提問者肖斯塔科維奇·來福

同為默片時代的巨星，是什么原因?qū)е伦縿e林和基頓知名度(在國內(nèi))存在的差異?

影評人

我一直覺得卓別林與基頓的氣質(zhì)差別，與汪星人和喵星人的氣質(zhì)差別頗為類似：

卓別林的氣質(zhì)就像小狗，想要親近觀眾的意圖都明明白白地寫在臉上，以至于他的電影有時候會顯得有些黏人，而它們給人喚起的感情，總是甜膩而感傷的。

基頓的氣質(zhì)則更像貓，他并不在乎你是否喜歡他，因為他總是陷在自己的世界里不可自拔，但同時他又有九條命，所以總能在九死一生之際化險為夷。而且他也像貓一樣，很喜歡追自己的尾巴——他的電影總是有著很強(qiáng)的自反性。

現(xiàn)在回到正題。為什么卓別林和基頓在國內(nèi)的知名度存在如此大差異?大概還是和國人講究「文以載道」的影戲傳統(tǒng)，以及新中國成立初期對藝術(shù)意識形態(tài)化的評判標(biāo)準(zhǔn)有關(guān)。

對于這種傳統(tǒng)和評判標(biāo)準(zhǔn)而言，強(qiáng)調(diào)敘事、宣教與煽情，并對下層民眾傾注著人文關(guān)懷的卓別林，就像會看門的小狗一樣，比只是單純用來觀賞的基頓更「有用」一些。

尤其卓別林還在上世紀(jì)50年代因為自己較為左傾的政治傾向，遭受過麥卡錫主義者的迫害，而對當(dāng)時的中國來說，敵人的敵人當(dāng)然就是我們的朋友了。

卓別林(右)

不過在對于電影技巧的運(yùn)用，以及對電影本體的反思這些方面，基頓其實比卓別林要走得更遠(yuǎn)?；D電影中的笑點(diǎn)往往不像卓別林電影中的笑點(diǎn)那樣直白，這就需要觀眾把全部注意力傾注在畫面之中，留意他精心設(shè)計的每個視覺細(xì)節(jié)。

至于《福爾摩斯二世》與《攝影師》對于自反式電影的開創(chuàng)性意義，對我們當(dāng)下這個后現(xiàn)代主義橫行的文化時代，就顯得更為切題了?；蛟S正是出于這些原因，在當(dāng)今的西方評論界，基頓的風(fēng)評漸有超過卓別林的勢頭。

《福爾摩斯二世》(1924)

講到最后，還是那句話：各花入各眼，愛貓愛狗都有理。然而在除去養(yǎng)狗看門的實用主義考量之外，還能擁有成為貓奴這樣一個無用卻有趣的備選選項，這對于所有影迷來說，也可以算得上是時代的進(jìn)步了。

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