認(rèn)真品味一部作品后，大家一定收獲不少吧，不妨坐下來(lái)好好寫(xiě)寫(xiě)觀后感吧。好的觀后感對(duì)于我們的幫助很大，所以我們要好好寫(xiě)一篇觀后感文章。以下是小編為大家收集的觀后感的范文，僅供參考，大家一起來(lái)看看吧。

閱完諸篇，獨(dú)喜嬰寧。

聊齋先生亦難得道出“我嬰寧”三字，顯見(jiàn)其傾心。且嬰寧雖一女子，倒似有魏晉風(fēng)度，阮籍嵇康之風(fēng)，頗得我心，更何況此奇女子乃蒲留仙釋道儒三流之傾注。

嬰寧之形象首先即是“拈花一笑”，不禁讓人想到“世尊在靈山會(huì)上，拈花示眾，是時(shí)眾皆默然，唯迦葉尊者破顏微笑。” 嬰寧在上元佳節(jié)“拈梅花一枝，容華絕代，笑容可掬?！?這拈花一笑，道出了嬰寧的超凡脫俗，也傳達(dá)出了佛祖所傳的那種純凈無(wú)染，無(wú)拘無(wú)束，超脫一切，詳和寧?kù)o，安閑美妙的境界，且這種境界遠(yuǎn)非此種言語(yǔ)所能傳達(dá)。當(dāng)王子服尋佳人再會(huì)之時(shí)，嬰寧“執(zhí)杏花一朵”，俯首自簪，含笑拈花而入，又一次拈花微笑，細(xì)細(xì)玩味，這是多么高妙的境界！

拈花一笑的嬰寧美得讓人心碎，而其顧婢子笑言“個(gè)兒郎目灼灼似賊！”又無(wú)疑顯示出其天真無(wú)邪與大膽無(wú)忌，直言道出心中所想，試問(wèn)尋常女子可有此等言語(yǔ)？

而其“遺花地上，笑語(yǔ)自去”，頗像《西廂記》中鶯鶯“臨去秋波那一轉(zhuǎn)”。于是王子服“拾花悵然，神魂喪失，怏怏遂返”。且此遺花---梅，亦媒也，嬰寧以梅留意，子服懷梅袖中，負(fù)氣自往，一段因緣以此為媒，由此展開(kāi)。

嬰寧所居之處乃 “亂山合沓”、“空翠爽肌”、“叢花亂樹(shù)”，雖處山野，卻意甚修雅。這樣的環(huán)境也造就了嬰寧天真純樸的性情，真如嬰孩般的可愛(ài)，就像翠翠，為人天真活潑，處處儼然如一只小獸物。

縱觀全篇，嬰寧的笑尤為突出，在離開(kāi)鬼母之前，除拈花一笑，就是嬉不知愁。鬼母道其“頗亦不鈍，但少教訓(xùn)，嬉不知愁”，喚之來(lái)，先是聞戶外隱有笑聲，而后戶外嗤嗤笑不已，婢推之以入，猶掩其口，笑不可遏。媼嗔目曰：“有客在，咤咤叱叱，景象何堪？”但女忍笑而立，確是嬉不知愁，那么天真快樂(lè)，無(wú)憂無(wú)慮，純?nèi)缫粋€(gè)不諳世事的孩子。鬼母認(rèn)為“年已十六，呆癡如嬰兒”，然此種“呆癡”倒亦是一種境界，不識(shí)愁滋味的境界，羨煞多少為世事煩擾的俗人呢？

當(dāng)王生目注嬰寧，不遑他瞬，婢向女小語(yǔ)云：“目灼灼，賊腔未改！”，她是明白王生之意的，心中十分歡喜，故而大笑，但她知道世俗人最講禮教，于是她對(duì)婢說(shuō)“視碧桃開(kāi)未？”以碧桃為由，立馬逃到外面，且走時(shí)“以袖掩口，細(xì)碎連步而出”，這是為博得心愛(ài)人好感的行為，但到了門外，實(shí)在難忍，“笑聲始縱”，她內(nèi)心實(shí)在高興歡喜，要她如此壓抑實(shí)為不易，而這一縱聲長(zhǎng)笑，又是多么狂放不羈，不禁讓人動(dòng)容，不知阮籍在此，是否有汗顏之意？ 接下來(lái)的一段頗為經(jīng)典?！吧鲋?，陰捘其腕”，此處細(xì)節(jié)，王子服暗中捏了嬰寧的手腕，即笑又作，倚樹(shù)不能行，嬰寧笑什么呢？竟笑得良久乃罷，自然是笑王子服，一是高興歡喜而笑，但亦有揶揄之意，既然喜歡她，卻不敢大膽表露，而是偷偷地捏她，笑他畏懼封建禮法，偷偷摸摸，所以后來(lái)才以看似癡傻的言語(yǔ)逼迫他說(shuō)出真話。在嬰寧看來(lái)，任何世俗的偽飾都是不需要的。

