的菊花詩(shī)，薛寶釵的《畫菊》《憶菊》基本排在最后。五個(gè)人中林黛玉第一，賈探春第二，史湘云第三，薛寶釵第四，賈寶玉最末。李紈的評(píng)定很是公道。

雖然賈探春還替薛寶釵解說一二，“到底要算蘅蕪君沉著，‘秋無跡’、‘夢(mèng)有知’，把個(gè)憶字竟烘染出來了?！钡@無疑是小姑子對(duì)嫂子的體貼，算不得客觀公正了。

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