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描寫春雨的詩(shī)句古詩(shī)詞 描寫春雨的古詩(shī)篇一

在所有描寫春雨的唐詩(shī)中，唐代大詩(shī)人杜甫可謂寫到了極致。他的詩(shī)集中有五十多首寫雨的詩(shī)篇，以《喜雨》為題的，共四首。其中，這首《春夜喜雨》賦予春雨以人的生命和情感，充滿著對(duì)春雨的喜愛和贊美，最為著名：

好雨知時(shí)節(jié)，當(dāng)春乃發(fā)生。

隨風(fēng)潛入夜，潤(rùn)物細(xì)無聲。

野徑云俱黑，江船火獨(dú)明。

曉看紅濕處，花重錦官城。

在詩(shī)人看來，春雨知曉時(shí)節(jié)，善解人意，在人們急需的時(shí)候悄然而至，催發(fā)生機(jī)，滋潤(rùn)萬物。為此，詩(shī)人驚喜得徹夜難眠，唯愿春雨下個(gè)通宵。推門而出佇立遠(yuǎn)眺，只見春雨密密麻麻、飄飄灑灑，平日涇渭分明的田野小徑完全溶進(jìn)了無垠的夜色，江船上的漁火在廣漠幽黑的春夜里更顯得紅亮耀眼。詩(shī)人目睹此景，欣慰地想到，天亮?xí)r盛開的嬌艷欲滴、繽紛芳香的百花正是被這夜間的無聲細(xì)雨潛移默化、滋潤(rùn)洗禮的結(jié)果，錦官城將呈現(xiàn)出一片萬紫千紅的動(dòng)人春色。

清代詩(shī)評(píng)家沈德潛在《唐詩(shī)別裁集》中稱贊此詩(shī)“傳出春雨之神”。的確，詩(shī)人寫出了春雨內(nèi)在的精神和內(nèi)在的靈魂。春雨，善解人意，順?biāo)烊嗽?，?yīng)時(shí)而降，伴隨和風(fēng)，在夜闌人靜之時(shí)，由高高的太空輕輕地降落到坎坷不平的大地，悄悄地滲透到泥土中去，最后終于消失了自己。內(nèi)斂而不事張揚(yáng)，奉獻(xiàn)而不求索取。然而，正是它的由云變雨，構(gòu)成了春天無數(shù)生命的升華。那大地勃發(fā)活躍的生靈，無不贊美著它的惠澤！

對(duì)于春雨，詩(shī)人們無不傾注欣喜之情，喜愛之意?！八泼嫦垂笁m，如頭得膏沐。千柯習(xí)習(xí)潤(rùn)，萬葉欣欣綠?！边@是唐代大詩(shī)人白居易在《喜雨》中對(duì)久旱逢雨的描繪。清新自然的語句，使人感受到詩(shī)人那顆欣然嬉戲于春雨之中的未泯童心。

同樣是“喜雨”，南宋詩(shī)人周邦彥的《春雨》則從農(nóng)人心中道出：

耕人扶耒語林丘，花外時(shí)時(shí)落一鷗。

欲驗(yàn)春來多少雨，野塘漫水可回舟。

這首詩(shī)表現(xiàn)了詩(shī)人對(duì)“春雨”的喜愛之情。詩(shī)人認(rèn)為：春雨有利于農(nóng)人耕作，春雨水量可觀。詩(shī)人運(yùn)用含蓄委婉的藝術(shù)手法，全詩(shī)不見一個(gè)“喜”字，從耕人“語”、鷗鳥“落”的側(cè)面描寫，來含蓄地表現(xiàn)農(nóng)人、鷗鳥因春雨而帶來的喜悅。后兩句則正面描寫雨量的豐沛，從而烘托出詩(shī)人對(duì)春雨的喜愛之情。在結(jié)構(gòu)布局上注重變化性，先言他物，側(cè)面表現(xiàn)；后見主體，正面突出“春雨”，前后呼應(yīng)，彼此補(bǔ)充。

唐代詩(shī)人韓愈在《早春呈水部張十八員外》里寫出了春雨“潤(rùn)如酥”的質(zhì)感：

天街小雨潤(rùn)如酥，草色遙看近卻無。

最是一年春好處，絕勝煙柳滿皇都。

皇城下著小雨，把大地浸潤(rùn)得酥軟，小草鉆出地面，遠(yuǎn)遠(yuǎn)望去，朦朦朧朧，仿佛有一片淡淡的青綠之色，走近卻什么也看不到了。詩(shī)句以淡雅明快的色調(diào)、寫意的筆法，描繪出春雨春草互相映襯的那種早春景色特有的朦朧美。這“潤(rùn)如酥”，正是詩(shī)人從心靈深處的感知中，微盡其妙地寫出了春雨的細(xì)致、綿密、輕柔、潤(rùn)澤、滑膩、質(zhì)感和美感。而那“遙看近卻無”的春草，不但映襯出小雨的“潤(rùn)如酥”，還顯示出詩(shī)人觀察物象的細(xì)致，他沉浸在對(duì)寧?kù)o的大自然的注視之中，驚訝于草色隨距離的變化而產(chǎn)生的“遠(yuǎn)有近無”的視覺變幻。在詩(shī)人看來，一年中最美的時(shí)候就是這小雨霏霏的早春，它遠(yuǎn)遠(yuǎn)勝過了滿城煙柳的晚春景象。在詩(shī)人筆下，一幅充滿希望、生機(jī)勃勃的早春美景詩(shī)情畫意般展現(xiàn)在人們面前。

淅淅瀝瀝的春雨在唐代詩(shī)人張志和的《漁歌子》中下起來了：西塞山前白鷺飛，桃花流水鱖魚肥。

青箬笠，綠蓑衣，斜風(fēng)細(xì)雨不須歸。

青山、白鷺、桃花、流水、游魚，青箬笠、綠蓑衣的漁翁，垂釣在這幅江南的`春江山水美景中。天地間揮灑著細(xì)細(xì)密密的雨絲，斜風(fēng)細(xì)雨下，漁翁閑釣江面也不愿歸去。這種有雨不覺雨，有我不覺我的境界，正是難得的天人合一的境界。

春雨是有靈性的，它感應(yīng)著詩(shī)人們的心境。詩(shī)人們高興時(shí)對(duì)春雨喜潤(rùn)萬物生機(jī)勃勃的描寫讓你賞心悅目，心曠神怡。春雨也與詩(shī)人們心有靈犀，當(dāng)詩(shī)人們悲傷時(shí)其筆下的春雨又成了苦雨零落凄雨紛紛。

北宋大文豪蘇軾有一天冒著蒙蒙細(xì)雨，登上密州北城的超然臺(tái)，觸景生情，引起懷念故鄉(xiāng)的愁思：

春未老，風(fēng)細(xì)柳斜斜。

試上超然臺(tái)上望，半壕春水一城花，煙雨暗千家。

寒食后，酒醒卻咨嗟。

休對(duì)故人思故國(guó)，且將新火試新茶，詩(shī)酒趁年華。

（《望江南·超然臺(tái)作》）

上片寫景，向人們展示了一幅美不勝收的暮春煙雨圖。斜風(fēng)細(xì)雨，柳枝輕擺，好一個(gè)清爽的雨天。登上超然臺(tái)遠(yuǎn)眺，只見護(hù)城河中，碧水微微閃動(dòng)，萬千雨點(diǎn)落在上面，吹起千萬朵小喇叭花。城內(nèi)則繁花似錦，青磚綠瓦籠罩在一片煙雨之中。詩(shī)人用高度概括的手法，描繪出山城在陰云密布、細(xì)雨蒙蒙中無限美妙的景色。