王生俟其笑歇，乃出袖中花，以示相愛(ài)不忘，而嬰寧卻說(shuō)了一些頗為讓人噴飯的話“此大細(xì)事，至戚何所靳惜？待郎行時(shí)，園中花，當(dāng)喚老奴來(lái)，折一巨捆負(fù)送之”，她故意問(wèn)王子服看似癡傻的問(wèn)題，實(shí)際上是迫使王生真實(shí)地表露內(nèi)心，這里多是嬰寧的戲弄語(yǔ)，乃其小孩子心性，甚覺(jué)好玩，但又處處透著狡黠。若是真不知王生為何意，何須俯首思良久也，方曰“我不慣與生人睡?！倍浜螅竼?wèn)園中所言，嬰寧說(shuō)：“大哥欲我共寢?！蓖跎缶剑蹦康芍?。女微笑而止。這“微笑而止”，可見(jiàn)嬰寧之狡黠可愛(ài)，戲弄之耳，看著王生如此大窘，急目瞪之，頗覺(jué)有趣。同時(shí)也知嬰寧懂得適可而止，并非一無(wú)所知。嬰寧的形象自是躍然紙上，生動(dòng)活潑。

之后王生急以他詞掩之，小語(yǔ)責(zé)女。王生曰：“此背人語(yǔ)?！迸唬骸氨乘耍M得背老母？且寢處亦常事，何諱之？”嬰寧又一次表現(xiàn)出癡憨之態(tài)，然其言卻有深意，“寢處亦常事，何諱之”，此話似是一語(yǔ)雙關(guān)，表面似說(shuō)人睡覺(jué)乃常事，實(shí)則可能暗含男女之事乃人之自然本性也，這是對(duì)封建禮教的嘲諷，指出世人的虛偽，既是常事，又何諱之，豈不偽飾？ 且“背他人，豈得背老母”之語(yǔ)乃是以世俗孝順綱常詰之，當(dāng)然亦有嬰寧孝順之意。

待王生將嬰寧帶回家中，王母等對(duì)她存有懷疑。于是“室中嗤嗤”，“濃笑不顧”，“極力忍笑”，“翻然遽入，放聲大笑”，嬰寧的這些憨癡表現(xiàn)令王母感嘆：“此女亦太憨。”且令滿室婦女，為之粲然。這就是嬰寧所要的效果，大家都在猜疑她的身份，她必須保護(hù)自己，于是她的笑成了迷惑眾人的一種幻相，這是一個(gè)女子面對(duì)整個(gè)世俗社會(huì)的智慧。但我不知道她在如此濃笑不顧，放聲大笑之際，內(nèi)心深處有著怎樣的酸楚？她是孤零零一個(gè)的面對(duì)周遭世俗眾人別樣的目光。

