一剪梅·李清照

紅藕香殘玉簟秋。輕解羅裳，獨(dú)上蘭舟。云中誰寄錦書來？雁字回時(shí)，月滿西樓。

花自飄零水自流，一種相思，兩處閑愁。此情無計(jì)可消除，才下眉頭，卻上心頭。

注釋

①“裳”,古音cháng,古人穿的下衣。也泛指衣服。

②玉?。阂鬱iàn ,光華如玉的精美竹席。

③雁字：指雁群飛時(shí)排成“一”或“人”形。相傳雁能傳書。

詞牌

一剪梅亦稱“臘梅香”.得名于周邦彥詞中的“一剪梅花萬樣?jì)伞?雙調(diào)六十字，前后闋句句用平韻，一韻到底。八個(gè)四字句一般都用對(duì)仗。有一體只須前后闋的一、三、六句用韻。

這首詞是李清照用多情娟麗之筆書寫的浪漫情懷，再現(xiàn)了沉溺在情海之中的繾綣思緒。

這首詞從思想上來說，首先體現(xiàn)了夫妻人格上平等，是一對(duì)恩愛夫妻的相思之情。這與男尊女卑的封建社會(huì)婚姻家庭觀念背道而馳。這一點(diǎn)，在詞中有深情的表白：“一種相思，兩處閑愁”,“云中誰寄錦書來？雁字回時(shí)，月滿西樓。” 它體現(xiàn)了李清照夫妻感情的極其深厚、真摯，以及李清照對(duì)她丈夫的充分信任。因?yàn)槿绻龑?duì)趙明誠感情淡薄，或有所懷疑，或者趙明誠有二心，就不會(huì)想象“云中誰寄錦書來”,而是必然發(fā)出“浮云蔽白日，游子不顧反”（《古詩十九首？行行重行行》）；或是“蕩子行不歸，空床難獨(dú)守”（《古詩十九首？青青河畔草》）的怨言。所以，這里作者這樣寫，不言情而情已自見。這種借寫事來抒情，正是在藝術(shù)創(chuàng)作上最富有感染力的。

愛情是人類最崇高的感情之一，真愛不分階級(jí)地位，沒有金錢世俗名利夾雜，否則，就不叫愛情。這是我們現(xiàn)代人對(duì)愛情的詮釋。古往今來，愛情是超越時(shí)空和階級(jí)限制的。在封建社會(huì)里，男人可以有三妻四妾，而女人只能從一而終，沒有真正意義上的感情平等。但李清照是幸運(yùn)的，和他的丈夫兩相恩愛，互相思念著，也同樣因離別而苦惱著。這種獨(dú)特的構(gòu)思體現(xiàn)了李清照對(duì)趙明誠的無限鐘情和充分信任，這樣的斷語，這樣的心有靈犀，在封建社會(huì)是極其少有的。像李清照這樣從兩方面來寫出相思之苦的，也極為鮮見。體現(xiàn)了她開朗的性格，善于為對(duì)方著想，與一般婦女的狹隘心胸不同。

其次，這首詞也體現(xiàn)了李清照感情的自我封閉，不能向外人訴說的孤獨(dú)哀愁。這是封建社會(huì)閨中少婦處境的必然體現(xiàn)。詞中有兩句 “輕解羅裳，獨(dú)上蘭舟”.作為富貴官宦人家的貴婦人，她外出蕩舟竟然不帶仆人隨從。“此情無計(jì)可消除”,就是她真實(shí)心境的一種體現(xiàn)。畢竟“情愛”兩個(gè)字在封建神會(huì)是避諱的話題，尤其對(duì)于女性，是難以向外人啟齒的。所以，可憐的李清照就只能獨(dú)吞相思之苦了。