下片寫詩(shī)人思鄉(xiāng)的復(fù)雜感情。陰雨綿綿的季節(jié)，最容易引起愁緒。而“寒食后”又是掃墓的日子，更容易引起懷鄉(xiāng)之情?！熬菩褏s咨嗟”，是說滿懷愁緒卻無法排解，只好飲酒消愁；可是酒醒后愁緒依然未減，所以才慨然嘆息?！靶輰?duì)故人思故國(guó)”一句說，不要對(duì)朋友們談?wù)摴枢l(xiāng)的事了，言外之意是說，談?wù)摴枢l(xiāng)更容易引起思鄉(xiāng)之情，還是不去說它吧。寒食已過，還是點(diǎn)燃“新火”，煮起“新茶”來品嘗吧。尾句“詩(shī)酒趁年華”，并不是說賦詩(shī)飲酒消磨歲月，而是含蓄地表現(xiàn)了不愿浪費(fèi)時(shí)光，還要“趁”美好的“年華”，做一番事業(yè)的進(jìn)取精神。

南宋詩(shī)人陸游的《臨安春雨初霽》，寫一夜聽雨，愁緒綿綿：

世味年來薄似紗，誰令騎馬客京華？

小樓一夜聽春雨，深巷明朝賣杏花。

矮紙斜行閑作草，晴窗細(xì)乳戲分茶。

素衣莫起風(fēng)塵嘆，猶及清明可到家。

淳熙十三年（1786年）春，詩(shī)人奉詔入京，接受嚴(yán)州知州的職務(wù)，在臨安寫了此詩(shī)。臨安城雖然春色明媚，但官僚們偏安一隅，忘報(bào)國(guó)仇，粉飾太平。詩(shī)人是時(shí)刻清醒的，他在表面的升平氣象和繁榮面貌中看到了世人的麻木、朝廷的昏聵，想到了自己未酬的壯志。但他既不能高唱，又無法托情夢(mèng)境，只好借春雨說愁緒，把春雨寫成了無情之物。

“小樓”一聯(lián)是詩(shī)人的名句，語言清新雋永。詩(shī)人只身住在小樓上，徹夜聽著春雨的淅瀝；次日清晨，深幽的小巷中傳來了叫賣杏花的聲音，告訴人們春已深了。綿綿的春雨，由詩(shī)人的聽覺中寫出；而淡蕩的春光，則在賣花聲里透出，寫得形象而有深致。表面看，這兩句描繪了一幅明艷生動(dòng)的春光圖，但它在全詩(shī)中的作用不僅在于刻畫春光，而是與前后詩(shī)意渾然一體的。其實(shí)，“小樓一夜聽春雨”，正是說綿綿春雨如愁人的思緒。在讀這一句詩(shī)時(shí)，對(duì)“一夜”兩字不可輕輕放過，它正暗示了詩(shī)人一夜未曾入睡，國(guó)事家愁，伴著這雨聲而涌上了眉間心頭。在這春夜里他為何事輾轉(zhuǎn)反側(cè)呢？那遠(yuǎn)遠(yuǎn)傳來的如斷如續(xù)的賣花聲，又能給他一些什么樣的愉悅和撫慰呢？不能。只有詩(shī)人一個(gè)人在清幽得空寂的春晨中獨(dú)自惆悵。接下去的頸聯(lián)不更道出了他的這種心情嗎？“閑作草”、“戲分茶”，一生出入于戰(zhàn)場(chǎng)生死，貫游于天南海北，時(shí)刻思慮著報(bào)國(guó)和愛民的陸游，竟也“ 閑”而又“戲”了！在詩(shī)人眼中，臨安春色，何其清淡寡味，人情何其冷漠，世味何其索薄，壯志更是無從談起，只有在“閑”“戲”中打發(fā)時(shí)光?！八匾履痫L(fēng)塵嘆”，是因?yàn)椴坏鹊角迕骶涂梢曰丶伊?。然回家本非?shī)人之愿，因京中閑居無聊，志不得伸，故不如回鄉(xiāng)躬耕?！蔼q及清明可到家”實(shí)為激楚之言。偌大一個(gè)杭州城，竟然容不得詩(shī)人有所作為，悲憤之情見于言外。

描寫春雨的詩(shī)句古詩(shī)詞 描寫春雨的古詩(shī)篇二

描寫春雨的古詩(shī)詞4首

一、春日

秦觀

一夕輕雷落萬絲，霽光浮瓦碧參差。

有情芍藥含春淚，無力薔薇臥曉枝。

譯文

輕雷響過，春雨淅瀝而下。雨后初晴，陽光好像在剛剛被雨洗過的碧瓦間浮動(dòng)。

春雨過后，芍藥含淚，情意脈脈；薔薇橫臥，嬌態(tài)可掬，惹人憐愛。

賞析

這首詩(shī)寫雨后春景。瞧，雨后庭院，晨霧薄籠，碧瓦晶瑩，春光明媚；芍藥帶雨含淚，脈脈含情，薔薇靜臥枝蔓，嬌艷嫵媚。這里有近景有遠(yuǎn)景，有動(dòng)有靜，有情有姿，隨意點(diǎn)染，參差錯(cuò)落。全詩(shī)運(yùn)思綿密，描摹傳神，自具一種清新、婉麗的韻味，十分惹人喜愛 詩(shī)人捕捉到春雨“萬絲”的特征，把鏡頭的焦點(diǎn)對(duì)準(zhǔn)了庭院一角，攝下了一幅雷雨后晴春曉日的精巧畫面。通過對(duì)偶形式，擬人手法，襯托庭院的華麗，描繪了芍藥和薔薇百媚千嬌的情態(tài)。芍藥亭亭玉立、薔薇攀枝蔓延，故各有“含春淚”之態(tài)、“無力臥”之狀。因其體物入微，情致蘊(yùn)藉，通篇自具一種清新婉麗的韻味，展示了詩(shī)人對(duì)自然界景物、現(xiàn)象敏銳的觀察力、感受力和攝取力、表現(xiàn)力。在意境上以“春愁”統(tǒng)攝全篇，雖不露一“愁”字，但可從芍藥、薔薇的情態(tài)中領(lǐng)悟，又曲折體現(xiàn)了詩(shī)人由于宦途艱險(xiǎn)而形成的多愁善感的性格。

“好雨知時(shí)節(jié)”，在一夕隱隱春雷的召喚下，它“隨風(fēng)潛入夜”，它“潤(rùn)物細(xì)無聲”。雷是“輕”的，雨如“絲”般，春雨的特色詩(shī)人只用兩個(gè)字就揭示出來了。

那碧綠的琉璃瓦，被一夜春雨洗得干干凈凈，晶瑩剔透，猶如翡翠，瓦上還沾有水珠，在晨曦的輝映下，浮光閃閃，鮮艷奪目，令人心曠神怡——這是第二句所寫的美

最妙的是后兩句，詩(shī)人采用以美人喻花的手法，又加上對(duì)仗，確實(shí)是美不勝收。

李白筆下“一枝紅艷露凝香”，白居易筆下剛出浴的“侍兒扶起嬌無力”的楊妃，和第三句有著驚人的相似之處。雨后的牡丹，猶如多情的少女，淚光閃閃，含情脈脈。

最后一句令人想起《紅樓夢(mèng)·史湘云醉眠芍藥銦》那段描寫：湘云“業(yè)經(jīng)香夢(mèng)沈酣，四面芍藥花飛了一身，滿頭臉衣襟上皆是紅香散亂。”這醉臥中渾身灑滿落花的史湘云，情思綿綿，百媚千嬌，多像“無力薔薇臥曉枝”。

