慈禧究竟是不是個(gè)大才女?大家真的了解嗎?今天小編給你們帶來全新的解讀~

關(guān)于慈禧的各種野史、研究層見疊出，人們多關(guān)注她的宮廷權(quán)術(shù)與統(tǒng)治能力上，卻較少注意到慈禧的文化修養(yǎng)這個(gè)鮮為人知的方面。最近看到一些人大夸慈禧的“才華”，稱她為才女!

這話怎么說呢?

據(jù)有關(guān)統(tǒng)計(jì)，清代皇帝、后妃流傳后世的書畫作品達(dá)兩萬余件。其中乾隆皇帝獨(dú)占鰲頭，計(jì)有萬件;而位居第二的就是慈禧太后，共有五百余件，且技藝精湛。你想想，慈禧的書畫作品數(shù)量能超越許多飽讀詩書的皇帝，確實(shí)不簡單。

但有這么多的書畫作品就能說明慈禧是才女了?

01 才女之名因何而來?

在許多中外人士的回憶錄、筆記小說中，慈禧太后不僅具有高超的政治智慧，還具有非凡的文學(xué)和書畫才能。

慈禧的內(nèi)侄曾孫葉赫那拉·根正，根據(jù)族人的口述回憶，在《我所知道的慈禧太后》一書中寫到：

據(jù)說慈禧6歲的時(shí)候，就可以流利地用滿文、漢文來背誦三字經(jīng)、百家姓、千字文和唐詩、宋詞;平常最喜攻讀文學(xué)作品，其為詩詞，“出筆清新，非同凡響”，其為古文辭，“得大宗氣派”;入宮后，慈禧不僅能滔滔背誦古詩文辭，還能“為曼聲以歌之，每當(dāng)妙處，輒為擊節(jié)稱賞，歷一二小時(shí)不止”，在寢宮休息時(shí)，慈禧必隨帶能誦詩文的一二名宮監(jiān)，為她誦讀名家詩詞，“其聲瑯瑯然達(dá)戶外”。

乍一看還以為這說的是李清照呢!這里描繪的慈禧一看就是在拍馬屁。

前面非常隱晦地說慈禧6歲的時(shí)候就能背誦三字經(jīng)、百家姓、千字文和唐詩宋詞，但這些都是啟蒙讀物，類似于今天的小學(xué)課本，真沒什么號(hào)夸耀的。但慈禧6歲后，是繼續(xù)攻讀難點(diǎn)的文章呢，還是就此輟學(xué)?回避了。

接下來就開始不著邊兒地拍馬屁了。什么“出筆清新，非同凡響”，“得大宗氣派”都是虛頭巴腦的東西，沒一句實(shí)話，根本沒法判斷慈禧的真實(shí)文化素養(yǎng)。

慈禧善書畫?

夸慈禧有才華最引人注目的是慈禧的書畫才能。

根據(jù)葉赫那拉·根正的記載，慈禧在8歲后練習(xí)書法、繪畫，小有成就，被同族人認(rèn)為是才華橫溢的女孩。

曾在宮中教慈禧作畫的女畫家繆素筠回憶說：慈禧太后對(duì)作畫很是熱衷，大半天的功夫都傾注在畫畫上，要么是學(xué)習(xí)繪畫史、臨摹書里的木刻畫，要么是在畫廊中觀賞歷代名作，至于太后自己的繪畫，其“用筆有力，干凈利索，只有那些有天分的人經(jīng)過專門的訓(xùn)練后才能做到這一點(diǎn)”。

曾由美國駐華公使夫人引薦，為慈禧太后繪畫肖像的女畫家卡爾(清譯“柯爾樂”)在《清宮見聞雜記》中，稱贊這位太后“尤擅善書法，能作擘窠大字……太后之書法，雖翰苑中人，亦不過是，殊非阿諛之談”;此外，太后兼能為畫，“其所畫之著色花草，神采如生，不減名家”。

徐珂輯錄清人筆記，在《清稗類鈔·藝術(shù)類》記載慈禧擅長書畫。在書法方面，“孝欽喜作大字，用丈余庫臘箋，書龍虎松鶴等字，歲多至數(shù)百幅。宮中及西苑、頤和園，均喜以大圓寶鏡四字為匾額”;在作畫方面，慈禧太后“尤喜繪古松，筆頗蒼老，每畫一幅，輒為近侍乞取”。

02 才女之名是否屬實(shí)?

由上觀之，如果這些印有“慈禧皇太后御筆之寶”的書畫作品，好像確實(shí)是慈禧太后的真跡，那么她不難給人們留下多才多藝、書畫造詣精妙的印象。

但問題是這些作品是否全部出自慈禧之手呢?

先說文字書法。實(shí)際上，慈禧的書法水平并不算高，她的大字要么并非親筆所題，要么是依靠拉拽紙張的手法。

美國女畫家卡爾在1903年奉命進(jìn)宮后，曾親見慈禧“持如椽之筆，瀕濡其毫端于一大硯臺(tái)中。既見墨色已濃淡得中，遂振筆疾書，一揮而就”，書寫的字橫寬可達(dá)四英尺，為福、壽等字樣，她揮毫?xí)r，“腕力之強(qiáng)，用筆之速，令人嗟嘆無及”。

清末太監(jiān)信修明在回憶錄中也提到，太后書寫的大字長度能夠達(dá)到“六尺、八尺，極有氣魄”。若是按照清代的木尺來計(jì)算，八尺大字可以達(dá)到2.488米見方。

然而，從時(shí)人筆記和清宮流傳下來的老照片來看，慈禧太后的身量并不是很高，最多不超過165厘米;而且，1903年的慈禧已經(jīng)是位60多歲的老人了。試想這樣一位瘦小的老人是如何振筆疾書，寫出八尺大字的呢?

