《一落索》是一首周邦彥為女子所作的詞，全篇寫的都是女子的樣子和感情，是一首閨情之作，據(jù)說(shuō)是周邦彥年輕時(shí)結(jié)識(shí)了一些歌妓，為他們所寫。

周邦彥集

上闋寫這位女子的眉毛是如此的秀美，仿佛可以和春天的青山競(jìng)爭(zhēng)，可惜現(xiàn)在時(shí)常愁眉不展。美女有一對(duì)美麗的柳眉，可是天天皺眉自然也不糊好看。所以詞人勸她，不要讓淚水滴到花枝上打濕花瓣，擔(dān)心花兒因此也像人那樣消瘦。原來(lái)女子內(nèi)心的愁苦已經(jīng)是她面容消瘦，這三句里的“花”其實(shí)就是女子本人，說(shuō)是不要流淚落在花上，其實(shí)是在說(shuō)女子不要哭泣。而拿花的消瘦來(lái)襯托人，是詩(shī)詞中常見(jiàn)的手法，比如李清照的“人比黃花瘦”。

下闋，女子已經(jīng)很久沒(méi)有吹奏玉簫了，她那清潤(rùn)的簫聲也不復(fù)存在，因?yàn)槭郎隙闹籼?。這就暗示著過(guò)去女子是有知音的，而如今這般景象也肯定是那位知音不在的原因。如果想知道女子為何天天都倚著欄桿發(fā)愁的話，那不如就去問(wèn)問(wèn)那亭子前的那顆柳樹(shù)吧?！傲痹诠旁?shī)詞中一直是離別的象征，更是離愁別緒哀傷的化身。在這首詞里，欲知女子的愁苦要問(wèn)柳樹(shù)，這大概是因?yàn)樗?jīng)和那位知音就是在此處分別的吧，而她天天倚著欄桿，想來(lái)也是在等著他回來(lái)的那一天。

這首詞寫女子的閨情，寫到了女子的寂寞凄清，也寫到了她的離愁和思念，但好就好在她思念的不止是愛(ài)情，還有知音，這是歌妓的獨(dú)特經(jīng)歷和感情。

周邦彥的夜游宮主要內(nèi)容是什么

《夜游宮》是周邦彥所作的一首抒發(fā)相思之情的詞作。整首詞上闋?zhēng)缀跞繉懢?，之后也在描寫詞人的動(dòng)作，情緒已經(jīng)在醞釀，但一直沒(méi)有點(diǎn)破原因，直到最后一句，解釋清楚的同時(shí)也把感情一下子宣泄出來(lái)。

周邦彥《夜游宮》

前三句寫，斑駁的斜陽(yáng)透過(guò)樹(shù)葉照在水上，這是一條江，此時(shí)的江水翻著浪花，正流向千里之外的遠(yuǎn)方?？梢?jiàn)詞人當(dāng)時(shí)所處的正是江邊，而時(shí)間是夕陽(yáng)西下的黃昏。但具體位置還不清楚，詞人立馬就在下一句解釋，原來(lái)是在一座橋上。橋上的風(fēng)是寒冷的，吹得人眼睛刺疼發(fā)酸，詞人已經(jīng)在那里佇立良久，他看著黃昏過(guò)去，街市上開(kāi)始亮起燈火?！八犸L(fēng)射眸子”化用的是李賀的詩(shī)句，也正好烘托出傷感的情緒。

上闋是室外，而下闋主要是室內(nèi)，大概是詞人站久了回到了家。屋子破舊，詞人在窗子底下，聽(tīng)到外面井邊有幾片梧桐葉飛落在地上。詞人不貪戀這被窩，三番兩次地起身，他如此輾轉(zhuǎn)反側(cè)不只是因?yàn)楸蛔訂伪〔粔驕嘏６且驗(yàn)橐环鈺?shū)信。這里的“蕭娘”指的就是詞人的愛(ài)人，不過(guò)并不是說(shuō)對(duì)方就姓蕭，這只是當(dāng)時(shí)女子的泛稱。原來(lái)是愛(ài)人來(lái)了一封書(shū)信，詞人看了不甚思念，所以又是在江邊久立，又是在床上輾轉(zhuǎn)，就是難以入眠。

整首詞寫的是對(duì)愛(ài)人的思念，但它好就好在環(huán)境是層層推進(jìn)的，從江水到橋上再到家里，而感情也是，先是用環(huán)境烘托，再是詞人的行為，最后是點(diǎn)明的愛(ài)人的書(shū)信。