所以當(dāng)“母疑其為鬼，入告吳言，女略無(wú)駭意。又吊其無(wú)家，亦殊無(wú)悲意，孜孜憨笑而已。”此句甚讓人生悲，嬰寧無(wú)駭意，殊無(wú)悲意，孜孜憨笑，不過(guò)是障眼法，是一種自我保護(hù)，表現(xiàn)出憨態(tài)，是讓王母對(duì)她放心?？蓪?shí)際上，嬰寧又豈是無(wú)悲意的，她自小無(wú)父，又遭母拋棄，孤苦伶仃，唯有鬼母相依，始有今日。對(duì)照她后來(lái)的痛哭流涕，可見(jiàn)其哀之深，悲之切，她在世俗人面前，一直壓抑著自己，以求能容于其中。所以“昧爽即來(lái)省問(wèn)，操女紅精巧絕倫”，她盡量使自己表現(xiàn)的更符合世俗人心中兒媳的形象。然其天性難改，“善笑，禁之亦不可止”，笑是她的天性，亦是她自我保護(hù)的工具?！叭恍μ庢倘?，狂而不損其媚，人皆樂(lè)之”，其笑狂，又一次點(diǎn)出了其狂放之性情，猶一女俠也，但又嫣然且媚，不失小女兒之美，故人皆樂(lè)之，她的笑能解王母憂怒，能使奴婢小過(guò)免遭鞭楚，她的笑是多么具有魅力，甚至可以說(shuō)是一種魔力，她能感染周圍的人，與她一起歡笑。然而周圍的人是沒(méi)有誰(shuí)能真正理解她的，她的內(nèi)心深處縈繞的悲哀又是哪個(gè)世俗人可以參透的？所有人都為她的笑迷惑了。

她與王子服成親之時(shí)“使華裝行新婦禮，女笑極不能俯仰，遂罷”，不禁讓人想起阮籍所言:“禮豈為我設(shè)邪!”這是嬰寧向世俗禮教抗?fàn)幍木蕜倮?，而且她的方式及其巧妙有效，用她慣常的笑順其自然地抵抗禮法，幾乎不著痕跡，嬰寧是多么智慧的奇女子啊，阮籍猖狂，不拘泥世俗禮法，他使白眼，大醉酒，可是白眼惹人氣，醉酒傷己身，可見(jiàn)阮籍如此狂生尚不如嬰寧妙心。

“生以憨癡，恐泄漏房中隱事，而女殊密秘，不肯道一語(yǔ)?！蓖踝臃@一十四入泮絕慧的男子，與嬰寧最親近，亦是不了解她，尚以其憨癡，可見(jiàn)嬰寧隱藏之深，如此慧心，妙心，巧心即使是世俗絕慧男子亦不如的，她又怎肯對(duì)外道一語(yǔ)耶?？墒侨绱穗[藏的嬰寧內(nèi)心必然是痛苦的，在與鬼母生活時(shí)，她無(wú)需隱藏，無(wú)憂無(wú)慮，天真無(wú)邪，自由自在，可是進(jìn)入世俗社會(huì)后，不得不隱藏真正的自我，她沒(méi)有一個(gè)能傾訴內(nèi)心的完全信賴之人，她是如此孤獨(dú)悲哀，卻依然微笑著，而且笑得這么美，這么醉人，這難道不震憾人心，不讓人為之悲痛嗎？

嬰寧愛(ài)花成癖，尤甚金釵，可見(jiàn)其出塵不凡，鮮花易謝，世俗人怎肯為花而典至貴金釵？但嬰寧是浪漫的，她已為人妻，還會(huì)攀登其上，摘供簪玩，尤見(jiàn)當(dāng)日山村之中“執(zhí)杏花一朵，俯首自簪”之?huà)蓱B(tài)，其小孩兒貪玩之心性尤尚在也，且“母時(shí)遇見(jiàn)，輒訶之，女卒不改”，其淘氣天真貪玩，本性使然，甚為可貴。

然西人子之事，卻令嬰寧“竟不復(fù)笑，雖故逗之，亦終不笑”，王母說(shuō)“人罔不笑，但須有時(shí)”，就是要求她在封建陰影中強(qiáng)顏歡笑。我嬰寧可不吃這套，若不能隨性而笑，倒不如不笑，虛偽做作之笑我嬰寧豈會(huì)！

且西人子之事亦被作者稱為“墻下惡作劇”，可見(jiàn)聊齋先生也明確地點(diǎn)明嬰寧只是“似全無(wú)心肝者”，實(shí)際上“其黠孰甚焉”，真乃一小狐貍也，她的孜孜憨笑不過(guò)是迷惑眾生的表相。

但在長(zhǎng)久壓抑之后，嬰寧終在一夕對(duì)生零涕，這既是一種壓抑的爆發(fā)，亦表明嬰寧最終融入了世俗社會(huì)，她已不復(fù)前笑，在經(jīng)歷了世俗的種種之后，成長(zhǎng)為符合封建禮法的“寧姑”，她不會(huì)再罵王子服“個(gè)兒郎目灼灼似賊”，不會(huì)再攀登花樹(shù)，摘供簪玩，俯視“天夫”，而是對(duì)生零涕，哽咽而語(yǔ)相求“君倘不惜煩費(fèi)，使地下人消此怨恫，庶養(yǎng)女者不忍溺棄”，且此話還不得不帶著世俗語(yǔ)。