老太監(jiān)信修明是這樣解釋的：

原來每當(dāng)慈禧寫大字的時(shí)候，身邊都有一位負(fù)責(zé)拉紙的人，根據(jù)書寫需要“乘勢一拉”或者“乘勢一提”來完成“橫”、“豎”、“撇”、“捺”的筆畫，這樣即可完成大字的書寫。

此外，慈禧的書法作品也多由他人代筆，其代筆者在當(dāng)時(shí)出名的就有繆嘉蕙(字素筠)、王韶、阮玉芬等宮掖女畫師。

那么慈禧書法的真實(shí)水平如何?故宮博物院現(xiàn)藏有一件慈禧用朱筆抄寫的《般若波羅蜜多心經(jīng)》，落款為光緒三十年(1904年)。因?yàn)槌瓕懛鸾?jīng)須本人親力親為、認(rèn)真書寫才有誠意，故慈禧應(yīng)該不會(huì)讓人代筆;而且此時(shí)慈禧已值晚年，其書寫的綜合水平應(yīng)該處于高峰。

慈禧太后的這篇經(jīng)文，書寫雖然工整，但是筆力稚嫩，字體結(jié)構(gòu)松散呆滯，毫無生氣，不像“復(fù)殿留景”那樣既沉實(shí)端方，又筋骨內(nèi)藏、靈巧飛動(dòng)?？梢娖鋾ㄋ轿幢叵駮r(shí)人所吹噓的那樣高明。 如果將慈禧太后的書法與康熙、乾隆二帝相比，更能見出其水平遠(yuǎn)不及書法家的程度。

再說繪畫水平。

實(shí)際上，慈禧太后雖然具備一定的繪畫天賦，但她只能算是一個(gè)業(yè)余愛好者，而不是專業(yè)畫家?，F(xiàn)今流傳的慈禧畫作，亦多為他人代筆，甚至是這些代筆作品的贗品。

慈禧太后雖然對(duì)書畫抱有濃厚的興趣，但她也知自身的水平難以登上大雅之堂，于是，為了抬高自己，賞賜群臣以示恩寵，她在全國范圍內(nèi)揀選合適的人為自己代筆。

為慈禧代筆作畫的有兩類人：一類是宮廷如意館的專業(yè)男性畫師，如屈兆麟等;一類是在慈禧身邊教她作畫的女性畫師，也稱她們?yōu)閷m掖畫家，如繆素筠、王韶、阮玉芬等。

據(jù)美國人赫德蘭與宮廷畫師的談話，慈禧太后共有18位畫師，都是從全中國最好的畫家中挑選出來，并由她親自任命的。他們惟一的職責(zé)就是為慈禧作畫，這些畫師被分為三組，每組每月為她作畫十天。

一位姓關(guān)的畫師透露說：每年他至少要為太后畫六十幅畫，她才恩準(zhǔn)自己休息。慈禧最后只需要在這些畫上蓋上自己的名章，再請(qǐng)翰林院的翰林們附上幾句相關(guān)的詩，每當(dāng)宮里舉行宴會(huì)時(shí)，她就把這些畫贈(zèng)送與人，好像這些畫都是她自己畫的。

繆素筠是一位官眷，在丈夫去世之后，靠賣畫彈琴為生。她善于書畫，尤精小楷、行書，擅畫翎毛、花卉等，有“女紅藝杰”之稱。經(jīng)過四川督撫的推薦和慈禧的面試后，便入宮為慈禧代筆書畫。她深受慈禧的寵愛，很快便封為“御廷女官“，每年俸銀兩千八百兩，免除跪拜大禮。

繆素筠主要為慈禧代畫花鳥蟲魚條屏和山水、人物扇面，亦代書“?！?、“壽”等斗方大字?？娝伢捱@樣評(píng)價(jià)慈禧太后的書畫水平：“作為一個(gè)畫家，她只能算是個(gè)業(yè)余愛好者，不是專業(yè)畫家的水平?！?/p>

據(jù)繆素筠的重侄孫李昌沅介紹，當(dāng)年繆入宮作畫，多為代慈禧而作。慈禧要么是在書畫上開個(gè)頭，讓繆素筠接著畫;要么是在書畫將近完成時(shí)，描繪一兩筆，再蓋上自己的印章。

03 盛名之后的跪舔心態(tài)

既然慈禧太后的書畫水平無法達(dá)到登上大雅之堂的地步，那為什么人們對(duì)她文化修養(yǎng)的評(píng)價(jià)如此之高呢?這不外乎出于四種心理：

1

首先是出于感激，如繆素筠，因?yàn)樯钍芾戏馉數(shù)暮裼觯c慈禧有著特殊的親近關(guān)系，于是不免將慈禧美化。

2

其次是出于崇拜，如葉赫那拉·根正，其家族本身就與慈禧同根同源，他所利用的族人回憶常常帶有個(gè)人感情色彩，因崇敬先輩而多溢美之詞。

3

再次是出于取寵心理，如美國女畫家卡爾，她可能是故意夸大慈禧的生活細(xì)節(jié)，來顯示自己與大清帝國最高領(lǐng)導(dǎo)者的親密關(guān)系，以此嘩眾取寵。

4

最后是出于編纂著作時(shí)力求兼收并蓄的史學(xué)家心理，如徐珂，對(duì)有關(guān)慈禧“善書畫”的史料未詳細(xì)辨別，只求網(wǎng)羅無疑。

總之一句話，這些拍領(lǐng)導(dǎo)馬屁的話，古人都不相信，你還真就相信了?

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