二、春日

朱熹

勝日尋芳泗水濱，無邊光景一時(shí)新。

等閑識(shí)得東風(fēng)面，萬紫千紅總是春。

譯文

我選擇了一個(gè)春光明媚的美好日子觀花賞草來到泗水河邊，只見無邊無際的風(fēng)光景物一時(shí)間都換了新顏。

輕易就可以看出春天的面貌，春風(fēng)吹得百花開放，萬紫千紅到處都是春天的景致。

賞析

人們一般都認(rèn)為這是一首游春詩(shī)。從詩(shī)中所寫的景物來看，也很像是這樣。首句“勝日尋芳泗水濱”，“勝日”指晴日，點(diǎn)明天氣?！般羲疄I”點(diǎn)明地點(diǎn)?！皩し肌?，即是尋覓美好的春景，點(diǎn)明了主題。下面三句都是寫“尋芳”所見所得。次句“無邊光景一時(shí)新”，寫觀賞春景中獲得的初步印象。用“無邊”形容視線所及的全部風(fēng)光景物。“一時(shí)新”，既寫出春回大地，自然景物煥然一新，也寫出了作者郊游時(shí)耳目一新的欣喜感覺。第三句“等閑識(shí)得東風(fēng)面”，句中的“識(shí)”字承首句中的“尋”字?！暗乳e識(shí)得”是說春天的面容與特征是很容易辨認(rèn)的?！皷|風(fēng)面”借指春天。第四句“萬紫千紅總是春”，是說這萬紫千紅的景象全是由春光點(diǎn)染而成的，人們從這萬紫千紅中認(rèn)識(shí)了春天。這就具體解答了為什么能“等閑識(shí)得東風(fēng)面”。而此句的“萬紫千紅”又照應(yīng)了第二句中的“光景一時(shí)新”。第三、四句是用形象的語言具體寫出光景之新，尋芳所得。

三、春雨

李商隱

悵臥新春白袷衣，白門寥落意多違。

紅樓隔雨相望冷，珠箔飄燈獨(dú)自歸。

遠(yuǎn)路應(yīng)悲春晼晚，殘霄猶得夢(mèng)依稀。

玉珰緘札何由達(dá)，萬里云羅一雁飛。

譯文

“悵臥新春白袷衣，白門寥落意多違?！毙麓簳r(shí)節(jié)，我穿著白夾衣，悵然地臥在床上；白門寂寞，令我心中萬分感傷。

“紅樓隔雨相望冷，珠箔飄燈獨(dú)自歸?！备糁擅杉?xì)雨凝視著那座紅樓，只覺得凄冷茫茫，我只好頂著珠簾般的細(xì)雨，在依稀閃爍的燈光中黯然歸來。

“遠(yuǎn)路應(yīng)悲春晼晚，殘霄猶得夢(mèng)依稀。”凄楚的暮春，遙遠(yuǎn)的路途，哪里可以寄托我的悲凄傷感？纏綿的思緒，化做空泛的夢(mèng)，在殘宵的夢(mèng)中依稀與你相見。

“玉鐺緘札何由達(dá)，萬里云羅一雁飛?！庇杏瘾氁浑p作為信物，怎么樣才可以送達(dá)；我只有寄希望于萬里長(zhǎng)空中，那一只剛剛飛來的鴻雁。

賞析

一個(gè)春雨綿綿的早晨，詩(shī)中的男主人公穿著白布夾衫，和衣悵臥。他的心中究竟隱藏著什么？究竟何以如此呢？詩(shī)在點(diǎn)明悵臥之后，用一句話作了概括的交待 ：“白門寥落意多違 ?！睋?jù)南朝民歌《楊叛兒》：“暫出白門前，楊柳可藏烏。歡作沉水香，儂作博山爐 ?！卑组T當(dāng)指男女歡會(huì)之所。過去的歡會(huì)處，今日寂寞冷落，不再看見對(duì)方的蹤影。與所愛者分離的失意，便是他愁思百結(jié)地悵臥的原因。悵臥中，他的思緒浮動(dòng)，回味著最后一次訪見對(duì)方的情景：“紅樓隔雨相望冷，珠箔飄燈獨(dú)自歸。”仍然是對(duì)方住過的那座熟悉的紅樓，但是他沒有勇氣走進(jìn)去，甚至沒有勇氣再靠近它一點(diǎn)，只是隔著雨凝視著。往日在他的感覺里，是那樣親切溫存的紅樓，如今是那樣地凄寒。在這紅樓前，他究竟站了多久，也許連自己都不清楚。他發(fā)現(xiàn)周圍的街巷燈火已經(jīng)亮了，雨從亮著燈光的窗口前飄過，恍如一道道珠簾。在這珠簾的閃爍中，他才迷蒙地沿著悠長(zhǎng)而又寂寥的雨巷獨(dú)自走回來。

他是這樣地茫然若失，所愛者的形影，始終在他的腦際縈回?！斑h(yuǎn)路應(yīng)悲春晼晚，殘宵猶得夢(mèng)依稀。”他想象著 ，在遠(yuǎn)方的那人也應(yīng)為春之將暮而傷感吧？如今蓬山遠(yuǎn)隔，只有在殘宵的短夢(mèng)中依稀可以相會(huì)了。強(qiáng)烈的思念 ，促使他修下書札，侑以玉珰一雙，作為寄書的信物 。這是奉獻(xiàn)給對(duì)方的一顆痛苦的心，但路途遙遠(yuǎn) ，障礙重重，縱有信使，又如何傳遞呢？“玉珰緘札何由達(dá)，萬里云羅一雁飛 ?！鼻铱创巴獾奶炜?，陰云萬里，縱有一雁傳書，又能穿過這羅網(wǎng)般的云天么？

以上是這首詩(shī)大致包含的意境。男主人公的處境、活動(dòng)、心情，基本上是清楚的。讀者所難于知道這種戀愛的具體對(duì)象和性質(zhì)。據(jù)作品本身看，所愛的對(duì)方大約是由于某種不得已的原因，遠(yuǎn)離而去了。李商隱在他的組詩(shī)柳枝五首》序中便曾述及洛陽有一個(gè)女子屬意于他，但不幸被“東諸候取去 ”，而鑄成了遺憾事?！洞河辍吩?shī)中推想對(duì)方“遠(yuǎn)路應(yīng)悲春晼晚”，又感到當(dāng)時(shí)的環(huán)境如“萬里云羅 ”，可見這種戀愛或許也是與受到“東諸侯”之類權(quán)勢(shì)者的阻離有關(guān)。不過，這終究只能是一種推測(cè)。