于是在荒煙錯(cuò)楚中，果得媼尸后，“女撫哭哀痛”，她哭的是怎樣的撕心裂肺??！她那凄愴的心誰(shuí)能理解啊？我們何曾想到曾經(jīng)那個(gè)拈花一笑，嬉不知愁，濃笑不止，縱聲狂笑的嬰寧會(huì)如此痛哭流涕！她撫著鬼母的尸體痛聲哀哭，她的哭是對(duì)長(zhǎng)期壓抑束縛的悲痛的發(fā)泄，是對(duì)自己一去不復(fù)返的歡笑的祭奠，是對(duì)與鬼母生活無(wú)拘無(wú)束的深深懷念，是對(duì)世俗禮法吃人本質(zhì)的血淚控訴！她哭得肝腸寸斷，驚天地泣鬼神，而周圍的世俗人只會(huì)感嘆“好一個(gè)禮教典范的孝女呀”。

幸而天見(jiàn)垂憐，嬰寧生得一子，“不畏生人，見(jiàn)人輒笑，亦大有母風(fēng)云”，你世俗禮教且猖狂，試看后世風(fēng)云如何變！

最后作者亦言“至凄戀鬼母，反笑為哭，我嬰寧何常憨耶?！笔前。瑡雽幵谑劳馓以窗愕幕囊吧顣r(shí)，其笑完全是自然隨性的，她儼然一只無(wú)拘無(wú)束的小獸物，歡快的生活著。然而當(dāng)與世俗社會(huì)接觸后，雖時(shí)有隨性之笑，但其笑背后則增添了更為深刻的內(nèi)涵。我不自禁要拿阮籍與之對(duì)比，兩人均天性不拘禮法，狂放任性，一個(gè)恣情于酒，以醉酒避司馬氏，一個(gè)狂縱于笑，以笑抗禮俗之法。且阮籍又能為青白眼，而嬰寧以各類之笑示己之愛(ài)憎。兩人最終都是與世俗妥協(xié)的，但內(nèi)心深處卻有著無(wú)窮的悲痛，“阮籍時(shí)率意獨(dú)駕，不由徑路，車跡所窮，輒痛哭而反”，其母終，阮籍曾“舉聲一號(hào)，吐血數(shù)升”，嬰寧哭鬼母何其相似，有窮途之哭，有失母之痛，且都是如此深沉悲哀。

嬰寧如此一小女子直與狂生阮籍比肩，且聊齋先生亦不自禁道出“我嬰寧”三字，可見(jiàn)其寄托傾注之心，笑仙嬰寧之笑與悲實(shí)是先生之真性情。

《聊齋志異》之《嬰寧》賞析

蒲松齡,字留仙,號(hào)柳泉居士,世稱聊齋先生,淄川蒲家莊人,出身與“書(shū)香”家庭。父親蒲磐科舉不遂，后經(jīng)商致富。但到蒲松齡尚年時(shí)家境漸趨衰落，生活一比較困苦。

蒲松齡出身書(shū)香門第，自幼聰慧，學(xué)識(shí)淵博，19歲即考得全縣第一名，取中秀才。但以后參加科舉考試，屢考不中，盡管其學(xué)識(shí)名聞鄉(xiāng)里，但追求功名卻始終沒(méi)能如愿。直到71歲，才按例補(bǔ)為貢生。四年后，蒲松齡去世。

《聊齋志異》是一部文言短篇小說(shuō)集。蒲松齡從二十多歲時(shí)開(kāi)始《聊齋志異》的創(chuàng)作，四十歲左右初集成帙，以后隨時(shí)增補(bǔ)，直到年逾花甲才輟筆，前后歷時(shí)四十余年。這部書(shū)花費(fèi)了蒲松齡的畢生心血，包含了他對(duì)黑暗世界的全部認(rèn)識(shí)和體會(huì)。它是一部生動(dòng)多姿的教科書(shū)，代表了蒲松齡的最高文學(xué)成就。

