古詩詞的背誦與默寫是語文學(xué)習(xí)的重要內(nèi)容之一，與直接默寫相比，理解性默寫更強調(diào)對古詩文內(nèi)容情感的把握，難度更大。下面小編為大家?guī)砝斫庑阅瑢懜咧?021，以供大家閱讀參考。

《望海潮》理解性默寫

1、《望海潮》開篇就以博大的氣勢籠罩全篇，“東南形勝，三吳都會，錢塘自古繁華”，點出了杭州位置的重要、歷史的悠久，揭示出所詠主題 。

2、《望海潮》中“煙柳畫橋，風(fēng)簾翠幕，參差十萬人家”幾句寫街巷河橋的美麗，居民住宅的雅致，都市戶口的繁庶，表現(xiàn)了杭州繁華熱鬧的景象。

3、《望海潮》中“云樹繞堤沙，怒濤卷霜雪，天塹無涯”三句，由市內(nèi)說到郊外，只見在錢塘江堤上，行行樹木，郁郁蒼蒼，猶如云霧一般。錢塘江就像廣闊無邊的天然壕溝。

4、《望海潮》中“市列珠璣，戶盈羅綺，競豪奢”三句，把市場的繁榮、市民的殷富反映出來了。同時暗寫商人比夸爭耀，反映了杭州這個繁華都市窮奢極欲的一面。

5、《望海潮》中“重湖疊巘清嘉，有三秋桂子，十里荷花”幾句，描寫了杭州的典型景物：圓若寶鏡的湖面、重疊的山嶺、山上的桂子、湖中的荷花。詞人以工整的對聯(lián)，高度凝煉的語句，把西湖乃至整個杭州最美的特征概括出來了，具有撼動人心的藝術(shù)力量。

6、《望海潮》中“羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉釣叟蓮?fù)蕖睅拙?，寫不論白天還是夜晚，湖面上都蕩漾著優(yōu)美的笛曲和采菱的歌聲。作者生動地描繪了一幅國泰民安的游樂圖卷。

7、《望海潮》中“千騎擁高牙，乘醉聽簫鼓，吟賞煙霞”幾句，寫達官貴人游樂的場景。成群的馬隊簇擁著高高的牙旗，緩緩而來，一派暄赫聲勢。筆致灑落，音調(diào)雄渾，仿佛令人看到一位威武而又風(fēng)流的地方長官，飲酒賞樂，嘯傲于山水之間。

8、《望海潮》中“異日圖將好景，歸去鳳池夸”幾句，寫達官貴人不思離去，還要將好景畫成圖本，獻與朝廷，夸示于同僚，謂世間真存如此仙境。這也從側(cè)面烘托出西湖之美。

《錦瑟》理解性默寫

1、古代文人擅長借典故寄托情思，李商隱《錦瑟》中借鮫人泣珠和良玉生煙的典故抒寫世間風(fēng)情迷離恍惚，可望而不可至的兩句是“滄海月明珠有淚，藍田玉暖日升煙”。

2、往事不堪回首，縱回首已是惘然，這是人類共同的情感。李商隱在《錦瑟》表達這種感受的兩句是“此情可待成追憶，只是當(dāng)時已惘然”。

3、“夢境虛渺，理想難托”，李商隱在《錦瑟》的“莊生曉夢迷蝴蝶，望帝春心托杜鵑””兩句中用凄迷哀婉的筆觸委婉地寫出了人生的理想與幻滅、相聚與分離的悲戚難言之情。

4、李商隱在《錦瑟》一詩中借物發(fā)端，以埋怨的口吻引發(fā)華年之思的兩句是：“錦瑟無端五十弦，一弦一柱思華年?！?/p>

《虞美人》理解性默寫

1、《虞美人》作者面對江山易主，人事皆非的現(xiàn)實卻不敢明言，勾起無窮幽怨和仇恨之情的句子是：雕欄玉砌應(yīng)猶在，只是朱顏改。

2、李煜的《虞美人》一詞中以水喻愁的名句,將抽象的情感形象化的句子是：問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流。

