1958年5月，作者老舍在《劇本》雜志上發(fā)表了題為《答復(fù)有關(guān)〈茶館〉的幾個(gè)問題》的文章，說明了《茶館》是怎么寫的：“茶館是三教九流會(huì)面之處，可以容納各色人物。那么同學(xué)們趕快一起來看看茶館知識(shí)點(diǎn)！

【原文欣賞】《茶館》

第一幕，兩家人為爭(zhēng)一只鴿子，約請(qǐng)了打手準(zhǔn)備大打出手，但因有幫會(huì)頭子出面調(diào)停，所以來到茶館里吃講茶。只因茶客常四爺說了句“反正打不起來！要真打的話，早到城外頭去了，到茶館來干嗎？”引來了打手二德子的尋釁鬧事。這場(chǎng)戲人物語言不多，但是簡(jiǎn)潔犀利明快，充分個(gè)性化，表現(xiàn)了各個(gè)人的性格。如常四爺面對(duì)打手的挑釁說：“要兜威風(fēng)，跟洋人干去，洋人厲害！英法聯(lián)軍燒了圓明園，尊家吃著官餉，可沒見您去沖鋒打仗！”真是快人快語，表現(xiàn)出他性格梗直，有正義感和愛國(guó)心，最看不慣在洋人、有勢(shì)力人面前似狗，而對(duì)老百姓似狼一樣的惡奴相和他不畏強(qiáng)暴，敢作敢為的性格。松二爺則對(duì)二德子說：“我說這位爺，您是營(yíng)里當(dāng)差的吧？來，坐下喝一碗，我們也是外場(chǎng)人?！闭f好話，套近乎，是一種軟弱怕事的性格。二德子則說：“甭說打洋人不打，我先管教管教你！”“怎么著？我碰不了洋人，還碰不了你嗎？”打手的蠻橫兇惡嘴臉畢現(xiàn)；但一聽見馬五爺叫他，馬上跑過去請(qǐng)安：“喝，馬五爺，您在這兒哪？我可眼拙，沒看見您！”表現(xiàn)出一副奴才嘴臉。這兩副嘴臉正是惡奴型的打手的特征。王利發(fā)則馬上跑過來說：“哥兒們，都是街面上的朋友，有話好說。德爺，您后邊坐！”是茶館掌柜口吻，勸架，講場(chǎng)面話，不管是非，息事寧人，兩邊都不得罪，但對(duì)惡奴打手特別客氣一點(diǎn)。馬五爺在劇中只出現(xiàn)這一次，只說了三句話：“二德子，你威風(fēng)?。　薄坝惺裁词潞煤谜f，干嗎動(dòng)不動(dòng)就講打？”這兩句話，算是平息了這一場(chǎng)爭(zhēng)斗。但常四爺要湊過去向他發(fā)牢騷，他卻說：“我還有事，再見！”不答理常四爺。馬五爺是吃洋飯信洋教的，這幾句話，他并非是打抱不平幫常四爺，而是要在常四爺這個(gè)不服洋人的人面前抖自己吃洋飯的威風(fēng)，表現(xiàn)了他高級(jí)洋奴的性格特點(diǎn)。這一場(chǎng)戲的全部人物對(duì)話，都非常個(gè)性化，簡(jiǎn)潔犀利明快含蓄，具有濃厚的“京味兒”，是老舍特有的語言風(fēng)格。欣賞劇本主要是看對(duì)話如何展現(xiàn)人物性格和推進(jìn)戲劇沖突，《茶館》常四爺與打手二德子發(fā)生了一場(chǎng)沖突中，馬五爺開口三次，臺(tái)詞一共三十個(gè)字，卻被塑造得栩栩如生?！恫桊^》中的對(duì)話，都是“人物自己應(yīng)該說的語言”，因此，人物性格區(qū)別非常鮮明。戲剛開始時(shí)，有錢人家為一只鴿子在茶館里鬧糾紛，引起松二爺、常四爺、二德子、馬五爺?shù)囊欢螌?duì)話是如何表現(xiàn)人物性格特點(diǎn)的：（見教材620--621）松二爺 好象又有事兒？常四爺 反正打不起來！要真打的話，早到城外頭去啦；到茶館來干嗎？--常四爺 我就不佩服吃洋飯的。這是一場(chǎng)小小的沖突，每個(gè)人不過講了兩三句話，但是五個(gè)人的語言，彼此有極為鮮明的差異。松二爺?shù)脑捚椒€(wěn)、周詳；常四爺?shù)脑捴甭省⒂舶?，有一股倔?qiáng)勁兒；王利發(fā)溫和乞求；二德子的話窮橫、帶有無賴氣；馬五爺?shù)脑挵詺狻谅?；《茶館》的語言往往能做到“聞其聲知其人，三言兩語就能勾出一個(gè)人物形象的輪廓來”。（老舍《對(duì)話淺論》）他們五個(gè)人講的話，鮮明地顯示著不同的性格特點(diǎn)：松二爺軟弱、膽小怕事；害怕惹事常四爺耿直、剛強(qiáng)，富于正義感和愛國(guó)心；二德子霸道、逞兇、蠻橫不講理,一副地痞流氓相；王利發(fā)息事寧人，害怕在茶館鬧出點(diǎn)亂子,因此 多說好話多請(qǐng)安；馬五爺雖然只說了三句話，卻塑造出一個(gè)靠吃洋教而擺威風(fēng)、傲慢、虛偽的人物形象。馬五爺在《茶館》中總共只說了三句話便塑造出這個(gè)吃洋教的惡霸形象。尤其是第一句話說：“二德子，你威風(fēng)?。　贝藭r(shí)此刻正是二德子逞兇之際，能夠壓住地痞二德子威風(fēng)的馬五爺該是多么霸氣，多么威風(fēng)??！真是先聲奪人！當(dāng)二德子忙去請(qǐng)安時(shí)，他說：“有什么事好好地說，干嗎動(dòng)不動(dòng)就講打？”又表現(xiàn)了他以所謂的文明人自居的傲氣和虛偽。當(dāng)常四爺要請(qǐng)他平理時(shí)說：“這位爺，您圣明，您給評(píng)評(píng)理！”馬五爺卻站立起來說：“我還有事，再見！”拂袖而去，表現(xiàn)出他對(duì)沒落的八旗子弟常四爺?shù)拿镆?。話雖有三句卻把一個(gè)靠吃洋教而擺威風(fēng)、傲慢、虛偽的洋教徒形象栩栩如生的活畫出來。以上通過旗人子弟常四爺和松二爺、打手二德子、茶館的王掌柜、吃洋教的馬五爺、等人物出場(chǎng)的頭一次開口，三言兩語就勾畫出他們的性格特點(diǎn)來。這正印證了老舍所說的：“我要求自己始終把眼睛盯在人物的性格與生活上，以期開口就響，聞其聲知其人，三言五語就勾出一個(gè)人物形象輪廓來?！钡谝荒恢旋嬏O(jiān)和秦仲義的對(duì)話也非常精彩。雙方唇槍舌劍，話中有話。龐太監(jiān)氣焰囂張，語含殺機(jī)。秦仲義以軟對(duì)硬，以守為攻，語含譏諷。表現(xiàn)了封建頑固派和維新派的各自身份特征和性格特點(diǎn)。