如果把《聊齋志異》比作我國(guó)古文小說(shuō)之桂冠，《嬰寧》則是這頂璀璨桂冠上的明珠。《聊齋志異》所塑造的流光溢彩的絕妙女子當(dāng)中，嬰寧以其真、純、自然之美卓然獨(dú)立。

我認(rèn)為嬰寧是個(gè)很憨、很可愛(ài)的狐女，她總是抑制不住自己笑聲?？此剖菦](méi)有心肺的人，可是墻角一戲卻可以看出她機(jī)靈得很，此外，我們還應(yīng)該學(xué)習(xí)嬰寧的至孝精神，對(duì)封建婚姻，批判封建禮教，歌頌純真的愛(ài)情和幸福的生活就是《嬰寧》所要表達(dá)的主旨。

一、刻畫(huà)人物，虛實(shí)相襯，“癡憨”相襯，眾星捧月，以優(yōu)美的景色襯托人物美好的心靈。

嬰寧是一個(gè)美麗純真、嬌憨活潑的女子。作者十分巧妙的應(yīng)用虛實(shí)相襯的手法。雖寫(xiě)的是王子服、老媼、婆婆、西鄰之子和自然環(huán)境，但實(shí)際上卻處處落筆在嬰寧身上。王子服是小說(shuō)里的一個(gè)關(guān)鍵人物，他推動(dòng)了情節(jié)的發(fā)展，在塑造嬰寧形象中起到了十分重要的作用。

首先，小說(shuō)開(kāi)頭只用“容華絕代”來(lái)概括，并沒(méi)有具體描寫(xiě)嬰寧的美貌，而是通過(guò)王子服的巧遇、思念、尋找等細(xì)節(jié)，從側(cè)面來(lái)描寫(xiě)，襯托出嬰寧的沉魚(yú)落雁、鉤人心魄的美貌，使人感到呼之欲出。王子服初遇嬰寧，在嬰寧美貌之前，如醉如癡，忘記男女之別“注目不移，竟忘顧忌”；嬰寧離開(kāi)后，他“拾花悵然，神魂喪失，懨懨而行”，達(dá)到失魂落魄的地步；回到家里，因思念嬰寧，茶飯不思“不語(yǔ)亦不食”、“肌革銳減”；被其表兄哄騙得知嬰寧消息后，“喜溢眉宇”、“飲食漸加”；久不得嬰寧消息，他又把玩嬰寧遺棄的梅花，睹物思人，陷入無(wú)限思念中，難以忘懷。這些雖帶有夸張的色彩，但也通過(guò)王子服的動(dòng)作、心理、喜怒無(wú)常的情緒變化中，真實(shí)地從側(cè)面寫(xiě)出他對(duì)嬰寧的刻骨銘心的思念。為了找到他的一見(jiàn)鐘情的“夢(mèng)中情人”，王子服不顧千山萬(wàn)水，只身前往山中尋找心上人。當(dāng)他在園亭中發(fā)現(xiàn)嬰寧時(shí)“心驟喜，但念無(wú)以階進(jìn)。欲呼姨氏，顧從無(wú)還往，懼有訛誤。門內(nèi)無(wú)人可問(wèn)，坐臥徘徊，自朝至于日昃，盈盈望斷，并忘饑渴”。這樣充分寫(xiě)出了王子服對(duì)嬰寧的一片癡情。這樣通過(guò)以虛寫(xiě)實(shí)，虛實(shí)相襯，既間接地寫(xiě)出嬰寧的美貌，又給讀者留下想象的空間，出現(xiàn)了“有一千個(gè)讀者，就會(huì)有一千個(gè)嬰寧”。

