聞雁 韋應物

故園渺何處，歸思方悠哉。

淮南秋雨夜，高齋聞雁來。

寒塘 趙嘏

曉發(fā)梳臨水，寒塘坐見秋。

鄉(xiāng)心正無限，一雁度南樓。

與夏十二登岳陽樓

李白

樓觀岳陽盡，川迥洞庭開。

雁引愁心去，山銜好月來。

云間連下榻，天上接行杯。

醉后涼風起，吹人舞袖回。

8．前兩首詩為什么都寫到雁？

9．對第三首詩第三聯(lián)云間連下榻，天上接行杯所運用的藝術(shù)表現(xiàn)手法做簡要分析。

參考答案：

8．詩人借秋雁奮力飛回故巢的景象，抒發(fā)了自己濃濃的思鄉(xiāng)(游子的思鄉(xiāng))之情。

9．用夸張手法，詩人想象自己在云間下榻，在天上行林，既寫出了岳陽樓高聳入云的情狀，又寫出詩人恍若置身仙境的情景。

寒塘賞析

故園眇何處，歸思方悠哉。首二句言詩人雨夜思歸。秋天的雨夜漫長而又寂寥，詩人獨坐在高齋之中，孤燈長伴，孤影為侶，靜靜地聽著外面漸漸瀝瀝的秋雨。窗外一片漆黑，只有雨打梧桐的聲音。孤清的夜，深秋的凄寒，還有空寂的高齋，在這樣一種蕭瑟凄寂的環(huán)境氣氛之中，詩人不免要觸動羈旅他鄉(xiāng)、遠游為宦的思鄉(xiāng)情思。詩人的家鄉(xiāng)在長安，而此時卻在遠離家鄉(xiāng)兩千余里的滁州為官，眇字反映詩人內(nèi)心的無奈情態(tài)，因為云山阻隔、歸路迢遞，即使在白天登樓引頸也無法看到故園，更何況是暗夜沉沉。故園的渺遠，本來就和歸思的悠長構(gòu)成正比，再加上這漫漫長夜、綿綿秋雨，就更使這歸思無窮無已、悠然不盡了。方悠二字表明清寂的氛圍，加深了思鄉(xiāng)之愁。哉是詩人久恩難平的嘆息，這個長長的嘆息，道盡了無盡思念的深淵。

淮南秋雨夜，高齋聞雁來。這兩句言聞雁而歸思愈濃?；茨吓c第一句的故園相對，由思念中的故園回到今天為宦的淮南，落筆高妙。秋雨交待獨坐時的清涼環(huán)境，夜既是表明時間很晚，是夜深人靜的時候，也從側(cè)面顯露詩人貶謫滁州的苦痛如同黑夜一般。正當懷鄉(xiāng)之情不能自控的時候，獨坐高齋的詩人又聽到了自遠而近的雁叫聲。這聲音在寂寥的秋雨之夜，顯得分外凄清，撩動詩人無盡的鄉(xiāng)愁，使因思鄉(xiāng)而永夜不寐的詩人浮想聯(lián)翩，觸緒萬端，更加悲愴萬分。詩寫到這里，戛然而止，對聞雁而引起的感觸不著一字，留下的是此時無聲勝有聲的結(jié)尾。

沈德潛《說詩晬語》云：五言絕句，右丞之自然，太白之高妙，蘇州之古澹，并入化機。古澹很好地概括了韋應物五言絕句的風格特征。在這首詩中，體現(xiàn)了詩人古澹的藝術(shù)風格。整首詩是一幅清淡的思鄉(xiāng)圖，清冷的夜晚，清凄的秋風，清寒的秋雨，清寂的高齋和清孤的人影，構(gòu)成一種高古澹遠的意境。此詩結(jié)構(gòu)巧奪天工，含蓄委婉，先寫故園，后寫淮南，先托出悠思，后襯以雁鳴，就是在這樣巧妙的安排中，使詩歌很短，但人的情思卻句句深入，層層遞進。另外，詩歌的情思表面觸發(fā)的是鄉(xiāng)愁，但結(jié)合詩人被貶滁州的事實。還可以從詩歌中體會出詩人對現(xiàn)實的不滿情緒，這種情緒又完美地融入到蕭瑟凄清的秋聲秋意之中。

與夏十二登岳陽樓鑒賞

詩的一兩句寫登高臨遠所見到的遼闊景象。盡字，形容登上岳陽樓，俯瞰下界，岳陽一帶的自然景色一覽無余。川迥洞庭開一句緊承盡字而下，具體展示八百里洞庭浩邈無垠、橫無涯際的景象。孟浩然《望洞庭湖贈張丞相》一詩中寫道：八月湖水平，涵虛混太清。氣蒸云夢澤，波撼岳陽城。把秋色中洞庭湖那種汪洋浩瀚、澎湃動蕩的氣勢，寫得很動人。此處一個開字，即是對那種景象的集中概括。句中川迥二字，是寫更為遼遠的長江。洞庭湖的北面與長江相連，人們在岳陽樓上，隔著那壯闊的湖水，迷茫中長江依稀可見。這兩句意境闊大，詩人煉詞造句給人一種雄渾豪放的感受。