李商隱在這首詩(shī)中，賦予愛情以優(yōu)美動(dòng)人的形象。詩(shī)借助于飄灑天空的春雨 ，融入主人公迷茫的心境、依稀的夢(mèng)境，以及春晼晚、萬里云羅等自然景象，烘托別離的寥落，思念的深摯，構(gòu)成渾然一體的藝術(shù)境界 ?！凹t樓隔雨相望冷，珠箔飄燈獨(dú)自歸”一聯(lián)，前一句色彩（紅）和感覺（冷）互相比照。紅的色彩本來是溫暖的，但隔雨悵望反覺其冷；后一句珠箔本來是明麗的，卻出之于燈影前對(duì)雨簾的幻覺，極細(xì)微地寫出主人公寥寂而又迷茫的心理狀態(tài)。末聯(lián)“玉珰緘札何由達(dá)，萬里云羅一雁飛 ”，也富于象征色彩。特別有創(chuàng)造性地借助于自然景，把“錦書難托”的預(yù)感形象化了，并把憂郁悵惘的情緒與廣闊的云天，融為一體。凡此，都成功地表現(xiàn)出了主人公的生活、處境和感情，情景、色調(diào)和氣氛都令人久久難忘。這種真摯動(dòng)人的感情和優(yōu)美生動(dòng)的形象結(jié)合在一起，構(gòu)成一種藝術(shù)魅力，在它面前，人們是免不了要支付出自己的同情的。

四、臨安春雨初霽

陸游

世味年來薄似紗，誰令騎馬客京華。

小樓一夜聽春雨，深巷明朝賣杏花。

矮紙斜行閑作草，晴窗細(xì)乳戲分茶。

素衣莫起風(fēng)塵嘆，猶及清明可到家。

譯文

近年來做官的興味淡淡的像一層薄紗，誰又讓我乘馬來到京都作客沾染繁華？

住在小樓聽盡了一夜的春雨淅瀝滴答，清早會(huì)聽到小巷深處在一聲聲叫賣杏花。

鋪開小紙從容地斜寫行行草草，字字有章法，晴日窗前細(xì)細(xì)地煮水、沏茶、撇沫，試著品名茶。

呵，不要嘆息那京都的塵土?xí)K潔白的衣衫，清明時(shí)節(jié)還來得及回到鏡湖邊的山陰故家。

賞析

如果掩去作者的名字，讀這首《臨安春雨初霽》，也許會(huì)以為它并不是出自“鐵馬金戈”、“氣吞殘?zhí)敗钡年懛盼讨?。?shī)中雖然有杏花般的春色，卻更隱含著“世味薄似紗”的感傷之情和“閑作草”“戲分茶”的無聊之緒。這是與高唱著“為國(guó)戍輪臺(tái)”而“一身報(bào)國(guó)”的詞人陸游的雄奇悲壯的風(fēng)格特征很不一致的。

自淳熙五年孝宗召見了詞人陸游以來，他并未得到重用，只是在福建、江西做了兩任提舉常平茶鹽公事；家后五年，更是遠(yuǎn)離政界，但對(duì)于政治舞臺(tái)上的傾軋變幻，對(duì)于世態(tài)炎涼，他是體會(huì)得更深了。所以詩(shī)的開頭就用了一個(gè)獨(dú)具易動(dòng)的巧譬，感嘆世態(tài)人情薄得就象半透明的紗。于是首聯(lián)開口就言“世味”之“薄”，并驚問“誰令騎馬客京華”。詞人陸游時(shí)年已六十二歲，不僅長(zhǎng)期宦海沉浮，而且壯志未酬，又兼?zhèn)€人生活的種種不幸，這位命途坎坷的老人發(fā)出悲嘆，說出對(duì)世態(tài)炎涼的內(nèi)心感受。這種悲嘆也許在別人身上是無可疑問的，而對(duì)于“僵臥孤村不自哀，尚思為國(guó)戍輪臺(tái)”的詞人陸游來說，卻顯得不盡合乎情理。此奉詔入京，被任命為嚴(yán)州知州。對(duì)于一生奮斗不息、始終矢志不渝地實(shí)現(xiàn)自己的報(bào)國(guó)理想的詞人陸游來說，授之以權(quán)，使之報(bào)國(guó)有門，竟會(huì)引起他“誰”的疑問。

頷聯(lián)點(diǎn)出“詩(shī)眼”，也是詞人陸游的名句，語言清新雋永。詩(shī)人只身住在小樓上，徹夜聽著春雨的淅瀝；次日清晨，深幽的小巷中傳來了叫賣杏花的聲音，告訴人們春已深了。綿綿的春雨，由詩(shī)人的聽覺中寫出；而淡蕩的春光，則在賣花聲里透出。寫得形象而有深致。傳說這兩句詩(shī)后來傳入宮中，深為孝宗所稱賞，可見一時(shí)傳誦之廣。歷來評(píng)此詩(shī)的人都以為這兩句細(xì)致貼切，描繪了一幅明艷生動(dòng)的春光圖，但沒有注意到它在全詩(shī)中的作用不僅在于刻劃春光，而是與前后詩(shī)意渾然一體的。其實(shí)，“小樓一夜聽春雨”，正是說綿綿春雨如愁人的思緒。在讀這一句詩(shī)時(shí)，對(duì)“一夜”兩字不可輕輕放過，它正暗示了詩(shī)人一夜未曾入睡，國(guó)事家愁，伴著這雨聲而涌上了眉間心頭。李商隱的“秋陰不散霜飛晚，留得枯荷聽雨聲”，是以枯荷聽雨暗寓懷友之相思。詞人陸游這里寫得更為含蓄深蘊(yùn)，他雖然用了比較明快的字眼，但用意還是要表達(dá)自己的郁悶與惆悵，而且正是用明媚的春光作為背景，才與自己落寞情懷構(gòu)成了鮮明的對(duì)照。

接下去的頸聯(lián)就道出了他的這種心情。在這明艷的春光中，詩(shī)人只能做的是“矮紙斜行閑作草”，詞人陸游擅長(zhǎng)行草，從現(xiàn)存的詞人陸游手跡看，他的行草疏朗有致，風(fēng)韻瀟灑。這一句實(shí)是暗用了張芝的典故。據(jù)說張芝擅草書，但平時(shí)都寫楷字，人問其故，回答說，“匆匆不暇草書”，意即寫草書太花時(shí)間，所以沒功夫?qū)?。詞人陸游客居京華，閑極無聊，所以以草書消遣。因?yàn)槭切∮瓿蹯V，所以說“晴窗”，“細(xì)乳戲分茶”這里就是品茶、玩茶道。無事而作草書，晴窗下品著清茗，表面上看，是極閑適恬靜的境界，然而在這背后，正藏著詩(shī)人無限的感慨與牢騷。詞人陸游素來有為國(guó)家作一番轟轟烈烈事業(yè)的宏愿，而嚴(yán)州知府的職位本與他的素志不合，何況覲見一次皇帝，不知要在客舍中等待多久！國(guó)家正是多事之秋，而詩(shī)人卻在以作書品茶消磨時(shí)光，真是無聊而可悲！于是再也捺不住心頭的怨憤，寫下了結(jié)尾兩句。

尾聯(lián)雖不像古人抱怨“素衣化為緇”（晉陸機(jī)作《為顧彥先贈(zèng)好》：“京洛多風(fēng)塵，素衣化為緇”），但這聯(lián)不僅道出了羈旅風(fēng)霜之苦，又寓有京中惡濁，久居為其所化的意思。詩(shī)人聲稱清明不遠(yuǎn)，應(yīng)早日回家，而不愿在所謂“人間天堂”的江南臨安久留。詩(shī)人應(yīng)召入京，卻只匆匆一過，便拂袖而去。詞人陸游這里反用其意，其實(shí)是自我解嘲。

