聞雁 韋應(yīng)物

故園渺何處，歸思方悠哉。

淮南秋雨夜，高齋聞雁來(lái)。

寒塘 趙嘏

曉發(fā)梳臨水，寒塘坐見(jiàn)秋。

鄉(xiāng)心正無(wú)限，一雁度南樓。

與夏十二登岳陽(yáng)樓

李白

樓觀(guān)岳陽(yáng)盡，川迥洞庭開(kāi)。

雁引愁心去，山銜好月來(lái)。

云間連下榻，天上接行杯。

醉后涼風(fēng)起，吹人舞袖回。

8．前兩首詩(shī)為什么都寫(xiě)到雁？

9．對(duì)第三首詩(shī)第三聯(lián)云間連下榻，天上接行杯所運(yùn)用的藝術(shù)表現(xiàn)手法做簡(jiǎn)要分析。

參考答案：

8．詩(shī)人借秋雁奮力飛回故巢的景象，抒發(fā)了自己濃濃的思鄉(xiāng)(游子的思鄉(xiāng))之情。

9．用夸張手法，詩(shī)人想象自己在云間下榻，在天上行林，既寫(xiě)出了岳陽(yáng)樓高聳入云的情狀，又寫(xiě)出詩(shī)人恍若置身仙境的情景。

寒塘賞析

故園眇何處，歸思方悠哉。首二句言詩(shī)人雨夜思?xì)w。秋天的雨夜漫長(zhǎng)而又寂寥，詩(shī)人獨(dú)坐在高齋之中，孤燈長(zhǎng)伴，孤影為侶，靜靜地聽(tīng)著外面漸漸瀝瀝的秋雨。窗外一片漆黑，只有雨打梧桐的聲音。孤清的夜，深秋的凄寒，還有空寂的高齋，在這樣一種蕭瑟凄寂的環(huán)境氣氛之中，詩(shī)人不免要觸動(dòng)羈旅他鄉(xiāng)、遠(yuǎn)游為宦的思鄉(xiāng)情思。詩(shī)人的家鄉(xiāng)在長(zhǎng)安，而此時(shí)卻在遠(yuǎn)離家鄉(xiāng)兩千余里的滁州為官，眇字反映詩(shī)人內(nèi)心的無(wú)奈情態(tài)，因?yàn)樵粕阶韪?、歸路迢遞，即使在白天登樓引頸也無(wú)法看到故園，更何況是暗夜沉沉。故園的渺遠(yuǎn)，本來(lái)就和歸思的悠長(zhǎng)構(gòu)成正比，再加上這漫漫長(zhǎng)夜、綿綿秋雨，就更使這歸思無(wú)窮無(wú)已、悠然不盡了。方悠二字表明清寂的氛圍，加深了思鄉(xiāng)之愁。哉是詩(shī)人久恩難平的嘆息，這個(gè)長(zhǎng)長(zhǎng)的嘆息，道盡了無(wú)盡思念的深淵。

淮南秋雨夜，高齋聞雁來(lái)。這兩句言聞雁而歸思愈濃?；茨吓c第一句的故園相對(duì)，由思念中的故園回到今天為宦的淮南，落筆高妙。秋雨交待獨(dú)坐時(shí)的清涼環(huán)境，夜既是表明時(shí)間很晚，是夜深人靜的時(shí)候，也從側(cè)面顯露詩(shī)人貶謫滁州的苦痛如同黑夜一般。正當(dāng)懷鄉(xiāng)之情不能自控的時(shí)候，獨(dú)坐高齋的詩(shī)人又聽(tīng)到了自遠(yuǎn)而近的雁叫聲。這聲音在寂寥的秋雨之夜，顯得分外凄清，撩動(dòng)詩(shī)人無(wú)盡的鄉(xiāng)愁，使因思鄉(xiāng)而永夜不寐的詩(shī)人浮想聯(lián)翩，觸緒萬(wàn)端，更加悲愴萬(wàn)分。詩(shī)寫(xiě)到這里，戛然而止，對(duì)聞雁而引起的感觸不著一字，留下的是此時(shí)無(wú)聲勝有聲的結(jié)尾。

