《親愛的》電影主演講述以田文軍為首的一群失去孩子的父母去尋孩子以及養(yǎng)育被拐孩子的農(nóng)村婦女李紅琴如何為奪取孩子做抗?fàn)幍墓适?。下面小編給大家?guī)黼娪坝H愛的觀后感作文5篇，希望大家喜歡!

電影親愛的觀后感作文1

周末，我和媽媽一起去幸福藍(lán)海影城去看了一部電影，名字叫《親愛的》。這部電影說的是兒童被拐的故事，其中，有兩段最讓我感動(dòng)。

一段是田文軍看到網(wǎng)上說有人發(fā)現(xiàn)了他兒子田鵬了，約他帶錢在火車站見，可他到了火車站又發(fā)現(xiàn)不是他兒子，原來是被騙了，他立刻掉頭就跑，可是又在橋上摔了一跤，被別人抓住了，田文軍就翻過欄桿，跳江逃跑了，我覺得那時(shí)他不僅是為了保護(hù)財(cái)產(chǎn)，還是為了保住找孩子的希望呀。

另一段是當(dāng)張總的夫人懷孕的時(shí)候，張總卻哭了。我問媽媽：“他為什么要哭啊?”媽媽說：“因?yàn)樗X得對(duì)不起那個(gè)走丟的孩子呀，可現(xiàn)在他夫人懷孕了，也就意味著他要放棄前面那個(gè)兒子了?！?/p>

這件事讓我明白了：如果已經(jīng)盡力了，卻達(dá)不到的事情，適當(dāng)?shù)姆艞壱膊皇羌氖掳?最后，我們?cè)谝皇讋?dòng)聽的主題歌中離開了電影院，我希望每一個(gè)孩子都在爸爸媽媽身邊快樂健康的成長。

電影親愛的觀后感作文2

《親愛的》似乎是葉念琛第一部被歸為恐怖或驚悚類的電影。不過對(duì)于熟悉他電影套路的人來講，這應(yīng)該是一個(gè)早晚會(huì)來的自然延伸。他的愛情三部曲，在看似溫情的劇情下，總是讓人看完以后手腳發(fā)涼。與一般恐怖片結(jié)束時(shí)逃離的感覺相反，當(dāng)我們走出_，回到?jīng)]有僵尸、鬼怪、幻影的真實(shí)世界時(shí)，葉念琛講述給我們的種種光怪陸離，才真正來到我們的身邊。

世界上最恐怖的事情，莫過于與枕邊人繾綣半生，卻永遠(yuǎn)無法猜透他在自己的身后想些什么，做些什么。是不是真的在未來的某一刻，謊言的大幕被偶然的掀起一角，才發(fā)現(xiàn)以為達(dá)到的愛情彼岸，不過是對(duì)方設(shè)下的華麗幻影。

葉念琛不僅僅有寫故事的才華，更有一種固執(zhí)的殘忍。他的電影不遺余力的展現(xiàn)所謂愛情之中謊言、背叛、欺騙的無限可能，并永遠(yuǎn)以一種不安定的狀態(tài)做為結(jié)尾。急促的不和諧音、看似融洽的戀人之間暗藏的秘密，與似乎已經(jīng)平息的危機(jī)構(gòu)成一個(gè)無限的歸納，證明著愛情不過是幻影，謊言和背叛才是常態(tài)。

《親愛的》與三部曲中的《十分愛》應(yīng)該說有異曲同工的意味，一系列最終被解開的謎團(tuán)外，愛情的謎團(tuán)仍然陰魂不散。

世界上本來就沒有天造地設(shè)的愛情，也沒有本來就該在一起的人。愛情對(duì)于某些人，不過只是雙方算計(jì)的平衡態(tài)而已?！叭~念琛作品”幾個(gè)血淋淋的大字，就是這樣的殘酷而真實(shí)。

葉念琛電影對(duì)感情的觀念一直是悲觀的,我想這片同樣不適合情侶入場(chǎng)觀看,看完心底都寒,身邊的人并不值得信任,不論何時(shí)我們都在尋找下一段出口.

以下是劇終的一幕讓我所能理解到的潛臺(tái)詞：

“此刻我想停留,只是因?yàn)槲蚁?與你無關(guān).親愛的,你并不是我的親愛的,我們都只是我們自己的親愛的,我們都只是愛自己.”

