暮春

游子春衫已試單，桃花飛盡野梅酸。
怪來(lái)一夜蛙聲歇，又作東風(fēng)十日寒。
翻譯和注釋

譯文
離家遠(yuǎn)游之人試著換上了單薄的春衣，枝頭的桃花已凋謝，野生的梅子已經(jīng)發(fā)酸。
奇怪的是忽然一晚蛙鳴聲停止了，原來(lái)是東風(fēng)又起，帶來(lái)了數(shù)日的寒冷。

注釋
游子：指離家遠(yuǎn)游之人。
春衫：?jiǎn)伪〉拇貉b。
試單：嘗試著換上單衣。
怪來(lái)：驚疑。
歇：停，這里指蛙畏寒而聲息全無(wú)。
作：起。

暮春?jiǎn)柎?/h2>

問(wèn)：《暮春》的作者是誰(shuí)？
答：暮春的作者是吳濤
問(wèn)：暮春是哪個(gè)朝代的詩(shī)文？
答：暮春是宋代的作品
問(wèn)：暮春是什么體裁？
答：七絕
問(wèn)：游子春衫已試單，桃花飛盡野梅酸出自哪首詩(shī)文，作者是誰(shuí)？
答：游子春衫已試單，桃花飛盡野梅酸 出自 宋代吳濤的《暮春》
問(wèn)：游子春衫已試單，桃花飛盡野梅酸 的下一句是什么？
答：游子春衫已試單，桃花飛盡野梅酸 的下一句是 怪來(lái)一夜蛙聲歇，又作東風(fēng)十日寒。

暮春賞析

詩(shī)人頗善于選擇人的典型形象。開(kāi)頭寫氣候之乍暖，并點(diǎn)示出 * 的季節(jié)。從視覺(jué)、味覺(jué)、聽(tīng)覺(jué)、觸覺(jué)等角度進(jìn)行描寫，先從視覺(jué)角度寫“游子春衫”、“桃花飛盡”，再?gòu)奈队X(jué)角度寫“野梅酸”，預(yù)示春去夏來(lái)，天氣轉(zhuǎn)暖；接著從聽(tīng)覺(jué)與觸覺(jué)的角度，以蛙聲停歇與東風(fēng)之寒寫出氣候忽然轉(zhuǎn)冷。

前兩句寫“游子春衫”，游子長(zhǎng)年在外，對(duì)氣候冷暖的變化最易感知。此時(shí)游子脫去冬衣而換上單薄的“春衫”，這個(gè)視覺(jué)形象反映出氣候的溫煦，又給人一種舒服、輕松的美感。一個(gè)“試”字寫出游子的心理狀態(tài)，寓有因氣溫不穩(wěn)定而嘗試之意，也為后面的“又作東風(fēng)十日寒”埋下伏筆。次寫“桃花”和“野梅”。桃花于仲春開(kāi)放，但此時(shí)已“飛盡”；梅花于初春開(kāi)放，夏初結(jié)梅子，此時(shí)則“野梅酸”，二物皆足以顯示江南三四月的特征。寫桃花，仍從視覺(jué)角度，不僅“桃花”二字有色彩感，“盡”前冠以“飛”，又顯示了動(dòng)態(tài)美。寫梅則從味覺(jué)角度，一個(gè)“酸”字，足使口舌生津。這兩句寫氣侯乍暖，點(diǎn)出 * 的季節(jié)。

本來(lái)春去夏來(lái)，天氣轉(zhuǎn)暖，自然也蛙鳴悠揚(yáng)，到第三句詩(shī)意陡然一轉(zhuǎn)，詩(shī)人生疑，不知為何蛙聲一夜之間全部停歇，末句解開(kāi)謎底，原來(lái)是天氣轉(zhuǎn)冷。這樣寫使詩(shī)歌結(jié)構(gòu)上起承轉(zhuǎn)合曲折有致（峰回路轉(zhuǎn)、波瀾起伏、一波三折、別開(kāi)生面），豐富了詩(shī)歌的意境。

后兩句寫忽寒。詩(shī)人審美感受相當(dāng)細(xì)膩，也很會(huì)捕捉典型的細(xì)節(jié)：“怪來(lái)一夜蛙聲歇”，這是從聽(tīng)覺(jué)角度落墨，寫氣候忽冷。詩(shī)人很會(huì)捕捉典型的細(xì)節(jié)：先是從聽(tīng)覺(jué)角度著筆，前兩天氣候乍暖時(shí)，田蛙也為之歡欣歌唱，增添了暖意。但忽然“一夜蛙聲歇”，確令人感到“怪”?！坝肿鳀|風(fēng)十日寒”：原來(lái)是氣溫又變寒，青蛙于氣溫變化極敏感，他們躲進(jìn)洞里，聲息全無(wú)，正顯示著“東風(fēng)十日寒”。此句又從觸覺(jué)角度來(lái)寫?！笆铡迸c“一夜”相對(duì),時(shí)間更長(zhǎng),但畢竟已是“東風(fēng)”,此“寒”自是強(qiáng)弩之末,不必為之生畏。

這首詩(shī)純?nèi)粚?* 人們對(duì)乍暖還寒氣候的體驗(yàn)，未必有什么寓意寄托。但選材精到，體驗(yàn)細(xì)致，有跌宕曲折之致。特別是注意全面調(diào)動(dòng)各種審美感覺(jué)，從視覺(jué)、味覺(jué)、聽(tīng)覺(jué)、觸覺(jué)等角度進(jìn)行描寫，使詩(shī)的意境顯出多層次，多側(cè)面，具有立體感，給人以更豐富的美感。語(yǔ)句清晰，體驗(yàn)真切。通過(guò)典型細(xì)節(jié)和景物描寫，表現(xiàn)游子對(duì)季候變化特別敏感的某種心理。