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          《中原音韻》簡(jiǎn)介:元代周德清所著,中國(guó)最早的一部曲韻著作

          Ai高考 · 古代歷史
          2023-06-03
          更三高考院校庫(kù)

          《中原音韻》是中國(guó)最早出現(xiàn)的一部曲韻著作。作者是元代的周德清,江西高安人。他“工樂(lè)府,善音律”,對(duì)于元代盛極一時(shí)的北曲創(chuàng)作和演唱了解深透。他感到當(dāng)時(shí)作曲、唱曲的人都不大講究格律,藝壇上出現(xiàn)了不少混亂現(xiàn)象。他認(rèn)為要使北曲發(fā)揮更高的藝術(shù)效果,就必須使它的體制、音律、語(yǔ)言都具有明確的規(guī)范,特別是語(yǔ)音的規(guī)范更為重要。于是他根據(jù)自己的親身體驗(yàn),在理論上進(jìn)行了一番總結(jié),完成了這部劃時(shí)代的著作。下面小編就為大家?guī)?lái)詳細(xì)的介紹,一起來(lái)看看吧!

          周德清是宋代理學(xué)家周敦頤的六世孫,父輩入元后無(wú)一人出仕,同輩與子侄輩都以布衣終生。

          周氏出生于元代北曲雜劇和散曲的創(chuàng)作與演唱極為繁榮的時(shí)期,早年致力于北曲的創(chuàng)作和研究,歐陽(yáng)玄在《中原音韻序》中稱(chēng)他“通聲音之學(xué),工樂(lè)章之詞。常自制聲韻若干部,樂(lè)府若干篇,皆審音以達(dá)詞,成章以協(xié)律,所謂‘詞律兼優(yōu)’者?!?/p>

          周氏有散曲作品傳世,朱權(quán)《太和正音譜》論其風(fēng)格“如玉笛橫秋”。

          他在其創(chuàng)作實(shí)踐和對(duì)北曲的研究過(guò)程中,深感一般北曲作者和演唱者在語(yǔ)言、聲韻、格律等方面存在許多問(wèn)題,于是在泰定元年(1324年)秋,寫(xiě)成《中原音韻》,后又作了多次修訂。

          曲韻韻譜是北曲創(chuàng)作和演唱者審音定韻的標(biāo)準(zhǔn)。周氏提出:“欲作樂(lè)府,必正言語(yǔ),欲正言語(yǔ),必宗中原之音?!?《中原音韻·自序》)所謂“中原之音”,也就是指元代已經(jīng)開(kāi)始形成的,在當(dāng)時(shí)北方河北、河南等地,各種場(chǎng)合通用的共同語(yǔ)言。

          周氏以“中原之音”為依據(jù),以北曲雜劇作品為對(duì)象,總結(jié)其發(fā)聲規(guī)律,收集了北曲中用作韻腳的常用單詞五千多個(gè),將聲韻規(guī)范為十九個(gè)韻部,每個(gè)韻部之下又分為平聲、上聲、去聲。入聲在當(dāng)時(shí)北方方言中實(shí)際已無(wú),故分別派入平、上、去三聲之中,平聲則又分為陰平和陽(yáng)平。

          “正語(yǔ)作詞起例”主要論述曲韻韻譜的編制和審音原則,以及宮調(diào)曲牌和作曲方法等。周氏說(shuō)明韻譜只收五千多個(gè)單字,有些單字則不宜作為曲韻韻腳。對(duì)一些易誤混為同音的詞,也列表兩兩對(duì)比,加以區(qū)別。

          周氏列舉了北曲中常用的十二個(gè)宮調(diào)和三百三十五支曲牌。每個(gè)宮調(diào)下列有屬于此宮調(diào)的各種曲牌。另外,周氏還對(duì)元代北曲十七宮調(diào)的調(diào)性色彩,分別作了描述說(shuō)明。

          “作詞十法”主要表述了周氏的曲學(xué)理論主張?!笆ā睘椋褐?、造語(yǔ)、用事、用字、入聲作平聲、陰陽(yáng)、務(wù)頭、對(duì)偶、末句和定格。

          “知韻”就是要求作曲者掌握北曲聲韻規(guī)律,“究其詞之平仄陰陽(yáng)”,“考其詞音”。

          “造語(yǔ)”是要求作曲時(shí)注意遣詞造句,務(wù)造“俊語(yǔ)”并以“語(yǔ)、意俱高為上”。

          “用事”,周氏要求“明事隱使,隱事明使”,也即在運(yùn)用古事時(shí)做到既含蓄又淺顯,雅俗共賞。

          “用字”則是說(shuō)“作曲切不可用生硬字、太文字、太俗字、襯字”?!叭肼曌髌铰暋笔茄匀肼曌髌铰晻r(shí)不可不謹(jǐn)。

          “陰陽(yáng)”是說(shuō)陰平字和陽(yáng)平字的用法。

          “務(wù)頭”則是說(shuō)要“知某調(diào)、某句、某字是務(wù)頭,可施俊語(yǔ)于其上”。

          “對(duì)偶”則言扇面對(duì)、重疊對(duì)、救尾對(duì)。

          “末句”則講曲尾末句的作法。

          “定格”是例舉[仙呂]、[中呂]、[南呂]、[正宮]、[商調(diào)]、[越調(diào)]、[雙調(diào)]所屬曲牌的曲子,以及馬致遠(yuǎn)[雙調(diào)·夜行船]《秋思》一套散曲,作為定格,每支曲牌后各有評(píng)語(yǔ),以這些定格曲牌作為作曲者的范本。

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