我想這個(gè)世界每一秒都有很多人在說“親愛的，我愛你?！敝皇悄悴恢来藭r(shí)開口的那個(gè)人。是還沒有得到想要的人。還是僅僅覺得沒玩夠。

若是非要維持一段美好的愛情。記得永遠(yuǎn)讓自己知道的少一點(diǎn)。

“親愛的。我愛你?！痹瓉磉@句話其實(shí)不是那么難說出口。

如果你依然相信這個(gè)世界有很多美好的童話。記得遠(yuǎn)離‘葉念琛作品’。

電影親愛的觀后感作文3

《親愛的》是我今年在影院的最佳體驗(yàn)?？催@片的時(shí)候，周圍沒有喜劇片時(shí)放肆的毫無節(jié)制的笑聲，沒有動(dòng)作片時(shí)我X我X的大呼小叫，沒有懸疑片時(shí)討論和賣弄的高談闊論，沒有爛片時(shí)手機(jī)亮起一片、人人都在聊天的茶話會(huì)氣氛，只有不間歇的抽泣聲、偶爾的輕笑，這點(diǎn)噪音渲染群體情緒足夠，又不至于影響心情，剛剛好。

我沒有想到《親愛的》是這樣一部電影，它和陳可辛近年的任何一部作品都不一樣。去掉一水兒的大腕臉孔，再在鏡頭語言上做點(diǎn)“樸實(shí)無華”的加工，立刻就能改換成一部半紀(jì)錄樣式的新聞片。這里沒有誰是戲劇核心的主角，誰都可以獨(dú)自面對(duì)鏡頭，誰都可以偷偷跟觀眾交流一下心聲的設(shè)置，就像那些被譽(yù)為特定領(lǐng)域教科書的小說一樣，非得有詳實(shí)的資料搜集，精確的人物肖像，一絲不茍的背景調(diào)查，才搭得出來這樣的故事結(jié)構(gòu)。這種結(jié)構(gòu)里，角色重心的不斷游移，不會(huì)讓人覺得怪異，反而能加深自然主義的印象。一切都是現(xiàn)實(shí)的.一部分嘛，生活中誰也輪不到始終當(dāng)焦點(diǎn)、做主角的。到結(jié)尾一看，果然取材自真人真事，這樣留給編劇的活兒相對(duì)輕松了，只要精心做減法即可。

現(xiàn)實(shí)色彩的弊端是，對(duì)體制內(nèi)人員的描繪，有點(diǎn)讓人齒冷。無論警察、法官還是福利院院長，均予人墨守成規(guī)，不近人情的印象。當(dāng)然，從邏輯上衡量，這并不是負(fù)面描寫，他們恪守法律法規(guī)，不徇人情，是應(yīng)盡的職務(wù)。但電影作為激發(fā)感情的文藝作品，尤其是這樣以瞄準(zhǔn)并擠爆觀眾淚腺為己任的悲情片，觀眾在同情主角之余，格外容易對(duì)他們產(chǎn)生反感。陳可辛拍這樣一個(gè)劇本，是非常冒險(xiǎn)的決定，他大可以妥協(xié)一點(diǎn)，把這群親情的阻撓者塑造成兩手一攤、滿口抱歉、不那么吹胡子瞪眼的。但他就是要維持現(xiàn)實(shí)骨架的剛度，其創(chuàng)作立意是勇敢的，他的前作《中國合伙人》為三個(gè)大亨立傳，偏要把他們?cè)缒晔袃~鉆營、投機(jī)倒把的劣跡抖一大堆，都是一脈相承。

