滿(mǎn)江紅·敲碎離愁

敲碎離愁，紗窗外，風(fēng)搖翠竹，人去后，吹1~1簫聲斷，倚樓人獨(dú)，滿(mǎn)眼不堪三月暮，舉頭已覺(jué)千山綠，但試把一紙寄來(lái)書(shū)，從頭讀。
相思字，空盈幅，相思章，何時(shí)足，滴羅襟點(diǎn)點(diǎn)，淚珠盈掬，芳草不迷行客路，垂楊只礙離人目，最苦是，立盡月黃昏，欄干曲。
翻譯和注釋

譯文

仿佛要把我滿(mǎn)懷的離愁敲碎似的，紗窗外，陣陣清風(fēng)把翠竹搖得簌簌作響。自從他走了之后，悠揚(yáng)的玉簫聲也從此聽(tīng)不到了。我倚在高樓上苦苦思念著，有多么孤獨(dú)冷清！眼前已是暮春三月，到處飛絮落花，令人怎么能夠開(kāi)懷。舉頭望去．遠(yuǎn)處的群山一片碧綠——眼看夏天就要來(lái)了。有什么辦法呢？我只有拿起他寄來(lái)的信，從頭再讀一遍。
傾訴相思的字句，徒然充滿(mǎn)了信紙?？墒窍嗨贾椋螘r(shí)才能得到滿(mǎn)足?哎，是什么東西滴落衣襟上？那是滿(mǎn)把的淚水啊！但愿漫山遍野的芳草，不至于讓他迷失道路。討厭的是簇簇垂楊，卻老是遮斷我眺望的視線。最凄苦的時(shí)刻，就是月亮在蒼茫的暮色中升起來(lái)時(shí)，我還倚著欄桿守候著、守候著，卻不知守候什么。

注釋
⑴敲碎離愁：意思是風(fēng)搖翠竹的響聲，把飽含離愁的心都快要 敲碎了。
⑵風(fēng)搖翠竹：宋秦觀《滿(mǎn)庭芳·碧水驚秋》：風(fēng)搖翠竹，疑是故人來(lái)。
⑶ * 聲斷：傳說(shuō)春秋時(shí)蕭史善 * ，作風(fēng)鳴。秦穆公以女弄玉妻之．筑鳳臺(tái)以居。此用該典，暗指夫婿遠(yuǎn)離。
⑷倚（yǐ）樓人獨(dú)：獨(dú)自一人倚僂。
⑸不堪：禁不住，忍受不住。
⑹“滿(mǎn)眼”句：所看到的都是暮春三月的景色，令人傷感得受不了。不堪，不能忍受。三月暮：晚春時(shí)節(jié)的景象。
⑺千山綠：春花落去后一片翠綠，指夏天將到來(lái)。
⑻一紙寄來(lái)書(shū)：寄來(lái)的一封書(shū)信。
⑼“相思字”二句：意思是信上寫(xiě)滿(mǎn)相思的話，也是徒然。盈幅，滿(mǎn)篇。
⑽“相思意"二句：意思是這種相思的感情，什么時(shí)候才能得到滿(mǎn)足。
⑾羅襟jīn）：指絲綢衣襟。
⑿盈掬： 滿(mǎn)把。形容眼淚很多。
⒀行客：指女子所思念的人。
⒁垂楊：即垂柳。
⒂礙（ài）：遮避。
⒃離人：傷離的人。女子自謂。
⒄立盡月黃昏：意思是從清晨立到日沒(méi)月出。
⒅欄（lán）干曲：欄干的角落。