其次，王子服和嬰寧“癡憨”相襯，以癡襯憨，頗具喜劇色彩。王子服在嬰寧家呆了一個(gè)晚上，因無(wú)法向嬰寧傾訴愛(ài)慕之情，急的象熱窩上的螞蟻，此時(shí)天賜良機(jī)，嬰寧從樹(shù)上落下來(lái)。王子服先是“扶之，陰捘其腕”，嬰寧毫無(wú)反應(yīng)； 乃出袖中花示之，嬰寧接之，不以為然說(shuō)：“枯矣！何留之？”；王子服只好含蓄的說(shuō)：“此上元妹子所遺，故存之”，想“以示相愛(ài)不忘”，然而，嬰寧卻要“喚老奴來(lái)，折一巨捆負(fù)送之”；王子服無(wú)奈之中，只好開(kāi)門見(jiàn)山的表白：“我非愛(ài)花，愛(ài)拈花之人耳”。但嬰寧仍不會(huì)意，“葭莩之情，愛(ài)何待言”。最后，王子服不顧什么禮節(jié)明白告訴他此乃“夫妻之愛(ài)”、“夜共枕席耳”，嬰寧仍無(wú)所悟：俯首思良久，曰：“我不慣與生人睡。”后竟告訴母親“大哥欲我共寢?！鄙缶?，急目瞪之。王曰：“此背人語(yǔ)”、“背他人，豈得背老母？且寢處亦常事，何諱之？”在如此憨呆的嬰寧面前癡情的王子服無(wú)計(jì)可施。

作品中的其他人物大多都在塑造嬰寧的性格上具有一定的作用。如作品通過(guò)“老媼”的對(duì)嬰寧的介紹“頗亦不鈍，但少教訓(xùn)，嬉不知愁?！?、“年已十六，呆癡如嬰兒”這就通過(guò)老媼之口，從側(cè)面精妙地點(diǎn)出嬰寧的性格特征。

最后，作品多次描寫(xiě)優(yōu)美的環(huán)境，用世外桃源般的環(huán)境來(lái)襯托嬰寧活潑靈秀、純真爛漫、孩子般無(wú)邪的內(nèi)心世界。王子服因不得吳生消息，懷梅袖中，負(fù)氣自往，但望南山行去，但見(jiàn)山中之美景：“亂山合沓，空翠爽肌、寂無(wú)人行，止有鳥(niǎo)道。遙望谷底叢花亂樹(shù)中，隱隱有小里落。下山入村，見(jiàn)舍宇無(wú)多，皆茅屋，而意甚修雅。北向一家，門前皆絲柳，墻內(nèi)桃杏尤繁，間以修竹，野鳥(niǎo)格磔其中”。用“絲柳、桃杏、修竹、野鳥(niǎo)”修雅茅屋，描寫(xiě)出一個(gè)與世隔絕、幽深寂靜、純潔優(yōu)美的世界，襯托出嬰寧純真爛漫、不拘禮節(jié)的性格；作者又借王子服之眼，來(lái)描寫(xiě)嬰寧家的鳥(niǎo)語(yǔ)花香的溫馨的環(huán)境：“見(jiàn)門內(nèi)白石砌路，夾道紅花片片墜階上，曲折而西，又啟一關(guān)，豆棚花架滿庭中。肅客入舍，粉壁光如明鏡，窗外海棠枝朵，探入室中，裀藉幾榻，罔不潔澤”。這就用嬰寧愛(ài)花、愛(ài)草的性格特征，暗示嬰寧純真爛漫的性格；最后還再次描寫(xiě)了舍后有小園的環(huán)境“次日至舍后，果有園半畝，細(xì)草鋪氈，楊花糝徑。有草舍三楹，花木四合其所”。

這樣由遠(yuǎn)及近、由大到小、由外到內(nèi)，層層深入地不斷渲染整個(gè)優(yōu)美的環(huán)境，也正是這樣的環(huán)境才能更好的襯托出嬰寧的性格。

二、抓住個(gè)性特征，反復(fù)渲染愛(ài)花、愛(ài)笑的特點(diǎn)，使嬰寧人物形象躍然紙上。

笑聲塑性格，鮮花配美人。小說(shuō)開(kāi)頭“笑容可掬，拈梅花一枝”、“ 遺花地上，笑語(yǔ)自去”點(diǎn)出了嬰寧的“愛(ài)花、愛(ài)笑”的兩個(gè)性格特征。