在詞人陸游的眾多著名詩(shī)篇中，有壯懷激烈的愛國(guó)憂民之作，如《關(guān)山月》、《秋夜將曉出籬門迎涼有感》；有寄夢(mèng)抒懷、悲憤凄切之作，如《十一月四日風(fēng)雨大作》，這些詩(shī)不是直抒胸臆，痛切陳詞，就是筆墨縱橫，撫古思今，都是雄壯的大氣磅礴之作；作者也有優(yōu)美淳樸的鄉(xiāng)村生活描寫，如《游山西村》；也有緬懷愛情、追思往日幸福的傷感之作，如《沈園》。等等這些，都與《臨安春雨初霽》極不相似。《臨安春雨初霽》沒有豪唱，也沒有悲鳴，沒有憤憤之詩(shī)，也沒有盈盈酸淚，有的只是結(jié)腸難解的郁悶和淡淡然的一聲輕嘆，“別是一番滋味在心頭”。

嚴(yán)酷的現(xiàn)實(shí)，使他不得不對(duì)朝廷對(duì)皇帝，對(duì)人生對(duì)社會(huì)作出一些陰暗的結(jié)論。與他的許多寄夢(mèng)詩(shī)不一樣，在深夜，萬籟俱寂時(shí)，作者眼前沒有現(xiàn)實(shí)生活的情景攪擾，可以對(duì)著曠遠(yuǎn)的星空和雨夜任意地幻想，說任何放言達(dá)詞。而身在繁榮帝都，作者卻身不由己。臨安城雖然春色明媚，但官僚們偏安一隅，忘報(bào)國(guó)仇，粉飾太平。作者是時(shí)刻清醒的，他在表面的升平氣象和繁榮面貌中看到了世人的麻木、朝廷的昏聵，想到了自己未酬的壯志。但他既不能高唱，又無法托情夢(mèng)，只好借春色說愁緒，把春天寫成了無情之物。

可以說《臨安春雨初霽》反映了作者內(nèi)心世界的另一方面，作者除了在戰(zhàn)場(chǎng)上、幕帳中和夜空下高唱報(bào)國(guó)之外，偶爾也有惆悵徘徊的時(shí)候。在幾乎同時(shí)所作的《書憤》中，作者就截然不同地表現(xiàn)了一貫的豪情。《書憤》在一定意義上是作者對(duì)自己悲壯一生的總結(jié)?！霸鐨q那知世事艱”，卻終有膽量說“千載誰堪伯仲間”，把一生留給歷史公斷。《臨安春雨初霽》、《書憤》的比較可以顯現(xiàn)出詩(shī)人感情思想的一個(gè)短時(shí)期的反復(fù)。詞人陸游畢竟是詞人陸游，他不會(huì)永久地停留在“閑”“戲”之上的。不久后他在嚴(yán)州任上，仍堅(jiān)持抗金，并且付諸行動(dòng)，表達(dá)于詩(shī)文，終于又被以“嘲詠風(fēng)月”的罪名罷官。他的綿綿“杏花春雨”，在《十一月四日風(fēng)雨大作》中，發(fā)展成了“鐵馬冰河入夢(mèng)來”的疾風(fēng)暴雨。

一個(gè)詩(shī)人的性格是復(fù)雜的，一個(gè)始終剛強(qiáng)不屈、矢志不渝的烈士，也難免間或惆悵抑郁。這種抑郁惆悵與其雄奇悲壯并不矛盾。唯其抑郁惆悵得苦不堪言，才有更強(qiáng)烈的情懷的噴發(fā)。詩(shī)中一開頭就道“世味薄似紗”，正是作者對(duì)現(xiàn)實(shí)的否定，也體現(xiàn)出作者的剛直氣節(jié)。詩(shī)末拂袖而去，也是詩(shī)人對(duì)浮華帝都的不屑。因此，透過原詩(shī)的表面，依稀仍可看見一個(gè)威武不屈的形象，這個(gè)形象才是作者真正的一貫的自己。

