提問者肖斯塔科維奇·來福
同為默片時代的巨星,是什么原因?qū)е伦縿e林和基頓知名度(在國內(nèi))存在的差異?
影評人
我一直覺得卓別林與基頓的氣質(zhì)差別,與汪星人和喵星人的氣質(zhì)差別頗為類似:
卓別林的氣質(zhì)就像小狗,想要親近觀眾的意圖都明明白白地寫在臉上,以至于他的電影有時候會顯得有些黏人,而它們給人喚起的感情,總是甜膩而感傷的。
基頓的氣質(zhì)則更像貓,他并不在乎你是否喜歡他,因?yàn)樗偸窍菰谧约旱氖澜缋锊豢勺园?,但同時他又有九條命,所以總能在九死一生之際化險為夷。而且他也像貓一樣,很喜歡追自己的尾巴——他的電影總是有著很強(qiáng)的自反性。
現(xiàn)在回到正題。為什么卓別林和基頓在國內(nèi)的知名度存在如此大差異?大概還是和國人講究「文以載道」的影戲傳統(tǒng),以及新中國成立初期對藝術(shù)意識形態(tài)化的評判標(biāo)準(zhǔn)有關(guān)。
對于這種傳統(tǒng)和評判標(biāo)準(zhǔn)而言,強(qiáng)調(diào)敘事、宣教與煽情,并對下層民眾傾注著人文關(guān)懷的卓別林,就像會看門的小狗一樣,比只是單純用來觀賞的基頓更「有用」一些。
尤其卓別林還在上世紀(jì)50年代因?yàn)樽约狠^為左傾的政治傾向,遭受過麥卡錫主義者的迫害,而對當(dāng)時的中國來說,敵人的敵人當(dāng)然就是我們的朋友了。
卓別林(右)
不過在對于電影技巧的運(yùn)用,以及對電影本體的反思這些方面,基頓其實(shí)比卓別林要走得更遠(yuǎn)。基頓電影中的笑點(diǎn)往往不像卓別林電影中的笑點(diǎn)那樣直白,這就需要觀眾把全部注意力傾注在畫面之中,留意他精心設(shè)計的每個視覺細(xì)節(jié)。
至于《福爾摩斯二世》與《攝影師》對于自反式電影的開創(chuàng)性意義,對我們當(dāng)下這個后現(xiàn)代主義橫行的文化時代,就顯得更為切題了?;蛟S正是出于這些原因,在當(dāng)今的西方評論界,基頓的風(fēng)評漸有超過卓別林的勢頭。
《福爾摩斯二世》(1924)
講到最后,還是那句話:各花入各眼,愛貓愛狗都有理。然而在除去養(yǎng)狗看門的實(shí)用主義考量之外,還能擁有成為貓奴這樣一個無用卻有趣的備選選項(xiàng),這對于所有影迷來說,也可以算得上是時代的進(jìn)步了。
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