沈德潛《說(shuō)詩(shī)晬語(yǔ)》云：五言絕句，右丞之自然，太白之高妙，蘇州之古澹，并入化機(jī)。古澹很好地概括了韋應(yīng)物五言絕句的風(fēng)格特征。在這首詩(shī)中，體現(xiàn)了詩(shī)人古澹的藝術(shù)風(fēng)格。整首詩(shī)是一幅清淡的思鄉(xiāng)圖，清冷的夜晚，清凄的秋風(fēng)，清寒的秋雨，清寂的高齋和清孤的人影，構(gòu)成一種高古澹遠(yuǎn)的意境。此詩(shī)結(jié)構(gòu)巧奪天工，含蓄委婉，先寫(xiě)故園，后寫(xiě)淮南，先托出悠思，后襯以雁鳴，就是在這樣巧妙的安排中，使詩(shī)歌很短，但人的情思卻句句深入，層層遞進(jìn)。另外，詩(shī)歌的情思表面觸發(fā)的是鄉(xiāng)愁，但結(jié)合詩(shī)人被貶滁州的事實(shí)。還可以從詩(shī)歌中體會(huì)出詩(shī)人對(duì)現(xiàn)實(shí)的不滿(mǎn)情緒，這種情緒又完美地融入到蕭瑟凄清的秋聲秋意之中。

與夏十二登岳陽(yáng)樓鑒賞

詩(shī)的一兩句寫(xiě)登高臨遠(yuǎn)所見(jiàn)到的遼闊景象。盡字，形容登上岳陽(yáng)樓，俯瞰下界，岳陽(yáng)一帶的自然景色一覽無(wú)余。川迥洞庭開(kāi)一句緊承盡字而下，具體展示八百里洞庭浩邈無(wú)垠、橫無(wú)涯際的景象。孟浩然《望洞庭湖贈(zèng)張丞相》一詩(shī)中寫(xiě)道：八月湖水平，涵虛混太清。氣蒸云夢(mèng)澤，波撼岳陽(yáng)城。把秋色中洞庭湖那種汪洋浩瀚、澎湃動(dòng)蕩的氣勢(shì)，寫(xiě)得很動(dòng)人。此處一個(gè)開(kāi)字，即是對(duì)那種景象的集中概括。句中川迥二字，是寫(xiě)更為遼遠(yuǎn)的長(zhǎng)江。洞庭湖的北面與長(zhǎng)江相連，人們?cè)谠狸?yáng)樓上，隔著那壯闊的湖水，迷茫中長(zhǎng)江依稀可見(jiàn)。這兩句意境闊大，詩(shī)人煉詞造句給人一種雄渾豪放的感受。

上兩句是俯視下界所見(jiàn)，三四兩句便寫(xiě)仰觀(guān)天宇所感。鴻雁南飛，月升東山，這本是人們司空見(jiàn)慣的客觀(guān)景物，但是在特定的環(huán)境氣氛之下，能夠蕩人心神，觸發(fā)人的情懷。正如劉勰所說(shuō)：獻(xiàn)歲發(fā)春，悅豫之情暢；滔滔孟夏，郁陶之心凝；天高氣清，陰沉之志遠(yuǎn)；霰雪無(wú)垠，矜肅之慮深。歲有其物，物有其容；情以物遷，辭以情發(fā)。（《文心雕龍》）詩(shī)人處于浩渺無(wú)邊的洞庭之上，那種憂(yōu)戚煩悶的心情頓時(shí)為之一暢，所以愁心去、好月來(lái)便恰到好處地表現(xiàn)了暢然一適的愉悅心情。句中的引銜二字，并不是客觀(guān)景物的實(shí)寫(xiě)，而是寫(xiě)詩(shī)人此時(shí)此景之下的主觀(guān)感受。這兩句是全詩(shī)詩(shī)眼的所在，寫(xiě)得精采傳神。

五六兩句極言岳陽(yáng)樓高聳入云。意在表明在云間下榻，在天上行杯，令人快慰。連、接，二字，是夸張之筆，用于此處同樣是為了突出心情的愉快。七八兩句寫(xiě)酣飲之樂(lè)，詩(shī)人醉后翩翩起舞，習(xí)習(xí)涼風(fēng)吹拂著人的衣袖，似有仙舉之妙。如上四句敘寫(xiě)詩(shī)人與友人飲酒放樂(lè)的情景，因?yàn)槭窃谠狸?yáng)樓上，所以敘事中又表現(xiàn)了岳陽(yáng)樓的高聳。這樣，全詩(shī)就完整地寫(xiě)出了秋風(fēng)明月下的浩蕩無(wú)邊的洞庭夜景，通過(guò)優(yōu)美的意境描寫(xiě)，表達(dá)了詩(shī)人流放獲釋以后的喜悅心情。