周邦彥清真詞有哪些

周邦彥是我國(guó)北宋時(shí)期一位著名的詞人，他不僅是宋詞之中婉約派的代表作家，被后世的婉約詞人長(zhǎng)期尊稱為“正宗”，而且他還是格律派詞人的創(chuàng)始人，對(duì)于當(dāng)時(shí)的詞壇影響巨大。他被人稱為宋詞的集大成者，又因?yàn)樗奶?hào)為清真居士，于是他的詞被后人冠以了“清真詞”的稱呼。從古至今，清真詞一直以來(lái)都是眾多的學(xué)者重點(diǎn)研究的對(duì)象。

有關(guān)清真詞的研究

清真詞首先一個(gè)特點(diǎn)就是善于融化舊詩(shī)，而且渾然天成，絲毫沒(méi)有雕琢之感。這種發(fā)展在詞的歷史上具有十分重要的典范意義，周邦彥成功地完成了詩(shī)句和清真句之間的轉(zhuǎn)換，取得了令人驚嘆的藝術(shù)效果。周邦彥融化舊詩(shī)主要在兩個(gè)方面，一時(shí)善于融化詩(shī)句，二是融化詩(shī)意。例如在《驀山溪》中的“鳥(niǎo)度屏風(fēng)里”就唐代有“詩(shī)仙“之稱的李白的詩(shī)作《清溪行》中的“人行明鏡中，鳥(niǎo)度屏風(fēng)里”一句，這就是屬于融化詩(shī)句。而屬于融化詩(shī)意的有《瑞龍吟》中的“不管桃花人面，舊曲翻新耳”就來(lái)源于唐代詩(shī)人崔護(hù)的名詩(shī)《題都城南莊》。

清真詞的第二個(gè)特點(diǎn)則是十分注重研詞煉字，例如在他的詞作《蘭陵王·柳》中，就有這樣一句“斜陽(yáng)冉冉春無(wú)極”，我國(guó)近代著名的學(xué)者梁?jiǎn)⒊?jīng)評(píng)價(jià)這一句“在綺麗中被有悲壯的味道，使得全詞精神振起”，這一句在全詞中具有極為關(guān)鍵的地位，蘊(yùn)藏了十分豐富的內(nèi)涵。

周邦彥能夠?qū)懗鋈绱司畹摹扒逭嬖~”靠鄂絕不僅僅是天賦，更重要的是善于總結(jié)和吸納他人的優(yōu)點(diǎn)，然后再此基礎(chǔ)上進(jìn)行大膽創(chuàng)新，才造就了千古流傳的清真詞。

周邦彥的拜星月慢賞析

《拜星月慢》這首詞詠誦的是情感，出于作者的幻想，讓讀者能夠感到他勾畫(huà)出來(lái)的一副靚麗女子的形象。

周邦彥所刻畫(huà)的絕世佳人

上片寫的是詞人第一次跟情人相見(jiàn)時(shí)的情景，是多么的清幽，以及自己內(nèi)心極其高興的情懷，在他細(xì)膩的描繪下，顯得生動(dòng)。下片的前半段繼續(xù)寫往日詞人跟情人在一起的歡悅，中間僅僅是用“苦驚風(fēng)吹用”一句，輕描淡寫的交待出了之前的只不過(guò)是在回憶，把實(shí)景變?yōu)榱颂摼?，以及在結(jié)尾的幾句對(duì)環(huán)境的描寫中，讓人感受到詞人內(nèi)心的凄苦和對(duì)情人思念的難耐之情。

上片不惜篇幅，通過(guò)大量的辭藻刻畫(huà)，描繪出佳人的美，是如此的不同尋常，最后用“總平生稀見(jiàn)”一句話總結(jié)自己對(duì)她的愛(ài)慕，平生、稀等詞再次突出了佳人的美，這是詞人至今為止見(jiàn)到最美的。“笑相遇”之后的幾句，寫出了初見(jiàn)佳人被她的驚艷所吃驚的感受，根本不用多余的辭藻刻畫(huà)，就能夠從側(cè)面敘寫，達(dá)到虛處傳神的奇效。還寫到了見(jiàn)到佳人之后，對(duì)其格外的傾慕，加倍地寫出能夠看見(jiàn)佳人一面的難能可貴。反而在下片中，詞人的感情敘述上有很大的起伏，“哭驚風(fēng)吹散”一句道出了詞人當(dāng)時(shí)的內(nèi)心是多么的苦楚，其相思之情足以斷腸，所有的感情就在“苦”字當(dāng)中足以表達(dá)。

在整篇詞當(dāng)中，其結(jié)構(gòu)上是將虛實(shí)相結(jié)合來(lái)描寫，通過(guò)一虛一實(shí)的描寫，達(dá)到傳神的地步，讀起來(lái)讓人感到余韻悠悠。