沒看到一半，兩邊的姑娘都哭成狗了。我從頭到尾都沒掉淚，倒不是說電影不夠煽情，其中多場(chǎng)催淚戲，每一場(chǎng)都足夠給一部常規(guī)的劇情片做壓軸了。只不過我年幼時(shí)候去影院看了一部《媽媽再愛我一次》，極大幅度提升了親情戲的淚點(diǎn)閥值，不太容易被這種骨肉分離、久別重逢的情節(jié)逼出淚來，只在臨界點(diǎn)七八成的位置持續(xù)徘徊了好久。陳可辛的這個(gè)煽情境界，已經(jīng)足夠把許多姑娘的紙巾耗得跟宅男一樣快了?？紤]到完全可以拉伸到20集電視劇的情節(jié)被大幅度簡約化，淚點(diǎn)頻度的設(shè)置還是合理的，畢竟你要給每個(gè)角色同等的、合適的展現(xiàn)酸楚的機(jī)會(huì)嘛。不過我估計(jì)，這些煽情戲碼很快會(huì)被許多影評(píng)人稱為電視劇哭法，等著吧。我比較意外的是，本期待結(jié)尾轟轟烈烈煽一場(chǎng)，它卻抖了個(gè)現(xiàn)實(shí)與虛構(gòu)的置換，把高潮盡在不言中了。這樣的處理方式還是遵循了生活的邏輯，有光明的希望，也有崩塌的預(yù)兆，誰也無法預(yù)料會(huì)邁向哪一個(gè)方向。

影片星光熠熠，鑒于我不是任何一個(gè)主演的粉絲，免不了給好感度排個(gè)名。最后還是佟大為的痞子律師最得我心。這個(gè)角色放在這個(gè)劇本里，其實(shí)是帶點(diǎn)抽離的。皆因其他所有人都是立足于真人真事，或是脫胎于那個(gè)世界觀的，唯獨(dú)這個(gè)家伙是戲劇化的，他也是唯一一個(gè)用發(fā)飆而不是流淚展現(xiàn)高光瞬間的。劇本為了把他和其他人放進(jìn)同一個(gè)悲慘世界等同視之，必須安插了一個(gè)精神不穩(wěn)定的母親。否則我們太容易將這個(gè)家伙視作置身事外：別人都那么慘，你憑什么不開森。

但我喜歡他的原因不在這里，而是很離奇地，他讓我想起《海扁王2》的結(jié)尾那句臺(tái)詞，現(xiàn)實(shí)的世界需要現(xiàn)實(shí)的英雄。這個(gè)刀子嘴豆腐心的小律師最符合這個(gè)定義。佟大為這個(gè)演員

很有意思，《金陵十三釵》里演了一個(gè)以一當(dāng)百的漫畫式英雄，這里又詮釋了一個(gè)沒有壯舉的草根英雄，全都似模似樣。我不太懂得評(píng)價(jià)演員的表演，但至少這兩個(gè)形象的塑造，佟同學(xué)叫我心服。

更深層的原因是，我在這個(gè)律師身上看到了自己以及周圍許多同齡人的影子，事業(yè)失敗，地位卑微，愛耍小聰明，愛裝腔作勢(shì)，在現(xiàn)實(shí)面前忍氣吞聲，熱血上頭也會(huì)怒發(fā)沖冠橫一次，更重要的是，勢(shì)利冷漠的保護(hù)殼底下，裹著的都是柔軟和善良。他會(huì)在村婦當(dāng)街受辱時(shí)，男子氣概十足地挺身當(dāng)一回俠士，也會(huì)義薄云天地拒絕金錢的饋贈(zèng)。他和我們分享許多缺點(diǎn)，卻做了許多我們羨慕而沒有機(jī)會(huì)或勇氣做的事，這實(shí)在令人很振奮?，F(xiàn)實(shí)主義電影情節(jié)平實(shí)，卻比戲劇化的大起大落更具勵(lì)志意義。比起在一個(gè)夸張的世界里目睹超級(jí)英雄，我更享受在一個(gè)樸素的世界里，被真實(shí)可觸的善良人所鼓舞。

電影親愛的觀后感作文4

上周四的晚自習(xí)，我們看了電影《親愛的》。

這部電影講述了現(xiàn)實(shí)生活中丟失了孩子的父母的真實(shí)寫照。這些人里面有商人、老板，甚至生活中最平凡的人。但無論什么人，丟了自己的孩子，他們都會(huì)心急如焚。大家可以想到，平常生活中丟了鑰匙都會(huì)非常著急，更何況丟了孩子!影片中的田文軍就真實(shí)的映出了最平凡的人丟失孩子的表現(xiàn)。他一直不肯退掉自己的店鋪，就怕哪一天孩子會(huì)自己找回來，卻找不到他的身影。但他卻被騙到了河北，差一點(diǎn)丟了自己的性命。雖然如此，但他最終卻幸運(yùn)地尋找到了自己的孩子。相比之下，影片中張嶧扮演的角色卻十分可憐，沒有找到自己的孩子。

這部電影既映現(xiàn)出丟失孩子父母的真實(shí)寫照，同時(shí)從側(cè)面反應(yīng)出社會(huì)中存在的拐孩子現(xiàn)象，提醒我們要看好自己身邊的孩子!同樣也能看出天下父母對(duì)自己孩子的愛!

