本句首先，對(duì)仗工整，幾近“工對(duì)”。上句的“落霞”、“孤鶩”與下句的“秋水”、“長(zhǎng)天”都是名詞性短語(yǔ)，對(duì)仗考究。而更絕地是，上下句中又各自成對(duì)，也就是格律上要求較高的“句中自對(duì)”：“落霞”可對(duì)“孤鶩”，“秋水”正對(duì)“長(zhǎng)天”。

一是視野開闊。

天上布滿晚霞，天空中一只野鴨飛過(guò)。秋天的水與廣闊的天空相接，呈現(xiàn)出同一種顏色。組成了一幅天地渾然一體的波瀾壯闊的畫面。沒(méi)有廣闊的胸襟和氣度的人，是斷不能寫出這樣視野開闊的句子來(lái)的。都督閻公與其說(shuō)是為王勃《滕王閣序》中的這兩句而贊嘆，不如說(shuō)是為王勃蘊(yùn)涵在這簡(jiǎn)單的句子中的胸襟和氣度以及才氣所折服了。

二是動(dòng)靜搭配。

天空中的晚霞即使再美，也讓人感覺(jué)有點(diǎn)單調(diào)，少了些許生氣。在這種情況下，高明的作家總是設(shè)法用動(dòng)靜搭配的方式來(lái)補(bǔ)救。如杜甫的詩(shī)句“星垂平野闊”是靜態(tài)展示，“月涌大江流”則是動(dòng)態(tài)展現(xiàn)。上下句一動(dòng)一靜，動(dòng)靜一搭配，境界就出來(lái)了。王勃也深諳此道，于是在“落霞”中加進(jìn)一只“孤鶩”。這一來(lái)，動(dòng)態(tài)有了，生氣也有了，自然也就不單調(diào)了。

三是情景交融。

王勃雖然年輕，但頗有才氣，然而懷才不遇，輾轉(zhuǎn)漂泊。一種深深的孤獨(dú)感無(wú)時(shí)無(wú)刻不伴隨著他。與“落霞”齊飛的那只“孤鶩”，與其說(shuō)是一只野鴨，不如說(shuō)是王勃自身的寫照，是王勃的懷才不遇的孤獨(dú)感在文句中的間接反映。而從“落霞”中，我們也不難體會(huì)出“夕陽(yáng)無(wú)限好，只是近黃昏”的那種人生感慨。

四是平中見(jiàn)奇。

一開始就把文句寫得很精彩，先聲奪人，是一種寫法；一開始寫得相當(dāng)平淡，經(jīng)過(guò)層層鋪墊之后，才推出精彩的部分來(lái)，平中見(jiàn)奇，也是一種寫法。王勃顯然采用了后面一種寫法。有了前面“南昌故郡，洪都新府”和“星分翼軫，地接衡廬”這些平淡語(yǔ)句的鋪墊，再推出“落霞與孤鶩齊飛，秋水共長(zhǎng)天一色”這樣精彩的語(yǔ)句，也就水到渠成的了。難怪都督閻公聽了他前面寫的內(nèi)容，不以為然，其后才為王勃的文才所折服了。

王勃（649或650～676或675年），唐代詩(shī)人。漢族，字子安。絳州龍門(今山西河津)人。王勃與楊炯、盧照鄰、駱賓王齊名，世稱“初唐四杰”，其中王勃是“初唐四杰”之首。唐高宗上元三年（676年）八月，自交趾探望父親返回時(shí)，不幸渡海溺水，驚悸而死。王勃在詩(shī)歌體裁上擅長(zhǎng)五律和五絕，代表作品有《送杜少府之任蜀州》等；主要文學(xué)成就是駢文，無(wú)論是數(shù)量還是質(zhì)量，堪稱一時(shí)之最，代表作品有《滕王閣序》等。