北宋詞人周邦彥齊天樂(lè)賞析

《齊天樂(lè)·綠蕪凋盡臺(tái)城路》是北宋著名詞人周邦彥的代表作品。這首詞通過(guò)描寫秋天的景象，抒發(fā)了作者對(duì)故人的思念和客居在外的憂愁之情。這首詞的創(chuàng)作的地點(diǎn)應(yīng)該是在金陵即現(xiàn)在的南京，時(shí)間則是在作者當(dāng)溧水縣令的前后。當(dāng)時(shí)的周邦彥正滯留在金陵。此時(shí)朝廷中新舊兩黨之間的斗爭(zhēng)十分激烈，這對(duì)于他的仕途生涯也產(chǎn)生了一定的影響，于是作者便借這首詞來(lái)緬懷故友和遲暮之情。

詩(shī)詞配圖

這首詞一共分為了上下兩闕。我們先來(lái)看上闕的內(nèi)容：秋風(fēng)蕭瑟，秋景蕭條，我的心情也跟著孤寂寥落，就好像被雜草所掩埋遮蔽的臺(tái)城一樣。身處異鄉(xiāng)有恰巧是晚秋，不禁悲從中來(lái)。傍晚的時(shí)候寒意四起，蟋蟀的叫聲就像在勸人織布，時(shí)斷時(shí)續(xù)地聽(tīng)到了閨房中的女子正在趕制御寒的衣服的聲音。暑去涼來(lái)，撤去了花簟，鋪上了羅裀。即使夏天所用的都已經(jīng)收藏起來(lái)了，但是卻還留著當(dāng)時(shí)的清夜聚集了螢蟲(chóng)用來(lái)照著我讀書(shū)的綀囊。上闋主要寫的是秋意漸漸重的惆悵之感。

然后是下闕：在荊江逗留的時(shí)間越久，和老友碰面并離別之后的思緒便越悠長(zhǎng)，登臨高處，只求一醉，用來(lái)消除憂愁。忽然看見(jiàn)夕陽(yáng)下沉，縱然酩酊大醉一場(chǎng)，但仍逃不過(guò)憂愁的包圍。下闕主要寫的是對(duì)故人和往事的追憶。

縱觀整首詞，我們可以看到詞人借秋天蕭瑟凄冷的景色抒發(fā)自己對(duì)友人無(wú)盡的感懷和獨(dú)自漂泊在外的那種孤寂悵惘之情。

周邦彥六丑的故事

《六丑》，詞牌名。作者是北宋著名詞人周邦彥所創(chuàng)作的“中呂調(diào)”曲。據(jù)周密在《浩然齋雅談》一書(shū)中所說(shuō)，邦彥曾對(duì)宋徽宗云：“此犯六調(diào)，皆聲之美者，然絕難歌。昔高陽(yáng)氏有子六人，才而丑，故以比之?！币话偎氖?，前片八仄韻，后片九仄韻。例用入聲部韻，諸領(lǐng)格字并用去聲。

《周邦彥 六丑》

關(guān)于《六丑》的由來(lái)可以根據(jù)南宋詞人周密在所著《浩然齋雅談》中了解到，在書(shū)中曾記載了這樣一件事，他說(shuō)：在北宋末年間，汴京有個(gè)著名的妓女叫做李師師，有一回在徽宗皇帝跟前唱了一支曲子，曲子很動(dòng)聽(tīng)，可是連精于音樂(lè)的這位皇帝也不知道是一支什么曲子。他就問(wèn)她：是誰(shuí)人寫的?李師師就回答說(shuō)：這叫《六丑》，曲的作者是周邦彥。后來(lái)，徽宗皇帝特意為此事召見(jiàn)了周邦彥，問(wèn)他曲子的名字為什么叫《六丑》?周回答說(shuō)：因?yàn)樗噶肆鶄€(gè)宮調(diào)，那都是最好聽(tīng)的章段，所以才取名《六丑》;可是要唱得好聽(tīng)卻是不容易的。

《六丑》是周邦彥自己創(chuàng)造的一個(gè)新調(diào)，也是宋詞發(fā)展到燦爛時(shí)期的一個(gè)珍貴的產(chǎn)兒。關(guān)于這首新調(diào)《六丑》中最典型的詞作就是彭元遜所寫的《六丑·楊花》。在《六丑·楊花》這首詞中，作者借助楊花寫身世，寄托故國(guó)之思。其特色在于不寫楊花之形與神，而是用一些可以通過(guò)楊花產(chǎn)生聯(lián)想的語(yǔ)匯營(yíng)造境界，來(lái)引導(dǎo)讀者進(jìn)行想象和聯(lián)想。

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