電影親愛的觀后感作文5

這是一場(chǎng)看不見的拔河，對(duì)象是孩子的親生父母和被拐賣的孩子的家庭，而人販子這個(gè)中間人是逃不開的話題。故事是由田彭軍的孩子丟了開始，他一開始以為孩子去了前妻家里，誰知道當(dāng)孩子不再的時(shí)候，他徹底慌了。

之后，他們?nèi)ゾ炀謭?bào)案，警察說只有到了二十四小時(shí)，我們才能立案。鵬鵬家長只能自己去火車站，仔細(xì)地打聽，看看有沒有孩子的蹤跡。二十四小時(shí)以后，終于可以立案了。警察調(diào)取探頭的時(shí)候，發(fā)現(xiàn)他們正好和人販子擦肩而過，只能提取DNA留待來日。

鵬鵬父母急死了，廣發(fā)丟失孩子的公告，誰知道引來了很多騙子，這讓他們感到很低落。當(dāng)鵬鵬父母絕望，兩個(gè)人報(bào)了尋找寶貝的組織里，在這里，他們相互鼓勵(lì)彼此，一有消息，就一起尋找孩子。

鵬鵬終于看到了自己的兒子，這時(shí)候兒子已經(jīng)不認(rèn)識(shí)自己，只認(rèn)得養(yǎng)母，還有了一個(gè)沒有血緣的妹妹。鵬鵬父母抱著鵬鵬快奔，在警方的介入調(diào)查之下，確認(rèn)是自己的孩子。鵬鵬雖然回到了親生父母的身邊，但是心還在養(yǎng)母那里。

養(yǎng)母為了得到鵬鵬的撫養(yǎng)權(quán)，一次次尋找律師，走訪丈夫生前的工舍，想要證明孩子是撿來的，不是被拐賣的事實(shí)。誰知道這一切在現(xiàn)實(shí)面前不堪一擊。最后，鵬鵬回到了自己親生父母身邊，他們還邀請(qǐng)其他失去孩子的家庭一起來慶賀孩子的歸來。(www.網(wǎng)址未加載)

鵬鵬有很多方言，很不適應(yīng)環(huán)境。鵬鵬父母為了讓孩子安心，不敢指責(zé)他。鵬鵬的妹妹也是被拐的孩子，被送到了福利院。鵬鵬舍不得自己的妹妹。為了領(lǐng)養(yǎng)妹妹，鵬鵬父母不得不復(fù)婚，接納他的妹妹。

在整個(gè)影片里，我們能感覺到鵬鵬父母丟失孩子的絕望和尋找孩子焦急的心。事實(shí)上，我們國家有太多的孩子因?yàn)楦鞣N原因走失了，找到的孩子畢竟是少數(shù)。很多走失孩子的家庭都面臨著風(fēng)崩離析的命運(yùn)，他們生育了一個(gè)孩子，在沒有被證明孩子離世的情況下，不能生第二個(gè)。在這種現(xiàn)實(shí)的壓迫之下，失去孩子的家庭將面臨著兩難的境地，要么離婚，開始尋找新的生活;要么兩個(gè)人咬緊牙關(guān)，一起尋找，也許一輩子也找不到自己的孩子。

最感人的一幕莫過于在影片的最后，陳可辛和一眾演員和影片真實(shí)的原型抱在一起的剎那，讓我很感動(dòng)。在風(fēng)雨飄搖的社會(huì)環(huán)境里，他們?nèi)缤幻堵淙~一樣，輕輕一吹，他們的希望就會(huì)被湮滅在泥土里。在這偌大的城市里，我們是不是要早點(diǎn)建立尋找孩子的途徑，多一個(gè)窗口，就多一分希望，讓這些走失的孩子盡快回家。社會(huì)是人的社會(huì)，每個(gè)人都是社會(huì)的一分子，每個(gè)孩子都是每個(gè)家庭不可缺的一部分。多一個(gè)被拐的兒童，就意味著多一個(gè)家庭破碎的悲劇。

電影親愛的觀后感作文