上兩句是俯視下界所見，三四兩句便寫仰觀天宇所感。鴻雁南飛，月升東山，這本是人們司空見慣的客觀景物，但是在特定的環(huán)境氣氛之下，能夠蕩人心神，觸發(fā)人的情懷。正如劉勰所說：獻歲發(fā)春，悅豫之情暢；滔滔孟夏，郁陶之心凝；天高氣清，陰沉之志遠；霰雪無垠，矜肅之慮深。歲有其物，物有其容；情以物遷，辭以情發(fā)。（《文心雕龍》）詩人處于浩渺無邊的洞庭之上，那種憂戚煩悶的心情頓時為之一暢，所以愁心去、好月來便恰到好處地表現(xiàn)了暢然一適的愉悅心情。句中的引銜二字，并不是客觀景物的實寫，而是寫詩人此時此景之下的主觀感受。這兩句是全詩詩眼的所在，寫得精采傳神。

五六兩句極言岳陽樓高聳入云。意在表明在云間下榻，在天上行杯，令人快慰。連、接，二字，是夸張之筆，用于此處同樣是為了突出心情的愉快。七八兩句寫酣飲之樂，詩人醉后翩翩起舞，習習涼風吹拂著人的衣袖，似有仙舉之妙。如上四句敘寫詩人與友人飲酒放樂的情景，因為是在岳陽樓上，所以敘事中又表現(xiàn)了岳陽樓的高聳。這樣，全詩就完整地寫出了秋風明月下的浩蕩無邊的洞庭夜景，通過優(yōu)美的意境描寫，表達了詩人流放獲釋以后的喜悅心情。

這首詩是一首五律。就其風格而論，意氣豪放，境界闊大，抒情寫景有一種長風浩蕩的筆力。李白一生的律詩并不少，但他的作品中較為出色的大多不是律詩。五七律之中，以五律為主。這首詩代表了他的五言律詩的風格?！短圃娖穮R》說：盛唐五言律旬之妙，李翰林氣象雄逸。《李詩緯》也說：若太白五律，猶為古詩之遺，情深而詞顯，又出乎自然，要其旨趣所歸，開郁宣滯，特于《風》、《騷》為近焉。這是說他的五律依然保留著古詩的遒勁特色，但其中又有情深詞顯、出乎自然的新的特點。

寒塘賞析

《古今詞話》引毛先舒論作詞云：意欲層深，語欲渾成，大抵意層深者語便刻畫，語渾成者意便膚淺，兩難兼也。這話對于近體詩也適用。此首取句中二字為題，實寫客中秋思。常見題材寫來易落熟套，須看它運用逐層深入、層層加碼的手法，寫得別致。表面上此詩像是寫客子對塘聞雁思鄉(xiāng)而已，直是渾成，并不見層深。但深入看，作者如蠶吐絲（詩），只任自然；而說詩者須剝繭抽絲（思），層次自見。

前二句謂早起臨水梳發(fā)，因此在塘邊看到寒秋景色。但如此道來，便無深意。這兩句句法倒裝，則至少包含三層意思：一是點明時序，深秋是容易觸動離情的季節(jié)，與后文鄉(xiāng)心關合；二是暗示羈旅困頓，到塘邊梳洗，以水為鏡；三是由句式倒裝形成梳發(fā)見秋意，很像是寧羞白發(fā)照淥水（李白《梁甫吟》）、不知明鏡里，何處得秋霜（李白《秋浦歌》）的名句，這就暗含非但歲華將暮，而人生也進入遲暮。十字三層，言淺意深。

上言秋暮人老境困，三句更加一層，點出身在客中。而鄉(xiāng)心字面又由次句見秋引出，故自然而不見有意加碼?？妥有闹刑N積的愁情，因秋一觸即發(fā)，化作無邊鄉(xiāng)愁。無限二字，頗有分量，決非浮泛之辭。鄉(xiāng)愁已自如許，然而末句還要更加一碼：一雁度南樓。初看是寫景，意關見秋，言外其實有雁歸人未歸意。寫人在難堪時又添新的刺激，是絕句常用的加倍手法。韋應物《聞雁》云：故園渺何處？歸思方悠哉?；茨锨镉暌梗啐S聞雁來。就相當于此詩末二句的意境，沈德潛《唐詩別裁》評韋詩歸思后說聞雁，其情自深。一倒轉(zhuǎn)說，則近人能之矣。一雁的一字，極可人意，表現(xiàn)出清冷孤獨的意境，如寫群雁便乏味了。前三句多用齒舌聲：曉、梳、水、見秋、鄉(xiāng)心、限，不僅音韻和諧，而且有切切自語之感，有助表現(xiàn)凄迷心情，末句則不復用之，更覺調(diào)響驚心。此詩末句膾炙人口，宋詞漸一聲雁過南樓也，更細雨，時飄灑（陳允平《塞垣春》），即從此句化出。

此詩兼層深與渾成，主要還是作者生活感受深切，又工吟詠，初非措意，直如化工生物，筍未生而苞節(jié)已具，非寸寸為之也。若先措意，便刻畫愈深，愈墮惡境矣。（毛先舒語）。

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