3.《虞美人》一詞中直接抒發(fā)亡國之恨的詩句：小樓昨夜又東風(fēng)，故國不堪回首月明中。

4.《虞美人》一詞中用對比手法，反襯人生無常的詩句：雕欄玉砌應(yīng)猶在，只是朱顏改。

5.《虞美人》中詞人遙望金陵想象，并傳出物是人非的無限悵恨的慨嘆詩句：雕欄玉砌應(yīng)猶在，只是朱顏改。

6.《虞美人》中與李白“白發(fā)三千丈，緣愁似個長”有異曲同工之妙的詩句：問君能有幾多愁?恰似一江春水向東流。

7.《虞美人》一詞中以水喻愁的名句，將抽象的情感形象化的詩句：問君能有幾多愁?恰似一江春水向東流。

《蝶戀花》理解性默寫

1.《蝶戀花》用烘托手法，以悲景寫愁，與詞中人同病相憐景物的詩句：檻菊愁煙蘭泣露。

2.《蝶戀花》中以樂景寫悲情，以景物的冷漠無情反襯人的有情的句子是兩處：羅幕輕寒，燕子雙飛去。 明月不諳離別苦，斜光到曉穿朱戶。

3. 《蝶戀花》中寫傷別的痛苦卻有著闊大的氣象和高遠的境界的詩句：昨夜西風(fēng)凋碧樹。獨上高樓，望盡天涯路。

4. 《蝶戀花》中把女主人公孤獨、不見所思的空虛悵惘刻畫得淋漓盡致詩句：昨夜西風(fēng)凋碧樹。獨上高樓，望盡天涯路。

5. 《蝶戀花》中寫音書寄遠的愿望與無處可寄的殘忍現(xiàn)實的句子是：欲寄彩箋兼尺素，山長水闊知何處?

《聲聲慢》理解性默寫

1.《聲聲慢》把詞人內(nèi)心深處的悲哀、孤獨、寂寞、痛苦表現(xiàn)得淋漓盡致的詩句：尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。

2.《聲聲慢》從動作、環(huán)境到心理感受多層次地表現(xiàn)寡居老人悶坐無聊、茫然若失而四顧尋覓的恍惚悲涼心態(tài)的詩句：尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。

3.《聲聲慢》詞中說天氣變化無常，忽暖忽寒，人最難調(diào)養(yǎng)身體的詩句：乍暖還寒時候，最難將息。

4.《聲聲慢》通過寫詞人滿心都是愁，自覺酒力壓不住心愁，酒味淡了，來襯托詞人晚年凄苦心境的詩句：三杯兩盞淡酒，怎敵他、晚來風(fēng)急!

5.《聲聲慢》中由景入情，情景交融，表達作者情感融入落花中的詩句：滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰堪摘?

6.運用日常生活中的起居環(huán)境、行動、細節(jié)來展現(xiàn)詞人兀自獨坐，百無聊賴，無所依傍的內(nèi)心世界的句子有：守著窗兒，獨自怎生得黑!

7.《聲聲慢》中詞人用雨點打在梧桐葉上的情形，寫出自己不能自抑凄苦的詩句：梧桐更兼細雨，到黃昏、點點滴滴。

8.《聲聲慢》表現(xiàn)作者的愁苦太多太多，又如何包括得盡，概括得了的詩句：這次第，怎一個愁字了得!《聲聲慢》中直抒胸臆的詩句：這次第，怎一個愁字了得!

《金陵懷古》理解性默寫

1、《桂枝香·金陵懷古》一詞中，詩人化用杜牧《泊秦淮》“商女不知亡國恨，隔江猶唱后庭花”的詩句，來借古諷今的句子：至今商女，時時猶唱，《后庭》遺曲。

2、《桂枝香金陵懷古》一詞中，表現(xiàn)詞人登高望遠，所看到的深秋時節(jié)金陵最具典型特征的景物的句子：千里澄江似練，翠峰如簇。

3、《桂枝香金陵懷古》一詞中，詞人感嘆六朝的歷史像流水一樣流逝掉，未曾給當(dāng)朝的人留下什么教訓(xùn)和反思的詩句：六朝舊事隨流水，但寒煙芳草凝綠。

4、《桂枝香金陵懷古》一詞中，詞人關(guān)注到江上的征帆和江邊的酒家等人文景觀的詩句：歸帆去棹殘陽里，背西風(fēng)酒旗斜矗。

《琵琶行》理解性默寫

1.《琵琶行》中點明詩人秋夜送別友人這一事件并渲染出悲涼氣氛的詩句是：潯陽江頭夜送客，楓葉荻花秋瑟瑟。

2.主客登船共飲，卻無音樂助興：主人下馬客在船，舉酒欲飲無管弦。

3.詩人與朋友離別時的悲慘凄涼的氛圍，借助“月”來表現(xiàn)的詩句是：醉不成歡慘將別，別時茫茫江浸月。

4.《琵琶行》第一次寫到琵琶女演奏音樂的詩句是：忽聞水上琵琶聲，主人忘歸客不發(fā)。

5.《琵琶行》一詩寫琵琶女出場時，表現(xiàn)琵琶女猶豫羞澀的心態(tài)的句子是：千呼萬喚始出來，猶抱琵琶半遮面。

6.詩人邀請琵琶女相見，重開宴席的詩句是：移船相近邀相見，添酒回?zé)糁亻_宴。

7.《琵琶行》中描寫琵琶女不愿出場但又欲說還休、猶豫不決的矛盾心情的詩句是：尋聲暗問彈者誰?琵琶聲停欲語遲。

8.《琵琶行》琵琶女的演奏前，先校弦試音，又用一個“情”字寫出了琵琶女的內(nèi)心世界是波濤洶涌的詩句：轉(zhuǎn)軸撥弦三兩聲，未成曲調(diào)先有情。