當(dāng)李清照滿載著閨中少女的夢想步入婚姻的殿堂時(shí)，得到的是甜蜜的愛情，夫婿趙明誠是一位翩翩少年，兩人又是文學(xué)知己，情投意合?？蓱z她生不逢時(shí)，在封建社會(huì)里，“三從四德”、“男尊女卑”、“夫?yàn)槠蘧V”,“男主外，女主內(nèi)”的分工模式給兩性帶來的影響是巨大的。婦女被禁錮在家中，服役于人，料理家務(wù)，就是連統(tǒng)治階級(jí)的皇后也屬被禁之列，更不用說李清照了。當(dāng)趙明誠外出做官時(shí)，她只能獨(dú)守空房，無法和丈夫一起分享工作和生活的酸甜苦辣。想當(dāng)初她在一首《如夢令》中曾生動(dòng)地記述她沉醉乘舟，盡興游玩的情景，不僅歸舟晚，還誤入藕花深處，驚起一灘鷗鷺，情調(diào)歡快?，F(xiàn)如今卻是“獨(dú)上蘭舟”,不僅無由消除相思之苦，反更顯悵惘和憂郁。

再者，通過這首詞，也讓我們更深入地認(rèn)識(shí)到李清照是一位柔情似水、細(xì)膩深沉、至情至性的女人。離愁別緒，難舍難分，愛之愈深，思之愈切，“才下眉頭，卻上心頭”,在情感上形成一條跌宕起伏的波浪線，是相思愁苦揮之不去的魔繩。愛的深沉哀婉，纏綿悱惻，是一種甜蜜的憂傷，只能偷偷地咀嚼。更重要的是，李清照絕不是一般的只會(huì)嘆息幾句“賤妾守空房”的小婦人，她在空房里修煉著文學(xué)，直將這門藝術(shù)煉得爐火純青，于是這種最普通的愛情表達(dá)竟變成了千古絕唱，成了她向藝術(shù)高峰攀登的記錄。但愛情是沉甸甸的奢侈品，多用心細(xì)想，就會(huì)愁腸百結(jié)，心力憔悴。而一個(gè)多情細(xì)膩敏感的人總是受傷很深，真應(yīng)了“多情自古傷別離，更哪堪冷落清秋節(jié)？”（柳永《雨霖鈴》）。時(shí)空總是在折磨有情人，天妒多情之人！

一個(gè)惆悵孤獨(dú)的少婦，徘徊在家門前盼望自己遠(yuǎn)去的丈夫早歸?！凹t藕香殘玉簟秋”,目睹屋外荷塘里荷花凋殘，回屋倚靠竹席冰涼，一陣秋風(fēng)襲來，不禁打了寒戰(zhàn)，好冷啊。此刻她多么需要丈夫的熱烈擁抱，溫柔呵護(hù)啊，而丈夫卻遠(yuǎn)在千里之外，所以相思愁苦只能越來越重。更難得的是他們二人除一般文人詩詞琴棋的雅興外，還有更相投的事業(yè)結(jié)合點(diǎn)--金石研究。他們是事業(yè)上的黃金搭檔。在不準(zhǔn)自由戀愛，要靠媒妁之言、父母之命的封建時(shí)代，他倆竟然達(dá)到了事業(yè)與愛情的完美結(jié)合，就像陸游的《釵頭鳳》為我們留下愛的悲傷一樣，李清照卻為我們留下了愛的甜美。這個(gè)經(jīng)典愛情故事是旖旎的、純潔的、心心相印的，它和一般的單純思夫或怨其不返，涇渭分明。女主人公大膽地謳歌自己的愛情，毫不扭捏，更無病態(tài)成份，既像蜜一樣的甜，也像水一樣的清，磊落大方。它和那些卿卿我我、扭捏作態(tài)的愛情，有質(zhì)的不同。“花自飄零水自流”,“雁字回時(shí)，月滿西樓”,李清照既為自己的紅顏易老而感慨，更為丈夫不能和自己共享青春而讓它白白地消逝而傷懷，更是她滿腔熱忱，懷著無限柔情，執(zhí)著等候夫婿歸來的情感宣泄。“才下眉頭，卻上心頭”那么形象地反映李清照愁眉變化的情景，怪不得成為千古絕唱。