簡(jiǎn)介：

《茶館》是現(xiàn)代文學(xué)家老舍于1956年創(chuàng)作的話劇，1957年7月初載于巴金任編輯的《收獲》雜志創(chuàng)刊號(hào)。1958年6月由中國(guó)戲劇出版社出版單行本。劇作展示了戊戌變法、軍閥混戰(zhàn)和新中國(guó)成立前夕三個(gè)時(shí)代近半個(gè)世紀(jì)的社會(huì)風(fēng)云變化。通過一個(gè)叫裕泰的茶館揭示了近半個(gè)世紀(jì)中國(guó)社會(huì)的黑暗腐敗、光怪陸離，以及在這個(gè)社會(huì)中的蕓蕓眾生。

背景：

1956年，毛澤東主席提出了“百花齊放、百家爭(zhēng)鳴”的雙百方針，鼓勵(lì)文藝繁榮發(fā)展。同年8月，作者老舍完成了一部配合第一屆人大和憲法通過，歌頌人民普選的作品《一家代表》，故事從“戊戌變法”開始，一直寫到解放后的普選，其中第一幕的場(chǎng)景，就是清末民初的一家大茶館，之后作者老舍又創(chuàng)作了《秦氏三兄弟》，這個(gè)劇本寫的是歷代的憲法改革，以秦家為背景。老舍將這部作品與北京人藝的曹禺、焦菊隱、夏淳等藝術(shù)家進(jìn)行了討論。他們一致認(rèn)為，第一幕茶館里的戲非常生動(dòng)精彩，后幾幕則較弱，建議以第一幕為基礎(chǔ)發(fā)展成一個(gè)戲，之后老舍創(chuàng)作了話劇《茶館》。

字詞：

疙瘩

甭

搭訕

咂摸

神龕

戊戌

庚子

盅

1、《茶館》第三幕里，王利發(fā)用女招待，表現(xiàn)了（ ）；龐四奶奶請(qǐng)康順子當(dāng)“太后”，表現(xiàn)了（ ）；包辦滿漢全席的有名廚師被迫到監(jiān)獄去蒸窩窩頭，表現(xiàn)了（ ）；三個(gè)老人撒紙錢自悼表現(xiàn)了（ ）；王利發(fā)的兒子、兒媳、孫女都跟著康媽媽去西山，透露了（ ）。

2、他善于“改良”的意識(shí) 黑暗勢(shì)力的猖獗 社會(huì)的黑暗、丑惡和怪異 舊時(shí)代的結(jié)束 黑暗巳經(jīng)到了盡頭，光明就要來臨的征兆

3、在《茶館》中，除了茶館老板（ ）外，有名有姓的人物多達(dá)數(shù)十人。如強(qiáng)買婦女、 無惡不作的（ ）；販賣人口、拉纖扯皮的（ ）；頗有財(cái)勢(shì)的土財(cái)主、資本家 （ ）；以打架為業(yè)、欺軟怕硬的流氓頭（ ）；落魄江湖、相面為生的（ ） ； 被賣給龐太監(jiān)為妻的貧農(nóng)（ ）；耿直大膽的旗民（ ），等等。這些人物有的 貫串全劇，有的一幕即下，但不管戲多戲少，大都有鮮明的個(gè)性。

以上就是我們給同學(xué)們整理的茶館知識(shí)點(diǎn)啦！

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