這首詩(shī)是一首五律。就其風(fēng)格而論，意氣豪放，境界闊大，抒情寫(xiě)景有一種長(zhǎng)風(fēng)浩蕩的筆力。李白一生的律詩(shī)并不少，但他的作品中較為出色的大多不是律詩(shī)。五七律之中，以五律為主。這首詩(shī)代表了他的五言律詩(shī)的風(fēng)格。《唐詩(shī)品匯》說(shuō)：盛唐五言律旬之妙，李翰林氣象雄逸?！独钤?shī)緯》也說(shuō)：若太白五律，猶為古詩(shī)之遺，情深而詞顯，又出乎自然，要其旨趣所歸，開(kāi)郁宣滯，特于《風(fēng)》、《騷》為近焉。這是說(shuō)他的五律依然保留著古詩(shī)的遒勁特色，但其中又有情深詞顯、出乎自然的新的特點(diǎn)。

寒塘賞析

《古今詞話(huà)》引毛先舒論作詞云：意欲層深，語(yǔ)欲渾成，大抵意層深者語(yǔ)便刻畫(huà)，語(yǔ)渾成者意便膚淺，兩難兼也。這話(huà)對(duì)于近體詩(shī)也適用。此首取句中二字為題，實(shí)寫(xiě)客中秋思。常見(jiàn)題材寫(xiě)來(lái)易落熟套，須看它運(yùn)用逐層深入、層層加碼的手法，寫(xiě)得別致。表面上此詩(shī)像是寫(xiě)客子對(duì)塘聞雁思鄉(xiāng)而已，直是渾成，并不見(jiàn)層深。但深入看，作者如蠶吐絲（詩(shī)），只任自然；而說(shuō)詩(shī)者須剝繭抽絲（思），層次自見(jiàn)。

前二句謂早起臨水梳發(fā)，因此在塘邊看到寒秋景色。但如此道來(lái)，便無(wú)深意。這兩句句法倒裝，則至少包含三層意思：一是點(diǎn)明時(shí)序，深秋是容易觸動(dòng)離情的季節(jié)，與后文鄉(xiāng)心關(guān)合；二是暗示羈旅困頓，到塘邊梳洗，以水為鏡；三是由句式倒裝形成梳發(fā)見(jiàn)秋意，很像是寧羞白發(fā)照淥水（李白《梁甫吟》）、不知明鏡里，何處得秋霜（李白《秋浦歌》）的名句，這就暗含非但歲華將暮，而人生也進(jìn)入遲暮。十字三層，言淺意深。

上言秋暮人老境困，三句更加一層，點(diǎn)出身在客中。而鄉(xiāng)心字面又由次句見(jiàn)秋引出，故自然而不見(jiàn)有意加碼?？妥有闹刑N(yùn)積的愁情，因秋一觸即發(fā)，化作無(wú)邊鄉(xiāng)愁。無(wú)限二字，頗有分量，決非浮泛之辭。鄉(xiāng)愁已自如許，然而末句還要更加一碼：一雁度南樓。初看是寫(xiě)景，意關(guān)見(jiàn)秋，言外其實(shí)有雁歸人未歸意。寫(xiě)人在難堪時(shí)又添新的刺激，是絕句常用的加倍手法。韋應(yīng)物《聞雁》云：故園渺何處？歸思方悠哉?；茨锨镉暌?，高齋聞雁來(lái)。就相當(dāng)于此詩(shī)末二句的意境，沈德潛《唐詩(shī)別裁》評(píng)韋詩(shī)歸思后說(shuō)聞雁，其情自深。一倒轉(zhuǎn)說(shuō)，則近人能之矣。一雁的一字，極可人意，表現(xiàn)出清冷孤獨(dú)的意境，如寫(xiě)群雁便乏味了。前三句多用齒舌聲：曉、梳、水、見(jiàn)秋、鄉(xiāng)心、限，不僅音韻和諧，而且有切切自語(yǔ)之感，有助表現(xiàn)凄迷心情，末句則不復(fù)用之，更覺(jué)調(diào)響驚心。此詩(shī)末句膾炙人口，宋詞漸一聲雁過(guò)南樓也，更細(xì)雨，時(shí)飄灑（陳允平《塞垣春》），即從此句化出。

此詩(shī)兼層深與渾成，主要還是作者生活感受深切，又工吟詠，初非措意，直如化工生物，筍未生而苞節(jié)已具，非寸寸為之也。若先措意，便刻畫(huà)愈深，愈墮惡境矣。（毛先舒語(yǔ)）。

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