9.琵琶女在演奏時，每根弦都發(fā)出低沉憂郁的聲音，每一聲都寄寓無限哀思的詩句是：弦弦掩抑聲聲思，似訴平生不得志。

10.琵琶女的技藝高超，雖是信手彈來，卻能表達無限心事的詩句是：低眉信手續(xù)續(xù)彈，說盡心中無限事。

11、琵琶女彈奏時變換不同的指法演奏名曲的詩句是：輕攏慢捻抹復(fù)挑，初為《霓裳》后《綠腰》。

12、《琵琶行》一詩具體描寫琵琶女的演奏時，運用了大量的比喻來描寫琵琶樂曲，表現(xiàn)了其樂曲的不同特點。其中表現(xiàn)了樂聲粗重特點的句子是：大弦嘈嘈如急雨。表現(xiàn)了樂聲輕細的特點的句子是：小弦切切如私語。

13、《琵琶行》善于運用各種生動的比喻描繪音樂形象，不僅以聲寫聲，而且還兼有以形寫聲的特點，即用聽覺形象、視覺形象聯(lián)合起來通比音樂，使得琵琶女的彈奏非常具體形象。如寫大小弦合奏時就是這樣描述的：嘈嘈切切錯雜彈，大珠小珠落玉盤。 再如，詩人還用旋律的變化寫出了先“滑”后“澀”的兩種音樂意境：間關(guān)鶯語花底滑，幽咽泉流冰下難。寫音樂由婉轉(zhuǎn)流暢變得阻塞壓抑直至清冷凝滯的相關(guān)詩句是：冰泉冷澀弦凝絕，凝絕不通聲暫歇。

14、音樂由“冷澀”到“凝絕”，是一個“聲漸歇”的過程，詩人用“別有幽愁暗恨生，此時無聲勝有聲”的佳句描繪了余音裊裊、余意無窮的藝術(shù)境界，令人拍案叫絕。

15、表現(xiàn)樂曲激越雄壯的特點的句子是：銀瓶乍破水漿迸，鐵騎突出刀槍鳴。

16、琵琶聲在沉咽、暫歇后突然爆發(fā)并達到高潮，卻又戛然而止的詩句是：曲終收撥當(dāng)心畫，四弦一聲如裂帛。

17、運用側(cè)面描寫表現(xiàn)琵琶女彈奏技藝高超、音樂具有讓人回味無窮的藝術(shù)境界的詩句是：東船西舫悄無言，唯見江心秋月白。

18、《琵琶行》中琵琶女第二次彈奏琵琶之后的動作描寫的兩句是沉吟放撥插弦中，整頓衣裳起斂容。

19、《琵琶行》中交代琵琶女出身住址的兩句是：自言本是京城女，家在蝦蟆陵下住。

20、《琵琶行》中表現(xiàn)琵琶女技藝初成的兩句是：十三學(xué)得琵琶成，名屬教坊第一部。

21、《琵琶行》中運用側(cè)面烘托的方法描寫琵琶女技藝高超、美麗出眾的語句是：曲罷曾教善才服，妝成每被秋娘妒。

22、《琵琶行》中寫琵琶女年輕時王孫公子對她的態(tài)度是：五陵年少爭纏頭，一曲紅綃不知數(shù)。

23、《琵琶行》中通過琵琶女年輕時即使是用銀釵打拍子敲碎，酒弄臟衣服也不在意表現(xiàn)年輕時歡樂奢華生活的兩句：鈿頭銀篦擊節(jié)碎，血色羅裙翻酒污。

24、《琵琶行》中寫琵琶女年復(fù)一年的尋歡作樂，虛度美好時光的兩句：今年歡笑復(fù)明年，秋月春風(fēng)等閑度。

25、《琵琶行》中表現(xiàn)琵琶女年長色衰后寂寞處境的詩句：弟走從軍阿姨死，暮去朝來顏色故。門前冷落車馬稀，老大嫁作商人婦。

26、《琵琶行》中商人拋棄琵琶女的詩句是：商人重利輕別離，前月浮梁買茶去。

27、《琵琶行》中借月烘托琵琶女獨守空船的凄清心情的詩句是：去來江口求空船，繞船月明江水寒。

28、古代文人擅長借“夢”寄托情思，如白居易《琵琶行》中詩句：夜深忽夢少年事，夢啼紅妝淚闌干。

29、有些人離家在外，一時生活不太如意，當(dāng)偶然遇到和自己境遇相似的人時，往往會發(fā)出《琵琶行》中“同是天涯淪落人，相逢何必曾相識”的感慨。它前面的兩句是：我聞琵琶已嘆息，又聞此語重唧唧。