描寫春雨的詩(shī)句古詩(shī)詞 描寫春雨的古詩(shī)篇三

描寫春雨的經(jīng)典古詩(shī)詞

1、小樓一夜聽春雨，深巷明朝賣杏花?！懹巍杜R安春雨初霽》

2、天街小雨潤(rùn)如酥，草色遙看近卻無?！n愈《初春小雨》

3、春雨鳴布谷，士膏三月足?！_仲舒《蘆葦江八詠.前野耕云》

4、臘雪瑞我麥，春雨嘉我谷?！懹巍逗箅s興》

5、春雨滿，秧新谷?！翖壖病稘M江紅.山居即事》

6、春雨斷橋人不渡，小船撐出綠蔭來——宋.徐俯《春游湖》

7、殘虹收度雨，缺岸上新流?！獜堈姟逗蠛褐邸?/p>

8、風(fēng)散五更雨，鳥啼三月春?！?jiǎng)⒌萌省洞痦f先輩春雨后見寄》

9、林外鳴鳩春雨歇，屋頭初日杏花繁?！?dú)W陽修《田家》

10、花時(shí)悶見聯(lián)綿雨，云入人家水毀堤?！炷洞河辍?/p>

11、南朝四百八十寺，多少樓臺(tái)煙雨中?！拍痢督洗骸?/p>

12、陽春布德澤，萬物生光輝?！獫h樂府古辭《長(zhǎng)歌行》

13、擁被聽春雨，殘燈一點(diǎn)春?！懹巍洞河辍?/p>

14、春雨細(xì)如絲，如絲霡霂時(shí)。——吟邵雍《春雨》

15、報(bào)道先生歸也，杏花春雨江南。——虞集《風(fēng)入松.寄柯敬仲》

16、一犁足春雨，一絲搖晴風(fēng)。——葉茵《耕釣境》

17、夜來風(fēng)雨聲，花落知多少?！虾迫弧洞簳浴?/p>

18、幾日喜春晴，幾夜愁春雨。——高觀國(guó)《卜算子.泛西湖坐間寅齋同賦》

19、渭城朝雨浥輕塵，客舍青青柳色新?！蹙S《送元二使安西》

20、秋風(fēng)魏瓠實(shí)，春雨燕脂花?！冻纱蟆额}趙昌木瓜花》

21、一畦春雨足，翠發(fā)剪還生?！?jiǎng)⒆恿殹秷@蔬十詠.韭》

22、小樓一夜聽春雨，深巷明朝賣杏花。——宋陸游《臨安春雨初霽》

23、春雨斷橋人不渡，小船撐出綠蔭來——徐俯《春游湖》

24、南朝四百八十寺，多少樓臺(tái)煙雨中?！拍痢督洗航^句》

25、梨花千點(diǎn)白，春雨幾聲寒?！尩啦俄灩盼迨呤住?/p>

26、水光瀲滟晴方好，山色空蒙雨亦奇。——《飲湖上初晴》

27、人間春雨足，歸意帶風(fēng)雷?！K轍《題李公麟山莊圖其八棲云室》

28、風(fēng)雨送春歸，飛雪迎春到。——《卜算子.詠梅》

29、春雨暗暗塞峽中，早晚來自楚王宮?！鸥Α督暧袘燕嵉湓O(shè)》

30、一夕輕雷落萬絲，霽光浮瓦碧參差。——朱熹《春日》

31、柴門寂寂黍飯馨，山家煙火春雨晴。——貫休《春晚書山家屋壁二首》

32、小樓一夜聽春雨，深巷明朝賣杏花。——陸游臨《安春雨初霽》

33、金鴨香消欲斷魂，梨花春雨掩重門。——戴叔倫《春怨》

34、春雨斷橋人不渡，小舟撐出柳陰來?！旄洞喝沼魏稀?/p>

35、青箬笠，綠蓑衣，斜風(fēng)細(xì)雨不須歸?！獜堉竞汀稘O歌子.西塞山前白鷺飛》

36、紅樓隔雨相望冷，珠箔飄燈獨(dú)自歸?！钌屉[《春雨》

37、一水鳴東西寺，春雨洗南北山?！赂Α额}畫》

38、寒雨連江夜人吳，平明送客楚山孤?！醪g《芙蓉樓送辛漸》

39、青箬笠，綠蓑衣，斜風(fēng)細(xì)雨不須歸?！獜堉竞汀稘O歌子》

40、七八個(gè)星天外，兩三點(diǎn)雨山前?！翖壖病段鹘隆?/p>

41、一夕輕雷落萬絲，霽光浮瓦碧參差?！赜^《春日》

42、春雨斷橋人不度，小舟撐出柳陰來?！旄洞河魏?/p>

43、土膏欲動(dòng)雨頻催，萬草千花一餉開?！冻纱蟆洞喝仗飯@》

44、夜闌臥聽風(fēng)吹雨，鐵馬冰河入夢(mèng)來?！懹巍妒辉滤娜诊L(fēng)雨大作》

45、春雨溟蒙，春云叆叇?！屪鏆J《偈頌一百二十三首》

46、斜陽外，春雨足，風(fēng)吹皺一池寒玉?！钪逻h(yuǎn)《落梅風(fēng).斜陽外》

47、楊柳陰陰細(xì)雨晴，殘花落盡見流鶯?！湓狻洞号d》

48、空山新雨后，天氣晚來秋。——王維《山居秋瞑》

49、春思淡，暗香輕?！组啊耳p鴣天.卻月凌風(fēng)度雪清》

50、春雨細(xì)如塵，樓外柳絲黃濕?！於厝濉逗檬陆?春雨細(xì)如塵》

51、濕塵輕舞唐唐春，神娥無跡莓苔新?！钕逃谩洞河辍?/p>

52、細(xì)雨度深閨，鶯愁欲懶啼。——?jiǎng)?fù)《春雨》

53、寒蟬凄切。對(duì)長(zhǎng)亭晚，驟雨初歇?！馈队炅剽彙?/p>

54、沾衣欲濕杏花雨，吹面不寒楊柳風(fēng)?！灸稀督^句》

55、欹枕聞春雨，閉門見綠陰?！疬h(yuǎn)《題扇》

56、山路元無雨，空翠濕人衣?！蹙S《山中》

57、清明時(shí)節(jié)雨紛紛，路上行人欲斷魂。——杜牧《清明》

58、春潮帶雨晚來急，野渡無人舟自橫?！f應(yīng)物《滁州西澗》

59、水光瀲艷晴方好，山色空蒙雨亦奇。——蘇軾《飲湖上初晴后雨》

60、柳絲長(zhǎng)，春雨細(xì)，花外漏聲迢遞?！獪赝ン蕖陡┳?柳絲長(zhǎng)》

61、今朝陰又重，春雨亦多情?！抉R光《景仁思?xì)w雨未克行以詩(shī)留之》

62、南朝四百八十寺，多少樓臺(tái)煙雨中?！K軾《江南春》

63、雨恨云愁，江南依舊稱佳麗?！跤韨牎饵c(diǎn)絳唇》

64、細(xì)雨魚兒出，微風(fēng)燕子斜?！鸥Α端畽懬残亩?其一》

65、天外黑風(fēng)吹海立，浙東飛雨過江來?！K軾《有美堂暴雨》

66、細(xì)雨濕衣看不見，閑花落地聽無聲?！?jiǎng)㈤L(zhǎng)卿《別嚴(yán)士元》

67、沾衣欲濕桃花雨，吹面不寒楊柳風(fēng)?！灸稀督^句》

68、昨夜一霎雨，天意蘇群物。——孟郊《春雨后》

69、天街小雨潤(rùn)如酥，草色遙看近卻無?！n愈《早春呈水部張十八員外》

70、綠樹含春雨，青山護(hù)曉煙?！埔渡剿畧D》

71、江南仲春天，細(xì)雨色如煙?！x良輔《狀江南.仲春》

72、竹外桃花三兩枝，春江水暖鴨先知?！K軾《惠崇春江晚景二首》

73、粉蝶雙雙穿檻舞，簾卷晚天疏雨?！跽稹肚迤綐贰?/p>描寫春雨的詩(shī)句古詩(shī)詞 描寫春雨的古詩(shī)篇四

關(guān)于描寫春雨的古詩(shī)詞

田家

宋代：歐陽修

綠桑高下映平川，賽罷田神笑語喧。

林外鳴鳩春雨歇，屋頭初日杏花繁。

這首小詩(shī)一、三、四句寫景，二句寫農(nóng)人。通過寫景，描繪出一幅清麗無比的鄉(xiāng)村圖畫。遼闊的平川是畫面的背景，紅日映照下綠油油的桑樹、潔白的杏花使畫面色彩斑斕，鳩鳥的鳴叫使畫面充滿了生機(jī)，而剛剛消歇的春雨則使一切顯得特別潔凈、清新。疏疏幾筆，即傳達(dá)出了春雨過后，艷陽初照下的鄉(xiāng)村別具魅力的美?！百惲T田神笑語暄”是農(nóng)人的精神狀態(tài)，充滿了樂觀和愉悅，對(duì)生活的滿足、對(duì)美好未來的自信盡在不言之中，而這又與鄉(xiāng)村美景相得益彰。

落梅風(fēng)·斜陽外

元代：李致遠(yuǎn)

斜陽外，春雨足，風(fēng)吹皺一池寒玉。畫樓中有人情正苦，杜鵑聲莫啼歸去。

李致遠(yuǎn)這首小令狀寫離情。前三句寫景，后二句寫情。開頭即以“斜陽”、“春雨”渲染雨后春晚的寂靜落寞?！帮L(fēng)吹皺一池寒玉”，初看是對(duì)外在世界的描寫，其實(shí)亦是對(duì)主人公的內(nèi)心感受的揭示，不妨視為過渡句。第四句“畫樓中有人情正苦”才開始正面點(diǎn)題，直接道出離人之“苦”。尾句“杜鵑聲莫啼歸去”，表達(dá)了企盼離人早歸的.殷切之意。整個(gè)作品用語含蓄，使相思的凄苦表達(dá)得更為深沉。

聽雨

元代：虞集

屏風(fēng)圍坐鬢毿毿，絳蠟搖光照莫酣。

京國(guó)多年情盡改，忽聽春雨憶江南。

這是一首即景抒情的小詩(shī)。開篇營(yíng)造出一幅凄清的場(chǎng)景：鬢發(fā)稀疏的詩(shī)人，獨(dú)自一人枯坐于屏風(fēng)之間，紅燭發(fā)出搖曳的光影，照在他那醉意朦朧的臉上。屏風(fēng)獨(dú)坐，黃昏燭影，加上暮年獨(dú)飲，從內(nèi)到外，均透露出幾分孤寂落寞的情味。此時(shí)詩(shī)人正沉浸于往事的回味之中，慨嘆仕途生涯使自己失去真我。然而，詩(shī)人內(nèi)心深處仍然保有一份真情，它在春雨淅瀝中，又重新勾起對(duì)家鄉(xiāng)江南的思念。這里，京國(guó)與江南形成鮮明的對(duì)比，表露了詩(shī)人對(duì)仕途生活的厭倦之情。