首先，嬰寧的笑千姿百態(tài)、不拘禮節(jié)。為了突出嬰寧的獨(dú)特個(gè)性，作品極少雷同的寫(xiě)出她千姿百態(tài)的笑：含笑、隱笑、嗤笑、復(fù)笑、狂笑、大笑、憨笑、濃笑、忍笑，這種種笑聲，時(shí)時(shí)處處都有：郊游時(shí)、會(huì)客時(shí)、拜見(jiàn)婆婆時(shí)、捉弄西鄰之子時(shí)、走路時(shí)站著時(shí)、坐著時(shí)、下樹(shù)時(shí)，這種種笑聲可解憂——“每值母憂怒，女至一笑即解”；可去苦——“奴婢小過(guò)，恐遭鞭楚，輒求詣母共話，罪婢投見(jiàn)恒得免”；可博人愛(ài)——“鄰女少婦，爭(zhēng)承迎之”；可增其媚——“然笑處嫣然，狂而不損其媚，人皆樂(lè)之”。這笑聲由遠(yuǎn)及進(jìn)，極有層次地描寫(xiě)，使人覺(jué)得如聞其聲、如見(jiàn)其人：將出來(lái)會(huì)見(jiàn)王子服時(shí)“良久，聞戶外隱有笑聲”、到門口時(shí)“嗤嗤笑不已”、進(jìn)門后“猶掩其口，笑不可遏”、被老媼斥責(zé)后“忍笑而立”、當(dāng)王子服問(wèn)“妹子年幾何矣？” 后，嬰寧再也忍不住“復(fù)笑，不可仰視”。

其次，“愛(ài)花”是嬰寧另外的一個(gè)突出的特性。她無(wú)論在哪里，哪里就是花的世界：“遺花地上、拈梅花遙望谷底叢花亂樹(shù)、門前皆絲柳、墻內(nèi)桃杏尤繁；執(zhí)杏花一朵、含笑拈花而入；窗外海棠枝朵，細(xì)草鋪氈，楊花糝徑、有草舍三楹，花木四合其所；愛(ài)花成癖，物色遍戚黨；竊典金釵，購(gòu)佳種，數(shù)月，階砌藩溷無(wú)非花者”。從這里可以看出，花是嬰寧生活的一部分，她愛(ài)花著象征著她的心靈美。

盡管封建社會(huì)有如此強(qiáng)大的力量，但是嬰寧以一介弱女仍然獲得了勝利，這當(dāng)然是由于蒲松齡熱愛(ài)她的原故。蒲松齡為什么偏愛(ài)她，賦予她最長(zhǎng)的篇幅？是由于她不僅是位天真可愛(ài)的少女，更是一位美女，更是一位想能以女代男完成母愿的奇女子。嬰寧對(duì)丈夫的哽咽陳詞實(shí)際上是哈姆雷特式震撼人心的內(nèi)心獨(dú)白。前人久已指出一部《聊齋》可以概括為“懲惡揚(yáng)善”四個(gè)字，然而《聊齋》中懲惡更是為了揚(yáng)善。一部《聊齋》中的善最主要的正是“孝”。孝是貫串于《聊齋》始終的，是至高無(wú)上的。嬰寧身為狐仙之女，卻生受父母的遺棄，長(zhǎng)承山村雨露，完全是底層農(nóng)民的凄苦無(wú)靠生涯。鬼母收留，正是相濡以沫的農(nóng)民同情心的表現(xiàn)。她正是為了使鬼母能有所依棲才遠(yuǎn)出踏青，才破愁為笑，才在姨兄王子服前明罵似賊、暗送秋波；引來(lái)了王子服后又故作癡呆，不解共寢，甚至似知非知，似癡非癡地說(shuō)出：“背他人何得背老母”，以暗示老母在她心中的地位。正是這一點(diǎn)孝情，成為嬰寧一切言行的指南。但是應(yīng)指出，嬰寧生于幽谷，實(shí)是農(nóng)民的兒女，她的報(bào)恩孝道不是封建士大夫所提倡的“忠孝不能兩全”忠高于孝的孝道，而是農(nóng)民的“養(yǎng)兒防老”理想的孝道。農(nóng)民身處窮僻尤其重視勞動(dòng)，非只為繼承香煙重視男子；嬰寧想以弱女代男的理想正是當(dāng)時(shí)農(nóng)民，特別是勞動(dòng)?jì)D女理想的體現(xiàn)，也正是對(duì)當(dāng)時(shí)農(nóng)村中迫于生計(jì)溺棄女?huà)氲呐?。這是嬰寧形象的光輝所在，也正是《嬰寧》這顆明珠的奪目之處。