30、文中直接點出“我”的悲慘遭遇的句子是我從去歲辭帝京，謫居臥病潯陽城。描寫詩人被貶之后居住環(huán)境的詩句是：住近湓城地低濕，黃蘆苦竹繞宅生。

31、《琵琶行》中寫作者被貶之地沒有美妙音樂的兩句：潯陽地僻無音樂，終歲不聞絲竹聲。

32、杜鵑，是我國古詩詞中最常見的意象，因其啼聲甚哀，往往傳達一種凄涼之情或思念之意?！杜眯小分械摹捌溟g旦暮聞何物?杜鵑啼血猿哀鳴”。兩句就表達了一種凄涼之意。

33、《琵琶行》中表明作者在被貶之地只能獨自飲酒度過美好時光的兩句：春江花朝秋月夜，往往取酒還獨傾。

34、《琵琶行》中所描述的作者被貶之地有音樂之聲，但因其刺耳難聞讓作者更難以承受的兩句是：豈無山歌與村笛?嘔啞嘲哳難為聽。今夜聽到這琵琶曲有如仙樂一般，白居易是這樣表達的：今夜聞君琵琶語，如聽仙樂耳暫明。

35、在了解琵琶女身世以及感懷自己的身世之后，詩人請琵琶女再次演奏的詩句是：莫辭更坐彈一曲，為君翻作琵琶行。而琵琶女面對詩人的邀請的反應(yīng)是：感我此言良久立，卻坐促弦弦轉(zhuǎn)急。

36、《琵琶行》中三次寫琵琶女彈奏都用了側(cè)面描寫：第一次“忽聞水上琵琶聲”，側(cè)面描寫的句子是：主人忘歸客不發(fā);第二次當(dāng)“四弦一聲如裂帛”結(jié)束彈奏后，詩人用“東船西舫悄無言，唯見江心秋月白”來進行側(cè)面描寫;最后一次“凄凄不似向前聲”，作者又用“滿座重聞皆掩泣。座中泣下誰最多?江州司馬青衫濕”作側(cè)面描寫。

37、張中行先生為一幅國畫題聯(lián)，上聯(lián)是“何處少墨同多墨”，下聯(lián)如從《琵琶行》中選句，應(yīng)是“此時無聲勝有聲”。

38、朱自清《松堂游記》：好了，月亮上來了，卻又讓云遮去了一半，老遠的躲在樹縫里，像個鄉(xiāng)下姑娘，羞答答的。這一景引用《琵琶行》的名句：“千呼萬喚始出來，猶抱琵琶半遮面”可概括。

39、.白居易另有絕句《夜箏》，其中“弦凝指咽聲停處，別有深情一萬重”是《琵琶行》“冰泉冷澀弦疑絕，疑絕不通聲暫歇。別有幽情暗恨生，此時無聲勝有聲”一節(jié)詩句的化用。

40、北宋詞人張先《翦牡丹 ·舟中聞雙琵琶》中有：“玉盤大小亂珠迸。酒上妝面，花艷媚相并。重聽。盡漢妃一曲，江空月靜?！逼渲小坝癖P大小亂珠迸”由白居易《琵琶行》“大珠小珠落玉盤”句化來，視覺形象與聽覺形象并舉，形象地表現(xiàn)了音樂旋律的跌宕起伏。結(jié)句“江空月靜”，以空廓沉靜的月夜烘托出音樂的魅力，和《琵琶行》中“東船西舫悄無言，唯見江心秋月白”兩句異曲同工。

41、傳說某位皇帝在一次殿試中要求殿試者先念錯一句唐詩，再用第二句唐詩補救。第一位考生思索片刻，念道：“人面菜花相映紅，桃花凈盡菜花開?！?第一句錯念崔護《題都城南莊》“人面桃花相映紅”，第二句出自劉禹錫《再游玄都觀》。)皇上贊許。第二位考生的兩句詩更絕：“少小離家老二回，老大嫁作商人婦。”(第一句錯念賀知章《回鄉(xiāng)偶書》“少小離家老大回”，第二句出自白居易《琵琶行》)龍顏大悅。

42、蘇軾《前赤壁賦》：“舞幽壑之潛蛟，泣孤舟之嫠婦?！逼渲小捌轮壑藡D”化用了《琵琶行》中的四句：“去來江口守空船，繞船月明江水寒。夜深忽夢少年事，夢啼妝淚紅闌干。”

43、李商隱的詩句“身無彩鳳雙飛翼，心有靈犀一點通”表達了身不能共處，心卻能相通的意思。白居易《琵琶行》中與之意思相近的兩句是：“同是天涯淪落人，相逢何必曾相識”。

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