描寫春雨的詩(shī)句古詩(shī)詞 描寫春雨的古詩(shī)篇五

《清明》

唐代：杜牧

清明時(shí)節(jié)雨紛紛，路上行人欲斷魂。

借問酒家何處有，牧童遙指杏花村。

《春夜喜雨》

唐代：杜甫

好雨知時(shí)節(jié)，當(dāng)春乃發(fā)生。

隨風(fēng)潛入夜，潤(rùn)物細(xì)無聲。

野徑云俱黑，江船火獨(dú)明。

曉看紅濕處，花重錦官城。

《飲湖上初晴后雨二首·其二》

宋代：蘇軾

水光瀲滟晴方好，山色空蒙雨亦奇。

欲把西湖比西子，淡妝濃抹總相宜。

《定**·莫聽穿林打葉聲》

宋代：蘇軾

莫聽穿林打葉聲，何妨吟嘯且徐行。竹杖芒鞋輕勝馬，誰怕？一蓑煙雨任平生。

料峭春風(fēng)吹酒醒，微冷，山頭斜照卻相迎?；厥紫騺硎捝?，歸去，也無風(fēng)雨也無晴。

《早春呈水部張十八員外 / 初春小雨》

唐代：韓愈

天街小雨潤(rùn)如酥，草色遙看近卻無。

最是一年春好處，絕勝煙柳滿皇都。

《臨安春雨初霽》

宋代：陸游

世味年來薄似紗，誰令騎馬客京華。

小樓一夜聽春雨，深巷明朝賣杏花。

矮紙斜行閑作草，晴窗細(xì)乳戲分茶。

素衣莫起風(fēng)塵嘆，猶及清明可到家。

《春日》

宋代：秦觀

一夕輕雷落萬絲，霽光浮瓦碧參差。

有情芍藥含春淚，無力薔薇臥曉枝。

《雨晴》

唐代：王駕

雨前初見花間蕊，雨后全無葉底花。

蜂蝶紛紛過墻去，卻疑春色在鄰家。

描寫春雨的詩(shī)句古詩(shī)詞 描寫春雨的古詩(shī)篇六

描寫春雨的古詩(shī)詞

《春雨》

唐代：李商隱

悵臥新春白袷衣，白門寥落意多違。

紅樓隔雨相望冷，珠箔飄燈獨(dú)自歸。

遠(yuǎn)路應(yīng)悲春晼晚，殘霄猶得夢(mèng)依稀。

玉珰緘札何由達(dá)，萬里云羅一雁飛。

《好事近·夢(mèng)中作》

宋代：秦觀

春路雨添花，花動(dòng)一山春色。行到小溪深處，有黃鸝千百。

飛云當(dāng)面化龍蛇，夭矯轉(zhuǎn)空碧。醉臥古藤陰下，了不知南北。

《春雨》

唐代：徐凝

花時(shí)悶見聯(lián)綿雨，云入人家水毀堤。

昨日春風(fēng)源上路，可憐紅錦枉拋泥。

《詠雨》

唐代：李世民

罩云飄遠(yuǎn)岫，噴雨泛長(zhǎng)河。

低飛昏嶺腹，斜足灑巖阿。

泫叢珠締葉，起溜鏡圖波。

濛柳添絲密，含吹織空羅。

《別嚴(yán)士元》

唐代：劉長(zhǎng)卿

春風(fēng)倚棹闔閭城，水國(guó)春寒陰復(fù)晴。

細(xì)雨濕衣看不見，閑花落地聽無聲。

日斜江上孤帆影，草綠湖南萬里情。

東道若逢相識(shí)問，青袍今已誤儒生。

《臨江仙·柳外輕雷池上雨》

宋代：歐陽修

柳外輕雷池上雨，雨聲滴碎荷聲。小樓西角斷虹明。闌干倚處，待得月華生。

燕子飛來窺畫棟，玉鉤垂下簾旌。涼波不動(dòng)簟紋平。水精雙枕，傍有墮釵橫。

《綺羅香·詠春雨》

宋代：史達(dá)祖

做冷欺花，將煙困柳，千里偷催春暮。盡日冥迷，愁里欲飛還住。驚粉重、蝶宿西園，喜泥潤(rùn)、燕歸南浦。最妨它、佳約風(fēng)流，鈿車不到杜陵路。

沉沉江上望極，還被春潮晚急，難尋官渡。隱約遙峰，和淚謝娘眉嫵。臨斷岸、新綠生時(shí)，是落紅、帶愁流處。記當(dāng)日、門掩梨花，剪燈深夜語。

《送和甫至龍安微雨》

宋代：王安石

荒煙涼雨助人悲，淚染衣襟不自知。

除卻春風(fēng)沙際綠，一如看汝過江時(shí)。

描寫春雨的詩(shī)句古詩(shī)詞 描寫春雨的古詩(shī)篇七

經(jīng)典春雨古詩(shī)詞

《清明》

唐代：杜牧

清明時(shí)節(jié)雨紛紛，路上行人欲斷魂。

借問酒家何處有，牧童遙指杏花村。

《春夜喜雨》

唐代：杜甫

好雨知時(shí)節(jié)，當(dāng)春乃發(fā)生。

隨風(fēng)潛入夜，潤(rùn)物細(xì)無聲。

野徑云俱黑，江船火獨(dú)明。

曉看紅濕處，花重錦官城。

《飲湖上初晴后雨二首·其二》

宋代：蘇軾

水光瀲滟晴方好，山色空蒙雨亦奇。

欲把西湖比西子，淡妝濃抹總相宜。

《定**·莫聽穿林打葉聲》

宋代：蘇軾

莫聽穿林打葉聲，何妨吟嘯且徐行。竹杖芒鞋輕勝馬，誰怕？一蓑煙雨任平生。

料峭春風(fēng)吹酒醒，微冷，山頭斜照卻相迎?；厥紫騺硎捝?，歸去，也無風(fēng)雨也無晴。

《早春呈水部張十八員外 / 初春小雨》

唐代：韓愈

天街小雨潤(rùn)如酥，草色遙看近卻無。

最是一年春好處，絕勝煙柳滿皇都。

《臨安春雨初霽》

宋代：陸游

世味年來薄似紗，誰令騎馬客京華。

小樓一夜聽春雨，深巷明朝賣杏花。

矮紙斜行閑作草，晴窗細(xì)乳戲分茶。

素衣莫起風(fēng)塵嘆，猶及清明可到家。

《春日》

宋代：秦觀

一夕輕雷落萬絲，霽光浮瓦碧參差。

有情芍藥含春淚，無力薔薇臥曉枝。

《雨晴》

唐代：王駕

雨前初見花間蕊，雨后全無葉底花。

蜂蝶紛紛過墻去，卻疑春色在鄰家。

描寫春雨的詩(shī)句古詩(shī)詞 描寫春雨的古詩(shī)篇八

1、望雨(元代-王冕)

狂風(fēng)吹春無寸雨，天地漫漫盡黃土。

病日韜光赤如血，千花萬花愁不語。

耕?？仕酪安菘荩r(nóng)夫悲啼淚如珠。

蠶胎在紙秧在谷，未知何以供官輸。

道旁流民盡游鬼，十日不食一粒米。

唇焦口燥聲啾啾，抱甕沿門求剩水。

孰云綺席羅奇珍，龍涎入鼎煙如云。

笙歌滿耳珠翠擁，醉飽那識(shí)人間貧。

江北豺虎毒，又見江南狼虎簇。

饑狐日食餓死尸，老烏夜叫逃亡屋。

峨冠腐儒空讀書，騎馬小兒真茍圖。

安得銀河傾？澤我枯槁蘇，坐令四海常晏如。

2、秋夜雨·金衣露濕鶯喉噎(宋代-蔣捷)