滿(mǎn)江紅·敲碎離愁問(wèn)答

問(wèn)：《滿(mǎn)江紅·敲碎離愁》的作者是誰(shuí)？
答：滿(mǎn)江紅·敲碎離愁的作者是辛棄疾
問(wèn)：滿(mǎn)江紅·敲碎離愁是哪個(gè)朝代的詩(shī)文？
答：滿(mǎn)江紅·敲碎離愁是宋代的作品
問(wèn)：滿(mǎn)江紅·敲碎離愁是什么體裁？
答：詞
問(wèn)：敲碎離愁，紗窗外，風(fēng)搖翠竹，人去后，吹1~1簫聲斷，倚樓人獨(dú)，滿(mǎn)眼不堪三月暮，舉頭已覺(jué)千山綠，但試把一紙寄來(lái)書(shū)，從頭讀出自哪首詩(shī)文，作者是誰(shuí)？
答：敲碎離愁，紗窗外，風(fēng)搖翠竹，人去后，吹1~1簫聲斷，倚樓人獨(dú)，滿(mǎn)眼不堪三月暮，舉頭已覺(jué)千山綠，但試把一紙寄來(lái)書(shū)，從頭讀 出自 宋代辛棄疾的《滿(mǎn)江紅·敲碎離愁》
問(wèn)：敲碎離愁，紗窗外，風(fēng)搖翠竹，人去后，吹1~1簫聲斷，倚樓人獨(dú)，滿(mǎn)眼不堪三月暮，舉頭已覺(jué)千山綠，但試把一紙寄來(lái)書(shū)，從頭讀 的下一句是什么？
答：敲碎離愁，紗窗外，風(fēng)搖翠竹，人去后，吹1~1簫聲斷，倚樓人獨(dú)，滿(mǎn)眼不堪三月暮，舉頭已覺(jué)千山綠，但試把一紙寄來(lái)書(shū)，從頭讀 的下一句是 相思字，空盈幅，相思章，何時(shí)足，滴羅襟點(diǎn)點(diǎn)，淚珠盈掬，芳草不迷行客路，垂楊只礙離人目，最苦是，立盡月黃昏，欄干曲。
問(wèn)：出自辛棄疾的名句有哪些？
答：辛棄疾名句大全

滿(mǎn)江紅·敲碎離愁賞析

過(guò)首詞從語(yǔ)氣看象是出于女性所作，很有可能是作者設(shè)想中情人對(duì)自己的懷念。上闋“敲碎離愁，紗窗外，風(fēng)搖翠竹 ”，寫(xiě)晝長(zhǎng)天暖之時(shí)，閨房?jī)?nèi)外，十分寂靜，甚至只有窗前輕風(fēng)吹動(dòng)翠竹的聲音，才會(huì)驚動(dòng)閨中的人，中斷她的凝思，敲碎她的離愁。環(huán)境的幽美，襯托出主人公的孤寂、愁?lèi)??！扒盟椤奔润w現(xiàn)了靜中之動(dòng)，又以動(dòng)襯靜；“離”字點(diǎn)出了詞中之情。

這兩句景情結(jié)合，以景為主，雖是開(kāi)頭，但在全詞中卻寫(xiě)得最細(xì)膩?！叭巳ズ?， * 聲斷，倚樓人獨(dú)”，寫(xiě)出主人公的生活狀況：所愛(ài)之人去了，自己孤獨(dú)無(wú)伴，只好常常倚樓遙望，由于無(wú)人欣賞，所以也就無(wú)心去 * 了?！叭巳ァ?、“人獨(dú)”，是“倚樓”、“ * ”的原因。第一個(gè)“人”字是對(duì)方，是主人公想念的人；第二個(gè)“人”字是主人公本人 ?！皾M(mǎn)眼不堪三月暮，舉頭已覺(jué)千山綠?！背小耙袠恰本?，寫(xiě)登樓所見(jiàn)的風(fēng)景，又點(diǎn)出了時(shí)令?！扒骄G”雖然可愛(ài)，但“三月暮”卻又意味著春光消逝、好花凋謝，對(duì)于愛(ài)惜青春的女性來(lái)說(shuō)，便有“滿(mǎn)眼不堪 ”。之感。這表現(xiàn)了主人公的身分和性格特點(diǎn) 。“但試把一紙寄來(lái)書(shū)，從頭讀。上面寫(xiě)的，是日常的一般生活；這兩句寫(xiě)的是一個(gè)特殊的細(xì)節(jié)。主人公不斷地把情人寄來(lái)的信 ，從頭細(xì)讀，這進(jìn)一步表現(xiàn)她的孤獨(dú)無(wú)聊，也開(kāi)始深入地揭示了她思念情人的深切感情。這是通過(guò)行動(dòng)來(lái)寫(xiě)情的，是事中之情。

