唐代小說(shuō)集《玄怪錄》的內(nèi)容是什么?此書順應(yīng)了征異尙怪的時(shí)代風(fēng)尚，用傳奇法來(lái)寫志怪，開(kāi)創(chuàng)了傳奇創(chuàng)作一條新路，下面小編為大家?guī)?lái)詳細(xì)的文章介紹。

作者簡(jiǎn)介

牛僧孺(780～848)，字思黯，安定鶉觚(今甘肅靈臺(tái))人。元和三年(808)應(yīng)賢良方正科對(duì)策第一。累官至戶部侍郎、同中書門下平章事。開(kāi)成三年(838)拜左仆射。會(huì)昌二年(842)貶循州員外長(zhǎng)史。

大中元年(847)召還，為太子少師。他是中唐以后“牛李黨爭(zhēng)”中牛黨的領(lǐng)袖。牛僧孺工于文筆，當(dāng)時(shí)有“太牢筆，少牢口”之稱(太牢指牛僧孺，少牢指楊虞卿)可惜牛氏文集不傳于后，《全唐文》僅輯其文1卷，19篇;《全唐詩(shī)》輯其遺詩(shī)4首。

作品簡(jiǎn)介

此書可能結(jié)集于貞元至元和年間。因長(zhǎng)慶年間以后，作者已為高官顯宦，又熱衷黨爭(zhēng)，恐無(wú)閑情再作此等小說(shuō)。至于個(gè)別作于文宗大和年間，可能是輯錄者不慎由他書竄入。此書旨趣大都涉及神仙道術(shù)、定命再生、鬼怪妖物等內(nèi)容，這與作者篤信道術(shù)、嗜好志怪有關(guān)。

在藝術(shù)上集中故事新奇，文字委婉，篇幅漫長(zhǎng)，逐漸增多了細(xì)節(jié)描寫和人物對(duì)話，比之以前的志怪小說(shuō)，顯然有所發(fā)展。如《劉諷》篇中寫幾個(gè)女郎一起飲酒行令，互相嘲弄，語(yǔ)言十分生動(dòng);《元無(wú)有》寫四個(gè)物怪吟詩(shī)唱和，在主人公的名字上有意表示故事出于虛構(gòu);《古元之》寫理想世界和神國(guó)，比陶淵明《桃花源記》的描寫更為細(xì)致，都很有特色。

此外，《郭代公》寫郭元振發(fā)跡以前，仗義殺掉托名烏將軍的豬怪，為民除害，情節(jié)曲折生動(dòng)，頗為后人稱引。在寫作技巧上，作者已不再遵循原先傳奇小說(shuō)那種嚴(yán)整史傳體式，而采取一種更自由、更適合短篇小說(shuō)的表現(xiàn)形式和技巧。

其中不少篇目已打破以時(shí)間、經(jīng)歷為序的敘事結(jié)構(gòu)，運(yùn)用轉(zhuǎn)換敘述視角、運(yùn)用時(shí)空交錯(cuò)、順序與逆敘相結(jié)合的方法;有的只攝取主人公生活的幾個(gè)斷面，就展示了人物全部?jī)?nèi)涵;有的加快了敘事的節(jié)奏，在揭示矛盾后，迅速將故事推入高潮。

與之相適應(yīng)，《玄怪錄》在人物塑造方面，更多著眼于動(dòng)態(tài)描述，使人物更加鮮活，更有層次感。這都反映了《玄怪錄》在藝術(shù)上的創(chuàng)新。

《玄怪錄》在《新唐書·藝文志》、《宋史·藝文志》、《崇文總目》中皆著錄為10卷。此書宋代已殘佚。后來(lái)的輯本中，《太平廣記》輯錄31篇，《類說(shuō)》節(jié)錄25篇?，F(xiàn)存的明代陳應(yīng)翔刻本為四卷44篇，但與《太平廣記》所引佚文對(duì)校，尚有出入，又有與《續(xù)玄怪錄》相混的篇目。

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