金衣露濕鶯喉噎。春情不解分雪。寶箏弦斷盡，但萬縷、閑愁難絕。長(zhǎng)紅小白誰亭館，過禁煙、彈指芳歇。今夜休要?jiǎng)e。且醉宿、緗桃花月。

3、二郎神·近時(shí)厭雨(宋代-吳潛)

近時(shí)厭雨，喜午日、放開天日。不用辟兵符，從今去也，管定千祥萬吉。已報(bào)甘泉新捷到，況更是、年豐堪必。任景物換來，蛙鳴蟬噪，耳邊口煎唧。

洋溢。盡教愿乞，兵廚閑秩。看恰好園池，隨宜亭榭，人道瀛洲壓一。且恁浮沈，奈何衰悴，惟怕牧之名畢。安得去，占卻三神絕頂，瑞芝同拾。

4、久雨二首(宋代-劉克莊)

倏暖俄寒氣候偏，未梅一月雨連綿。

移床自笑無乾處，煉石渠能補(bǔ)漏天。

風(fēng)卷杜陵幾重屋，江通甫里百弓田。

誰言野老無憂責(zé)，據(jù)枕終宵不得眠。

5、溫陵太守趙右司惠詩(shī)求荔子適大風(fēng)雨掃盡輒和(宋代-劉克莊)

吾家皺玉玉堂紅，粹美寧非間氣鐘。

絕喜詩(shī)來相品藻，安知物有不遭逢。

6、秋夜雨中，諸公過靈光寺所居(唐代-劉長(zhǎng)卿)

晤語青蓮舍，重門閉夕陰。向人寒燭靜，帶雨夜鐘沈。

流水從他事，孤云任此心。不能捐斗粟，終日愧瑤琴。

7、雨中彈琴作(明代-陳子升)

飛雨灑檐輕，輕弦逗雨鳴。器泠因得法，心語欲無聲。

水泛中郎弄，風(fēng)將列子行。徐收玳瑁匣，還見嶧峰晴。

8、雨中移得秋色十馀株種竹側(cè)意更欲種菊花數(shù)十本復(fù)簡(jiǎn)松喬(清代-戴亨)

種得階前數(shù)竿竹，連朝霢霂頻澆沐。檀欒爭(zhēng)效嬋娟姿，但恨孤叢少聯(lián)屬。

雨中荷鍤過西家，移來秋色如春花。耐寒俗稱老少年，不與柔脆同欹斜。

菊花能仙亦能壽，霜姿露質(zhì)豐臺(tái)有。籬邊擬種三百株，蒼翠隱映成三友。

人生歲月能幾何，君顏少壯我發(fā)皤。安得終年局蹐不稱意，四時(shí)佳景成虛過。

9、復(fù)雨(明代-顧璘)

新晴動(dòng)方起，復(fù)雨靜更嘉。反關(guān)向幽室，焚香誦楞伽。

白日隱重云，青松坐群鴉。明晦齊一觀，嗒爾何咨嗟。

10、春日雨中喜惟秦至(明代-徐熥)

齋居耽闃寂，猶厭鹿麋群。

茶汲松泉煮，香收桂屑焚。

避人宜晝雨，來客損春云。

更喜連床夜，蕭蕭獨(dú)并君。

描寫春雨的詩(shī)句古詩(shī)詞 描寫春雨的古詩(shī)篇九

1、水龍吟·雞鳴風(fēng)雨瀟(明代-劉基)

雞鳴風(fēng)雨瀟瀟，側(cè)身天地?zé)o劉表。

啼鵑迸淚，落花飄恨，斷魂飛繞。

月暗云霄，星沈煙水，角聲清裊。

問登樓王粲，鏡中白發(fā)，今宵又添多少。

極目鄉(xiāng)關(guān)何處，渺青山髻螺低小。

幾回好夢(mèng)，隨風(fēng)歸去，被渠遮了。

寶瑟弦僵，玉笙指冷，冥鴻天杪。

但侵階莎草，滿庭綠樹，不知昏曉。

2、秋夜雨·秋夜(宋代-蔣捷)

黃云水驛秋笳噎。吹人雙鬢如雪。愁多無奈處，謾碎把、寒花輕撧。

紅云轉(zhuǎn)入香心里，夜?jié)u深、人語初歇。此際愁更別。雁落影、西窗斜月。

3、梨花為風(fēng)雨所敗(明代-朱誠(chéng)泳)

夜來風(fēng)雨釀春寒，斷送梨花滿地殘。最恨洗妝辜舊約，小軒詩(shī)酒共誰看。

4、暮春小雨(明代-于謙)

霏霏小雨不沾衣，細(xì)逐斜風(fēng)密又稀。

好濕香塵粘柳絮，莫教零落送春歸。

5、雨中呈豐彥輝(元代-舒頔)

十年塞北干戈擾，二月江南雨雪深。時(shí)異世情難逆料，天寒老客不能禁。

江山明秀動(dòng)歸興，花柳橫陳驚壯心。休上賈生流涕策，且賡梁父《白頭吟》。

6、元夕雨中偶成四絕奉寄東齋(宋代-陳起)

歌吹蕭條燈火稀，況逢連夕雨垂垂。

黃堂景色非街市，應(yīng)對(duì)山棚賦好詩(shī)。

7、雨中花慢其二(宋代-晁端禮)

豆蔻梢頭，鴛鴦帳里，揚(yáng)州一夢(mèng)初驚。憶當(dāng)時(shí)相見，雙眼偏明。

南浦綠波，西城楊柳，痛悔多情。望征鞍不見，況是并州，自古高城。

幾多映月憑肩私語，傍花和淚深盟。爭(zhēng)信道、三年虛負(fù)，一事無成。

瑤佩空傳好好，秦箏聞?wù)f瓊瓊。此心在了，半邊明鏡，終遇今生。

8、雨後田舍書事，再用前韻(宋代-范成大)

村村畦圃藝新區(qū)，處處田廬葺舊居。

熟透晚梅紅的皪，展開新籜翠扶疏。

向來矜寡猶遺秉，此去污邪又滿車。

誰解續(xù)經(jīng)如魯史，為將連歲有年書。

9、舟中見雨(唐代-戴叔倫)

今夜初聽雨，江南杜若青。功名何鹵莽，兄弟總凋零。

夢(mèng)遠(yuǎn)愁蝴蝶，情深愧鶺鴒.撫孤終日意，身世尚流萍。

10、雨(唐代-杜甫)

山雨不作泥，江云薄為霧。晴飛半嶺鶴，風(fēng)亂平沙樹。

明滅洲景微，隱見巖姿露。拘悶出門游，曠絕經(jīng)目趣。

消中日伏枕，臥久塵及屨。豈無平肩輿，莫辨望鄉(xiāng)路。

兵戈浩未息，蛇虺反相顧。悠悠邊月破，郁郁流年度。

針灸阻朋曹，糠籺對(duì)童孺。一命須屈色，新知漸成故。

窮荒益自卑，飄泊欲誰訴。尪羸愁應(yīng)接，俄頃恐違迕。

浮俗何萬端，幽人有獨(dú)步。龐公竟獨(dú)往，尚子終罕遇。

宿留洞庭秋，天寒瀟湘素。杖策可入舟，送此齒發(fā)暮。