上闋寫(xiě)景寫(xiě)事，沒(méi)有直接抒情 。下闋“相思字，空盈幅；相思意，何時(shí)足？”直接抒情：情人寄來(lái)的信，滿(mǎn)紙寫(xiě)著“相思”之字 ，說(shuō)明他沒(méi)有忘記自己，信中的字，不能安慰、滿(mǎn)足自己的“相思”之意，也包含自己沒(méi)有機(jī)會(huì)向情人傾吐相思 、取得補(bǔ)償之意。

思念情人除了空讀來(lái)信之外，還設(shè)法安慰自己，但仍不免“滴羅襟點(diǎn)點(diǎn)，淚珠盈掬”。小珠般的點(diǎn)點(diǎn)眼淚，輕輕地、不斷地滴在羅衣上 ，不但染衣 ，而且?guī)缀酢坝?”。這兩句再以事寫(xiě)情，體現(xiàn)了身分、性格特點(diǎn) ，最可看出主人公是個(gè)女性 。“芳草不迷行客路，垂楊只礙離人目”，又接著以景補(bǔ)充抒情?！胺疾荨本?，意本于《楚辭·招隱士 》“王孫游兮不歸，芳草生兮萋萋 ”而又有發(fā)展。對(duì)比辛詞《摸魚(yú)兒 》“春且住，見(jiàn)說(shuō)道 、天涯芳草迷歸路 ”（或本作“無(wú)歸路”，意同 ），則此說(shuō)“不迷”者，便有盼望他能夠回來(lái)和歸程并不艱難的意思 ；“垂楊”句，指暮春楊柳長(zhǎng)得濃密，卻礙人眼界，使人不能遠(yuǎn)望。二句分寫(xiě)兩邊，而意自關(guān)連。因上句有盼望游人能歸意，故倚樓望其或即翩然來(lái)歸；但“垂楊只礙離人目”，“只”字有怪怨的感 * 彩，怪垂楊別的作用不起 ，“只”起礙人望遠(yuǎn)的作用 。兩句將樓頭思婦的細(xì)微感情，曲曲傳出。

“最苦是、立盡月黃昏，闌干曲 ?！弊詈髿w結(jié)，仍從事中寫(xiě)情。第一句從早到晚，第二句呼應(yīng)上闋的“倚樓 ”。垂楊遮眼，盡管望不到天涯行人的去處，但是仍然站在樓上闌桿旁邊，直到黃昏月亮出來(lái)。因此用“最苦”兩上字來(lái)充分地修飾，不僅詳盡地表達(dá)了這兩句，而且是詳盡地表達(dá)了全詞之情。

范開(kāi)《稼軒詞序》說(shuō)辛詞也有“清而麗，婉而嫵媚”一類(lèi)的作品，這首寫(xiě)閨的詞，正是其中之一。劉克莊《辛稼集序》說(shuō)辛詞“其秾纖綿密者，亦不在小晏、秦郎之下 ”。然而又完全全是這樣，辛氏性格豪放，筆力超邁，所寫(xiě)的 * 詞，仍多哀而不傷，不象秦觀、晏幾道同類(lèi)的詞那樣纖細(xì)、凄婉，總之，他們各有短長(zhǎng)，難以輕論高下。

賞析二

辛棄疾創(chuàng)作了大量的撫時(shí)感事的愛(ài)國(guó)主義詞章，以詞風(fēng)豪邁雄大著稱(chēng)于世，但“稼軒詞，中調(diào)、小令亦間作嫵媚語(yǔ)”。（鄒祗謨：《遠(yuǎn)志齋詞衷》）在這些“作嫵媚語(yǔ)”的作品中，也不乏優(yōu)秀篇章，這篇《滿(mǎn)江紅》就屬這類(lèi)作品。

這是一首寫(xiě)離人痛苦的詞。

起始三句，是“紗窗外，風(fēng)搖翠竹，敲碎離愁”的倒裝，把“敲碎離愁”寫(xiě)在首句，不僅是韻腳的需要，也起到開(kāi)篇點(diǎn)明題旨，扣住讀者心弦的作用?！扒谩弊质谷梭w會(huì)到，主人公的心靈受到撞擊，“碎”是“敲”的結(jié)果。也就是說(shuō)，主人公本來(lái)就因?yàn)榕c情人離別而憂(yōu)愁的心緒，被風(fēng)搖動(dòng)翠竹的聲音攪得更加煩亂了。

“人去后， * 聲斷，倚樓人獨(dú)?！睂?xiě)出環(huán)境的靜寂，也描繪出主人公在情人走后形只影單，獨(dú)守空房，百無(wú)聊賴(lài)的情景。“滿(mǎn)眼不堪三月暮，舉頭已覺(jué)千山綠?！蹦捍喝?，已是落花時(shí)節(jié)，“不堪”似是傷春，實(shí)際上仍是思人，言思念之極，無(wú)法忍受；“已覺(jué)千山綠”，是說(shuō)在憂(yōu)愁苦悶中登山高樓，不知不覺(jué)中發(fā)現(xiàn)漫山遍野已經(jīng)“綠”了。這兩句承上啟下，烘托氣氛。閨中人因思念外出人而無(wú)精打彩的情景歷歷在目?！暗噷?、一紙寄來(lái)書(shū)，從頭讀。”思念情人，不能見(jiàn)面，于是反復(fù)把他的來(lái)信閱讀，在人們的日常生活中是經(jīng)常有的，詞人把這種生活現(xiàn)象直接用白話寫(xiě)入詞中，讀來(lái)分外親切。蘇軾有一首《沁園春》，其中有這樣幾句話：“料到伊行，時(shí)時(shí)開(kāi)看，一看一回和淚收?！边@是說(shuō)寫(xiě)信人估計(jì)收信人會(huì)“時(shí)時(shí)開(kāi)看”；辛詞則直接寫(xiě)收信人把不知讀了多少遍的信“從頭讀”。兩位詞人描寫(xiě)的角度不同，但意境相，或者是兩位巨匠的思路共通，不謀而合；或者是稼軒受東坡的影響。

下片繼續(xù)寫(xiě)相思之苦?！跋嗨甲郑沼?；相思意，何時(shí)足？滴羅襟點(diǎn)點(diǎn)，淚珠盈掬?！遍喿x遠(yuǎn)方來(lái)信，表達(dá)相思之情的字“盈幅”，也就是現(xiàn)在口語(yǔ)說(shuō)，“寫(xiě)滿(mǎn)了紙”，但人卻不能見(jiàn)面，那分離的痛苦仍舊不得解脫，終至是滿(mǎn)把淚水，濕透羅襟。用“足”字說(shuō)明離恨綿綿無(wú)期，用“掬”夸張地形容淚水之多，皆是傳神之筆。以上幾句極力渲染情人不能見(jiàn)面的痛苦。

“芳草不迷行客路，垂楊只礙離人目?！薄胺疾荨本浜苋菀资谷讼肫鹛K軾的名句“天涯何處無(wú)芳草”（《蝶戀花·花褪殘紅青杏小》），此處反其意而用之，是說(shuō)異地他鄉(xiāng)的“芳草”，并不能使“行客”迷途忘返，言外之意說(shuō)他終究是要?dú)w來(lái)的；后句說(shuō)楊柳的枝條阻礙了視線（因此閨中人極目遠(yuǎn)望也無(wú)法看到自己的情人）；這就形象地寫(xiě)出她盼望行人歸來(lái)，望眼欲穿的情景。“最苦是、立盡黃昏月，欄桿曲?！苯Y(jié)尾二句夸張地說(shuō)因?yàn)樘焯斓鹊皆孪曼S昏，倚著欄桿翹首以望，以致把欄桿也壓彎了，這當(dāng)然讓人“最苦”的。結(jié)尾與上片“倚樓人獨(dú)”相呼應(yīng)，照應(yīng)題目，寫(xiě)盡離愁。

這篇抒寫(xiě)離情別緒而陷于苦悶的詞作，無(wú)疑是南宋社會(huì)動(dòng)蕩中現(xiàn)實(shí)生活的反映。祖國(guó)南北分裂，無(wú)數(shù)家庭離散，備受親人傷離的痛苦。辛棄疾本人也遠(yuǎn)離故鄉(xiāng)，對(duì)這種現(xiàn)象也深刻了解，頗有體驗(yàn)，因此在他筆下才出現(xiàn)了這樣抒寫(xiě)兒女之情，表達(dá)離人痛苦的詞章。無(wú)須穿鑿附會(huì)、望文生義地去尋找什么政治寄托，只就真實(shí)生動(dòng)地反映社會(huì)生活來(lái)說(shuō)，也應(yīng)充分認(rèn)識(shí)到它的文學(xué)價(jià)值。